PAR 表演艺术杂志

女性影展是个性别议题大观园，看看我们面临的问题跟别人是多么地不同，又是多么地相似，不同肤色不同文化，不管是禁忌疑惑还是难以启齿，影展都提供了五花八门的案例给我们参考。性别的影展往往容易倾于非主流，今年却让人眼睛一亮，从世界各地网罗的作品，六个专题，清清楚楚，强片如林。

《「37ARTS」舞者纪事》看到许芳宜的异乡奋斗

开幕片除了由金智英主演，改编南韩国家女子手球队参加二○○四年雅典奥运的真实故事之外，另一片由外表坊李建常与曾筱竹执导拍摄，纪录台湾之光──许芳宜二○○七年在巴瑞辛尼可夫艺术中心驻村创作的历程──《「37ARTS」舞者纪事》，位在纽约37街上的艺术中心，也成了这支作品的名称，我们看到了一个作品历经排练创作的过程，也看到李安导演于演出时来观赏打气，也跟著镜头来到了宜兰与台北的演出，完整地看见国际巨星的平凡丰采与异乡的奋斗，只为了能扎实地站在故乡的舞台上。

闭幕片《艾草》，是歌仔戏旦角潘丽丽继鱼果的音乐剧《阿姨》，彷如附身般跌破观众眼镜之后，再度挑战演技的电影作品。不像《阿姨》般的疯狂外放，类似的剧情，电影显得写实。这个角色吴艾草，五十八岁，生长于保守排外的闽南村落，不顾母亲反对，嫁给大她二十岁的外省籍老师，算是旧社会中的新女性，但也在老母旧势力的影响下，辛苦将一双儿女拉拔长大。万万没有想到却在某天发现他乖巧听话的儿子竟然是同志，而在法国留学的女儿，却抱回和黑人生的私生女。长年建立的价值观，被迫瓦解。她发现儿女跟她并不处于同一个世界，她孤独、无助、愤怒。

《艾草》片中的一双儿女分别由由北艺大毕业的剧场新小天王莫子仪与剧场新锐周姮吟饰演，而导演姜秀琼也是毕业于国立艺术学院，曾以在杨德昌《牯岭街少年杀人事件》片中的二姐一角，入围金马奖最佳女配角。

女性影展中「风格新导演」单元是女性新锐导演在国际间大放异彩的的第一部作品精选，其中Aurélia Georges的《踽踽巴黎》The Walking Man根据俄裔流亡作家Vladimir Splepian生平改编，描绘一个特立独行的流亡作家七○年代在巴黎灿烂耀眼的文学生涯。《踽踽巴黎》曾拿下德国女性影展首奖，也是今年坎城影展的法国参展影片。

坎城导演奖《三只猴子》挑战人性

说到坎城影展，十月份的院线片也很「坎城」：除了有伍迪．艾伦的《情遇巴塞隆纳》Vicky Cristina Barcelona是今年的竞赛片，还有由劳勃．狄尼洛、西恩．潘、布鲁斯．威利主演的《颠覆疯云》What Just Happened?，则是今年坎城的闭幕片；而这里要特别介绍的是土耳其导演努瑞．贝其．锡兰（Nuri Bilge Ceylan）拿下坎城最佳导演奖的《三只猴子》。

《三只猴子》由一起车祸命案揭开序幕，一个驾车肇事的老板，一个替人顶罪的男子，老板勾引他的妻子，一个目睹真相的学生…，仅仅四个简单的角色，就将欺瞒、贪婪、痴迷、情欲，放纵到一种不堪收拾的局面，并逐步考验著片中本应亲密坦诚的一家三口，顶罪的男子交代妻子不要将实情告诉儿子。

努瑞．贝其．锡兰是金马影展的常客，如《远方》Uzak、《适合分手的季节》Climates都曾访台，这部新片无疑是他从影以来最具野心、最挑战人性的作品。片名语出日本著名的「三不猿」，三只分别捂住眼睛、耳朵和嘴巴的猴子，意喻不看、不听与不说。导演以此譬喻了这三人小家庭，总是不听、不看、不说地逃避现实，不愿面对真相地故意忽略掉他们不想在乎的事，仅汲汲于眼前的欲望。