焦元溥的大脑储存资讯的方式应该异于常人，才能把看起来不相关的事物串连起来。不妨试试看，你能在一篇文章中提到美国作曲家梅诺第的歌剧《电话》、巴黎圣母院管风琴师维尔奈的《西敏寺之钟》和苏打绿的《无与伦比的美丽》三首作品吗？这种看似无稽但又言之成理的跳跃，正是焦元溥随笔的一大特色。
身为乐评，焦元溥很有话题：他的父亲是曾任海基会秘书长的焦仁和，妹妹是歌手张悬，自己是台大政治系、美国佛莱契尔学院法律与外交硕士，但却又「不务正业」，沈迷于古典音乐的世界，二○○七年进入英国伦敦大学国王学院音乐学博士班，还获选为大英图书馆爱迪生研究员，不但有津贴，在大英图书馆里有专属书桌，系上全体教授还发函公开祝贺，表彰焦元溥光耀音乐系门楣。
不过，到底政治和音乐，哪个是焦元溥的正业，恐怕还很难说。因为焦元溥早在就读政治系之前，从十岁就开始接触广播，在学校里把古典音乐介绍给同学，十五岁开始写乐评，今年刚满三十岁，已经出版了六本古典音乐的相关著作，号称累积了一百二十万字。去年出版的《游艺黑白》，上下两册厚如电话簿，访谈了五十五位世界各国的知名钢琴家。照理说本来是冷门小众的难销书，却在焦元溥的热情奔走鼓吹下，勤跑宣传通告，居然翻红畅销，成为冷清书市的异数。
在《游艺黑白》的销路带动之下，焦元溥历年所写的一些专栏文字集结成书，也就有市场的想像，于是推动了这本《乐来乐想》的出版。
随笔篇篇串成音乐珠玉
书中收入的四十七篇随笔短文是为不同媒体、在不同时间所写，有为报纸专栏撰稿，有焦元溥在《台大法言》担任总编辑所写，也有把写给陈长文的一封信改写成专栏文章，再收入书中。因此，篇篇各有主题，并不相连属，全书也无架构可循，事实上也无此必要。
随笔不管写什么题目，首重趣味。焦元溥乐海浮沈十数载，各家珍奇轶闻收了不少，这几年四处访谈钢琴家，事前做的功课、亲身接触听来的私房故事，林林总总加起来，就是他写文章的大仓库。
他光是以「巧克力」为题，就可以从波哥雷里奇、严俊杰、雅布隆丝卡雅不为人知的巧克力情结，谈到十八世纪义大利作曲家裴高累西的《女佣变管家》（一译《管家女仆》）、奥斯卡．史特劳斯的《巧克力大兵》，乃至盖希文的讽刺喜歌剧《笙歌喧腾》与柴科夫斯基《胡桃钳》中的巧克力仙子。我唯一想到还可纳入此文的「遗珠」只有莫札特《女人皆如此》，女仆戴丝苹娜为女主人泡巧克力，美食当前，更引发心中不满，抱怨上天不公，主人为何总是吃香喝辣一例而已了。其他文章读来，心中都要叹服「他怎么知道得这么多？」
这类文章焦元溥写了不少，举凡运动、台风天、甜点、咖啡、蘑菇、伊莉莎白女王，都可成篇，而且在焦元溥「钩沉」一番之后，也都有创作与演奏的诸般事迹充实了文章的趣味。
加上焦元溥自言从小读了些古文，文字流畅而老练，有时还有一种与年龄不太相称的老气，也难怪会有人以为作者已经上了年纪，不知作者还是个话匣子一开就会滔滔不绝的春风少年兄。
异想妙文好比庄裕安
我想，焦元溥的大脑储存资讯的方式应该异于常人，才能把看起来不相关的事物串连起来。不妨试试看，你能在一篇文章中提到美国作曲家梅诺第的歌剧《电话》、巴黎圣母院管风琴师维尔奈的《西敏寺之钟》和苏打绿的《无与伦比的美丽》三首作品吗？
这种看似无稽但又言之成理的跳跃，正是焦元溥随笔的一大特色。在这方面，焦元溥让人想到十几年前以共冶音乐文学于一炉而著称的庄裕安，两位作家都各有一套异想的方式与趣味。
庄裕安行医为业，有人来就看病，没人来就看书，形体虽然囿于诊所，但神游古今中外，化为一篇篇专栏。比较起来，庄裕安文学的气味重些，往往用的是文学想像来驱策音乐知识，而焦元溥虽然有他受政治薰陶而有的从社会、历史架构来观照音乐，但比较是「就乐说乐」。
不过，庄裕安这几年写得少了，焦元溥则是大有「一泻千里」之气势，也让人有种「江山代有才人」的世代交替感。以焦元溥的年纪，未来十年恐怕都还能保持写作的速度高峰，所以，张悬这次建议用「元溥奔乐」作为书名未果，以后应该还是大有机会的。
