爱因斯坦曾言：舒伯特的钢琴即兴曲蕴含自然、抒情、大胆、讽刺及光风霁月的磊落，而瓦兹的《即兴曲》也表现了异曲同工之效，并且在美丽的意境中，散发出诙谐而沈重、天真而抑郁的浓厚情感。
二○○七年柏林编舞家莎夏．瓦兹以作品《肉体》Körper惊艳台湾观众，继身体三部曲《肉体》、《S》、《无体》noBody之后，莎夏．瓦兹舞团（Sasha Waltz & Guest） 创作了结合空间装置与舞蹈的《翻转》insideout。二○○八年舞团十五周年庆，推出了一系列旧作，今年则有十个新、旧作在德国与世界各地巡回演出，二月在柏林剧场「放射系统」（Radialsystem.V.）首推《即兴曲》impromptus，虽是旧作但仍场场爆满！
《即兴曲》舞台由汤玛士．宣克（Thomas Schenk）设计，宣克一九五八年生于德国美因玆（Mainz），早年学习建筑。于一九九五年开始和瓦兹合作，作品《两地》Zweiland、《肉体》、《旧时》d’avant及歌剧《罗密欧与茱丽叶》都出自于他。《即兴曲》的设计风格属抽象冷静的几何线，舞台主要由两大块倾斜的白色地板组成，背幕前上空悬挂一片巨大斜方形的木板；大型的中央建筑块面，充满了现代感。
首度依古典乐曲结构编舞
此作是瓦兹首度依循古典乐曲结构编舞的作品，以舒伯特的曲目为主，由钢琴家克丽丝提娜．马滕（Cristina Marton）现场演奏，舞作的前几个段落皆跟著音乐平行发展，整场仅由七位舞者担纲。来自中国的男舞者施璇以延展性动作衬托柔美的乐章首先进场，他以慢动作和西班牙舞者Juan Kruz Diaz de Garaio Esnaola做接触与抬举的肢体组合。接著，随音乐速度加快，所有舞者陆续进场，集结在台上停换不同的姿势造型。
《即兴曲》主要表现肉体的脆弱与美丽，以及轻盈、无重量的漂浮感。男舞者Juan与施璇的另一段温柔软性双人舞，也令人印象深刻！施璇在Juan的身上转动、下滑，两人左、右向外延伸后，施璇再缓缓地翻滚至Juan的肩上，他被平举、倒挂或上、下拉成一直线，整支双人舞缓慢的过程中，施璇从未落地，表现极致的力与美！第二段以「奔跑」为主要元素，舞者以各种方式绕圆、倒退或互绕等跑步，然后逐渐发展成旋转及小跳动作。在音乐静止后，舞者在地板上快速地画圈，当乐声再度响起，舞者们群聚以甩头、挥手与转换方向动作为主。
在女高音露丝．桑侯福（Ruth Sandhoff）的现场独唱后，一男一女穿著及膝高筒雨靴进场，因鞋内装水，所以走路时发出水撞击塑胶雨靴的溅水声。这个天外飞来的怪诞不经，虽和音乐氛围脱序但却幽默有趣，且令观众不时地发出窃笑声。男舞者被女生撑起在空中飞转著，舞作突然活络起来，和前面纯舞蹈性的严肃动作产生对比。接下来的舞台更充满令人惊叹的画面；男士们逐次在多位女舞者腿上、胸前、脸部涂满红、黑颜料，并且在地上画画，舞台瞬间变成了大涂鸦场。然后男士将雨靴里的水倒在女士脚上，水渍一条条像血水、泪水般地由身上流窜而下，因地板是斜的，且离座位席很近，所以引发第一排观众们的骚动。
以丰富想像刻画天才灵思
舞者们继续互涂颜料，粉末在空中烟尘弥漫，舞台地板、舞者们全身像似调色板般，充斥著色块。这几幕趋向剧场的表现手法，是典型的瓦兹特色，其作品鲜少按部就班地只跟随音乐。接著，一女开始在台上梳洗，另位女舞者加入，两人褪去上衣，裸身在台上相互搓洗，她俩陶醉地沐浴、甩发、与水嬉戏，洗净身上混杂的色渍，像纯真孩童般无邪地玩耍。舞终，瓦兹以一支漫长安静、感性哀伤的男女双人舞划下句点。
爱因斯坦曾言：舒伯特的钢琴即兴曲蕴含自然、抒情、大胆、讽刺及光风霁月的磊落，而瓦兹的《即兴曲》也表现了异曲同工之效，并且在美丽的意境中，散发出诙谐而沈重、天真而抑郁的浓厚情感。一八二七年舒伯特完成即兴曲后，隔年便与世长辞，舞作里的黯然，似乎影射天才早逝的悲怆。此作也许没有像《肉体》般把身体置于显微镜下切割、解剖，但瓦兹跳脱古典乐曲的框架，以丰富的想像刻画天才流泻的泉涌灵思与静谧伤怀，让观众对古典乐的诠释风格耳目一新！
相关网站
莎夏．瓦兹舞团的演出与巡回行程可参考www.sashawaltz.de。
