PAR 表演艺术杂志

舞蹈剧场发源于德国，影响力遍及全世界的各个艺术领域，其形式之多、不胜枚举，和舞蹈剧场一词划下等号的编舞巨擘碧娜．鲍许（Pina Bausch），其风格以拼贴式的蒙太奇手法为主，她叱咤风云、引领全球让舞蹈剧场风靡全世界！另一位大师友翰．克里斯尼克（Jochann Kresnik）则以直接赤裸的暴力手法见长。而曾经来台的德国舞蹈界当红编舞家莎夏．瓦兹（Sasha Waltz），更擅于透过高度精密的空间运用，将舞台与肢体、音乐、剧场元素等，玩弄股掌之间，特别是近年几出进驻博物馆的大型舞作，总是令人惊艳！

令人眼睛一亮的舞蹈剧场作品

台湾的舞蹈界中以舞蹈剧场作为创作路线者不乏其数，但能在舞蹈与肢体的编排中陈述清晰的戏剧文本与明确架构者却微乎其微。去年台南稻草人舞团作品《钥匙 人》，是台湾少数舞蹈剧场风格中令人眼睛一亮的作品。此作由艺术总监罗文瑾编舞，作品阐述一个外表看似正常平凡的家庭，借由一位蒙面神秘客烘托出错综复杂的家庭内幕，而手持钥匙的谜样女子是谁？在全剧中并无答案，观众可自我解读。全剧虽无口白，但戏剧结构严谨，动作切入主题；虚实之间交织出一场内心争战、肢体飨宴！

《钥匙 人》的舞台暨服装设计由赵虹惠担任，挑高的双面式舞台，于左、右侧各有一座往下的楼梯，台上洁净纯白的大餐桌与椅子是整出作品的唯一装置，设计风格极简却有力！五名家庭成员，包括父亲、母亲、双胞胎姊妹与么妹等角色、个性的描绘非常鲜明，每个人仿佛拘禁在现实的桎梏中，濒临崩溃又无处窜逃，在固守本位下，雪上加霜！例如：父亲一方面被婚姻及家庭责任束缚，另一方面却将他的不满宣泄在孩子身上；他像傀儡般地被衣物反绑在椅子上无法逃脱，但也虐待、施暴小孩。而有强迫症的母亲藉著不断地擦拭、付出，掩蔽内心的无助，以及对身边所有的人施予压力。

电影般的画面极富张力

整场演出中，几个独特的桥段将剪不断、理还乱的亲情纠葛处理得甚好；当父亲的手和两个小孩连结一起，在不断地拉扯、纠缠中，影射出责任的牵绊与亲情的难割难舍。接著，他将在地上的么女踢来踹去，惊惶失措的姊姊神经质地跟在父亲身后，却不敢吭声、阻挠，毫无救援之力，无奈地看著一幕幕悲剧冷酷地被执行著！将内心的恐惧、挣扎以细碎切断的动作表现，一股惆怅与令人紧绷窒息的张力弥漫全剧。此作把个人潜在不安放大，当矛盾、冲突没有出口处时，孤独、冷漠、愤懑、暴力快速地瓦解了虚有其表的全家福景象。

另一场教人印象深刻的是，小女孩由楼梯口的洞中穿出且发出讪笑，背景音乐也传来一阵阵孩童的狂笑声，三个小女孩脚套袜子、玩著两人三脚的游戏，在拉扯、跌倒与抢椅子中嘻闹著。这些仿如过去的回忆倏忽消失无踪，火红的灯光射出犹如血的记忆，当小女孩坐在楼梯上，灯光由下往上映照脸庞，衬托出一种鬼魅般的苍白，女孩呆滞目光中呈现著无力的恍惚与崩垮身驱。诸多段落中具有电影般的画面，极富张力；时而令人联想到电影《惊声尖叫》Scream的场景，从内心不住颤栗！

一致风格性贯穿全场

整出作品中，编舞者大量运用桌子周围的所有空间，包括桌上、桌下及椅子等多种组合，编舞者从头至尾皆顾及了分坐两侧的观众，所以观者不会有遗漏细节或动作等的面向问题。特别是桌子的运用及象征性甚广：它时而变成一张床，描绘父母间两性主从观系；时而成为女儿的牢笼、祭坛等，各种家庭仪式、悲剧在此搬演。《钥匙 人》的一致风格性（Identity Style）贯穿全场，肢体中透露一种细微的精神分裂与冷洌的怆痛，舞者们的表现成熟，兼具技巧与内心深层的不安。

舞终，四位女舞者同时换上和神秘女子相同的白色风衣，象征每个人都是自己的解锁人，如同「解铃还需系铃人」，有形的锁得之容易，但那把看不到、摸不著的无形心锁却潜藏暗处！最后，小女孩冷静地坐在梯口往下看待一切，所有的过往像是深锁黑洞底下不愿碰触的记忆！令人想及了二○○八年震惊全世的奥地利兽父囚女事件，然而这仅是冰山一角，此类暴行也不断发生及隐藏在你我周遭。透过一出好的艺术创作，让人省思我们的冷漠忽视、冷眼旁观是导致更多家庭、社会暴力事件的帮凶，创作者丢出了问题让观众深思：「解救人类苦难的关键钥匙是什么？钥匙人存在吗？」答案在你我心中！