布拉瑞扬与许芳宜的新作《快乐颂》，一路追寻快乐的轨迹。「贝多芬到底想表达什么？」布拉瑞扬潜入音乐与内心的深层，那些快乐的样子与时刻是什么？双人舞中的主动与被动，两人关系的施与受，何者才是比较快乐的？布拉瑞扬说：「通常主动者主导行动，被动者相反，一定是这样吗？主动者追寻快乐，给予快乐，但得不到回馈时会快乐吗？」深入快乐，发现这些似是而非，黄明正与许芳宜的双人舞变得耐人寻味。
台北艺术节《拉芳 快乐颂》
9/4～5 20：00
9/5～6 14：30
台北市社教馆文山分馆B2剧场
INFO 02-25289580转191～199
想要快乐。在忧郁、低迷的社会气压中，在生活和工作中，需要清新的振奋，所以出发，寻找快乐。编舞家布拉瑞扬先是想到快乐，然后想起了贝多芬的《快乐颂》：「它不是在描写快乐，而是在颂赞快乐。」布拉瑞扬聆听著音乐的表面与内在，还有许多版本：交响乐与合唱、吉他曲、钢琴曲，他选用了钢琴版本。「将配器撤掉，只剩钢琴，『快乐』变得乾净。」布拉瑞扬形容。
什么是快乐？双人舞一路探索
布拉瑞扬与许芳宜，拉芳LAFA的新作《快乐颂》，一路追寻快乐的轨迹。「贝多芬到底想表达什么？」布拉瑞扬潜入音乐与内心的深层，那些快乐的样子与时刻是什么？双人舞中的主动与被动，两人关系的施与受，何者才是比较快乐的？布拉瑞扬以双人舞为例：「通常主动者主导行动，被动者相反，一定是这样吗？主动者追寻快乐，给予快乐，但得不到回馈时会快乐吗？被动者被给予，被呵护照顾，一定会快乐吗？没有这些呵护，搞不好才快乐？」深入快乐，发现这些似是而非，黄明正与许芳宜的双人舞变得耐人寻味，表面的快乐与真实的快乐在确定中隐伏著不确定。两人间有著操控与被操控、像是真人与人偶间的互动。「是被动？还是主动？」许芳宜的角色有著两面性。「看似被动，其实主动。」布拉瑞扬如此诠释。前七分钟是充满画面的人声音乐，歌词中有著卡通人物如白雪公主、史努比等，「欢迎，欢迎，把这里当作自己的家……纯洁宁静的夜晚，皓月当空，现在大家都到齐了，请你们让那些伤心的人快乐起来！」这首是〈夜晚也有小太阳〉。
双人舞后才进入钢琴曲〈快乐颂〉。创作过程像是剥著一颗名叫「快乐」的洋葱，又像以「快乐」为梦想，通向未知的路途，也像潜意识状态的揭露反映。创作是探索，是疗愈，是不到最后不知道会走到哪里的发现之旅。布拉瑞扬说：「每个人都在追寻自己的路，你并不真正了解自己与他人的未知深处，因而感觉孤独。那么快乐的根源在哪里？」许芳宜说：「找到了快乐还是不快乐？这条路可能不会有确切的答案。」到了〈快乐颂〉，许芳宜从双人舞中的被带领者，到走向独舞，及至群舞，尘封已久的机械式的、冷硬的、冰冷温度的形体和身体质感，变得主动，变成温暖地活了过来，力量唤醒，情绪与情感表达热烈。钢琴曲从慢到快。「没有人操控时，形式自由主动，就等于快乐吗？」布拉瑞扬又为未知的创作心境及观众角度埋下伏笔。一个一个舞者加入，如同上述卡通人物陪伴主角，该开心起来的，不是吗？在快乐的阳光下，快乐地笑，气氛正面洋溢，而在似乎绝对快乐的此时，你会开心到笑，还是哭？还是追寻更多答案？从快乐的本质和提问，在这明暗交错的过程中，感受到了什么？《快乐颂》带来的是多层次的体验。
《夏日狂想曲》 许芳宜也可以很卡通！
另一支舞作是《夏日狂想曲》，「艳阳的午后，一段男孩们的夏日狂想。在幽默、诙谐欢愉的气氛中，带领我们走进男孩的异想世界。」宣传文字点出了舞作的清新活泼。「树、椅子、人们与野餐布，像在海边，其实不是，这是男孩的午后白日梦，幻想与狂想。」音乐取自电影《二○四六》、巴西音乐、及曼波，洋溢热带风情。身体有如在水中游动的感觉，曼波音乐中有著像一对对庆功宴男女的一对一较劲，舞者大展独门绝招。在《夏日狂想曲》中，许芳宜展露平时少见的舞台面向：卡通化、夸张、直接、明确、自在、享受，没有什么是不行的！「许芳宜是狂想中的女神、花……」快乐与狂想，夏日正宜。
