正乙祠是北京城南知名的会馆之一，馆内的戏楼造型别致，全木构建，许多老一辈艺术家程长庚、谭鑫培、梅巧玲等戏曲鼻祖均曾在此登台演出。在皇家粮仓成功经营了三年昆曲《牡丹亭》的「普罗艺术」，勇敢承接下活化这栋历史文化古迹的挑战，为正乙祠量身打造了《梅兰芳华》，一百分钟在三百年古戏楼里看尽梅派六大经典的精采折子。
北京的表演艺术消费市场多元化发展日趋成熟，并逐渐在艺术与商业中取得动态的平衡，许多利用「行销」观念从创作、演出、包装、服务与销售等环环相扣的缜密思维所推出的剧目，纷纷在城市的角落登场。已经开张近三个月、在三百年古迹「正乙祠」里驻演的《梅兰芳华》，便是近期一个独特的好案例。
老戏楼有渊源 梅派精华重现
正乙祠虽名为祠，其实是北京城南当时知名的会馆之一。会馆是古时京城同籍贯的官吏、文士、商贾或同业聚会之地，清末民初鼎盛时期有多达四百多个会馆云集城南，附设的戏楼堪称中国戏曲的孕育之地，见证了中国戏曲的发展。正乙祠的前身据说是一座明代庙宇，浙江绍兴银号商人将其改建成会馆，会馆内的戏楼造型别致，全木构建，许多老一辈艺术家程长庚、谭鑫培、梅巧玲等戏曲鼻祖均曾在此登台演出。
在皇家粮仓成功经营了三年昆曲《牡丹亭》的「普罗艺术」，勇敢承接下活化这栋历史文化古迹的挑战。最初的计划是将《牡丹亭》直接搬家至此改为戏楼版。但考虑到厅堂版《牡丹亭》已经成为皇家粮仓的活招牌，转而为正乙祠量身打造了《梅兰芳华》，一百分钟在三百年古戏楼里看尽梅派六大经典的精采折子。
正乙祠驻演梅派经典并非偶然， 早在一八八一年梅兰芳的祖父梅巧玲便带领四喜班在此演出，而民国八年梅兰芳也曾在此登台反串吕布。循此渊源，《抗金兵》、《霸王别姬》、《洛神》、《天女散花》、《穆桂英挂帅》、《贵妃醉酒》六个风格回异，又充分能彰显大师艺术与创意的段子被精选而出，梅派掌门人梅葆玖坐镇出任艺术总监，更扎扎实实地由北京京剧团与梅兰芳京剧团携手演出，并派出名角担纲。
李六乙注活水 老戏谱出新生命
老戏楼、老戏班，但《梅兰芳华》的团队并非只想服务老戏迷票友，年轻、白领、国内外商务、旅游等市场，都在锁定对象之内。在这样的行销定位之下，北京人民艺术剧院当红导演李六乙被力邀赋予演出新的灵魂。在不更动原本戏剧结构与唱作念打的前题下，李六乙在空间上大做文章：原本戏台前区域的八仙桌全部撤离，两百余座分排排列，一条像伸展台的走道被延伸至观众席，增添了演员出镜的趣味及观众入戏的临场感受。
此外舞台正后方可卸式的布景与帷帘，拆下后退缩一米的舞台空间不仅增添了景深与加强灯光效果，更令场景的铺排与演员进出场得以灵活多样化呈现。导演还将两侧二层包厢的位置利用上，台前台后与上空三维制造丰富的观戏经验，并在开场时先以一段多媒体影片引导观众走入梅兰芳的往日风华。然而笔者感受最深的，却是舞台上几位一身素雅长挂的「检场」，举手投足坚定自信优雅，便足以让观众真切领受到京剧文化的风范与光华。
在古戏楼里看大戏的构想，并非正乙祠独创，同样位于城南在一九九六便已修复的「湖广会馆」里，早就可以看到京剧上演，只不过是与曲艺、相声轮番上阵，如此安排却也有单一市场不易支撑的考量。《梅兰芳华》著实有著不凡的勇气，虽然与天天高朋满座的「鼎泰丰」总店仅一巷之隔，但身居幽暗胡同里的古戏楼如何请君入座却也非易事，三个月来，原本计划天天开演的构想已经缩减为周五周六两晚，票价也有所更动。希望熬过北京的寒冬后，这个好制作能够开枝散叶、回春绽放。
