高雄城市芭蕾舞团的「点子鞋」系列，已经成为每年春日舞迷期盼的创新芭蕾飨宴！今年由王国权、张慈妤、叶名桦、张雅婷、高辛毓与简良哲六位编舞者，以各具特色的风貌，展现芭蕾的创新肢体与现代精神。
创作芭蕾「2009点子鞋」系列六
2/14 19：30 台北国家戏剧院实验剧场
2/15 14：30 台北国家戏剧院实验剧场
2/21 14：30 台南诚品书店B2艺文空间
2/21 19：30 台南诚品书店B2艺文空间
3/7 14：30 高雄卫武营艺术文化中心筹备处281栋
3/7 19：30 高雄卫武营艺术文化中心筹备处281栋
INFO 07-7715483
从二○○四年开始，每年春天，一群热情的芭蕾舞者，在高雄城市芭蕾舞团艺术总监张秀如的号召下，让硬鞋飞跃在创意缤纷的点子上！「2009点子鞋」邀集六位编舞者，以不同的风貌，为芭蕾注入生活视野与当代活力。
《浪漫时期》在电影记忆与现实间探寻
在比利时与瑞士的舞团担任主要舞者与编舞多年的王国权，看到电脑时代的冷漠疏离，回溯古早充满人味的《浪漫时期》，仿佛三○年代老电影的生活情怀，以精致芭蕾肢体加上大胆极致的现代舞表现，在电影记忆与现实间探寻。曾为云门舞集及香港城市当代舞团舞者的张慈妤，感于人在世上常常争东争西，然而为何而争？争夺后真的满足吗？舞作《争》具现了据理以争、盲目之争、无厘头之争等情态，从「争」的各种意念挖掘内在情绪和肢体，展现或蜷缩或歇斯底里或放肆。
去年获「舞跃大地」比赛佳作的叶名桦，认为人生道路、芭蕾舞者都如同走钢索，硬鞋在平衡与不平衡间颠险前进，在《走索人》中创作突破性的双人舞，由于走索的一前一后和单独面对，两人间撑扶减少，滑行与跳跃姿态改变，摇摇欲坠中，如何安顿自己？以作品《对弈》参加二○○八年爱丁堡艺穗节的张雅婷，这次由友人自杀有感而发，《留在瞳孔里的影子》从死亡前的瞳孔反射一生光景，探讨人的记忆、自我的黑洞、选择的矛盾、人际的冲突，双人舞有著快速的黏贴与推离，突来的坠落与撑扶，在奇怪的位置托举对方，冲突、勉强等情绪充斥关系，困在黑洞中的人，经历著什么样的扭曲真实？
《月光》反映不同的社会处境
去年在「点子鞋」编作幽默活泼的《芭蕾狂想》，高辛毓今年尝试人文性浓厚的《月光》，发想自与士林夜市坐轮椅烫伤者的温暖相遇，在贝多芬《月光奏鸣曲》中，挖掘了烫伤者、家暴者、感情挫败者等藏在社会角落的情节心境，肢体表达有著重量感，当抬头望月，那乌云、污浊、或清澈，可反映了不同人的社会处境？曾在贝嘉洛桑芭蕾舞团来台巡演时担任《波丽露》舞者的简良哲，以《序—「岐」》描绘男芭蕾舞者学舞跳舞过程中不断的质问与挣扎，男舞者们跳著黑天鹅独舞、白天鹅独舞，前者狂野叛逆，线条丰富；后者规矩自持，动作对称乾净。当两方遇上，如何由对抗走向和解与出口蹊径？
艺术总监张秀如说：「『点子鞋』不仅展现芭蕾的美感，又有更多的张力、表现力、与质感。」芭蕾肢体和技巧及现代精神和情感，芭蕾的生命力在概念创新中不断翻新生长。
