PAR 表演艺术杂志

次女高音，跟女高音比较起来，似乎不是那么受瞩目，在歌剧中担任的也常是配角。然而，若一出歌剧里没有其他音色相衬，一味地让女高音展现尖锐高音，那么观众的耳朵必定很快地因受到重复的刺激而感到疲惫不已。拥有较为沉厚的音色，次女高音的声音听来相对地更为稳定有力。威尔第歌剧《阿依达》中的阿姆内丽丝公主这种情敌的角色，就是其中的代表。也有作曲家特别偏爱次女高音，如罗西尼《塞维利亚理发师》中的罗西娜、比才的《卡门》也都是让花腔次女高音大展身手的角色。当然，由于音域的关系，次女高音歌者独具的是女高音所没有的优势──那就是能够自由地「变装」，除了能够女扮男装演唱阉人歌唱家的古乐，也能够「假扮男生来扮演女生」，其中观众最熟悉的角色，应该就是《玫瑰骑士》里那位忽男忽女的奥克塔文公爵吧！

演活《玫瑰骑士》中的奥克塔文公爵

要演活这个角色并不容易，然而能以女儿身却散发动人英气而闻名的，正是次女高音安．苏菲．范欧塔（Anne Sofie von Otter）。从八○年代中期开始，生于瑞典的范欧塔即已在欧美各地享有盛名。她不仅在指挥家海汀克（Bernard Haitink）为EMI所录的《玫瑰骑士》中演出奥克塔文，甚至还被邀请于在斯德哥尔摩、慕尼黑、芝加哥、柯芬园、巴黎巴士底歌剧院及维也纳担任此角，此外亦与已逝的指挥大师卡罗斯．克莱伯（Carlos Kleiber）合作，于大都会歌剧院及日本演出同一角色。当然，她的才气也成功地征服许多要角，与纽约大都会、英国柯芬园、义大利米兰史卡拉等世界顶尖歌剧院都有持续且密切的合作演出。

除了在歌剧上的成功，范欧塔更勇于接受挑战，不论是在艺术歌曲、音乐剧、室内乐、爵士、流行等领域，她都能以超凡的歌唱技巧与过人才华赢得喝采。清晰的歌唱技巧与精准的节奏，让她树立了日后演唱莫札特与理察．史特劳斯作品的最佳典范。

录制犹太作曲家作品向父亲致敬

也因此，她不断地在国际录音评论、留声机唱片、葛莱美、法国金音叉唱片等奖项中夺魁。迄今已累积了惊人的录音数量，去年更发行广受赞誉的专辑《特莱西恩施塔特集中营之歌》，演唱犹太作曲家在集中营里谱写的歌曲。专辑中除了唱出严峻环境中升华的珍贵情感外，也是对战时担任瑞典外交使节的父亲极力尝试将收集到集中营资料对外传递的往事致敬，对她个人也深具意义。

不断提升自己各方能力，使得范欧塔歌唱的弹性极佳，并成为当今最活跃的次女高音之一。这此访台，她将带来巴赫、中世纪圣乐，更将与同行的瑞典室内乐团演唱瑞典民谣，在传统乐器尼可哈芭键提琴（Nyckelharpa）的伴奏下，展现经典纯粹的风味！