PAR 表演艺术杂志

克林伊斯威特的《生死接触》，年过八十的铁汉，在他演了一辈子的戏，却从未被奥斯卡奖肯定，中年之后转行导演，却开始发光发热，尤其是新世纪的这十年间，七十而从心所欲不逾矩，拿了两座奥斯卡最佳导演只是锦上添花，他擅长直指人性述说生命故事的功力，使得他的电影总能触动人心。这部新片找来相当挑剧本的麦特．戴蒙，饰演一个通灵者，能与死人对话，透过三段故事交错发展—— 法国电视记者在南亚历经海啸，以及失去哥哥的伦敦小学生，激撞出奥妙的生死接触，三组不相关的人物交错发展，呈现生死之谜与人际关系的微妙。

大奖加持的日韩名导

若松孝二在新世纪重出江湖时，著实吓了大家一跳，廿多年没拍电影，快要七十岁时怎么又开始拍起，复出后先看到的是宫泽理惠到巴黎拍的《情欲关系》，质感与他早年的影片完全不同了，他在六○年代以非常低成本的方式，平均一年五到八部的速度拍出的情色影片，呈现日本人对性的执念与变态，暴力、性爱、虐待与被虐待，同时反映了当时的左派运动，六○年代《壁中的秘事》在柏林影展放映，当时被认为是丢脸丢到外国，导致电影公司被告，若松孝二被禁止出国，但随著八○年代生猛活力的色情电影辈出，他的电影相形失色。这次新片《欲虫》改编自江户川乱步的短篇小说《芋虫》，获得二○一○年柏林影展银熊奖，女主角寺岛忍拿下影后；片中男主角参加侵华战争，被送回国时已经失去四肢，像只虫般的蠕动，却仍然性欲旺盛，描述了悲惨夫妻间的相处关系，面对索求无度又无法自理的丈夫，只能依赖天皇的勋章与「军魂」的虚荣来度过黑暗时期。

二○○三年在金马影展看到南韩导演李沧东的《薄荷糖》与《绿洲》，立刻惊为天人，成为继金基德之后最令人激赏的导演。李沧东年轻时从事剧场工作，后来成为小说家，一九九七年开始拍电影，拍完《绿洲》后，二○○四年受总统卢武铉任命为文化体育观光部长。但十六个月后请辞，继续拍电影，二○○七年交出《密阳》，让全度妍夺下坎城影展影后。前面四部作品就让他拥有世界级声誉的「作家导演」的称誉，这次推出的新片《生命之诗》，让他夺下坎城影展最佳剧本奖。找出睽违影坛十六年的国宝影后尹静姬，饰演身处孤独黑暗的世界，却仍旧努力学习如何写诗，还得面对孙子的罪行，以探索文学的框架，投注关怀老人的心意，电影悠缓中带有诗情。在大钟奖也击败卖座冠军《大叔》，拿下最佳影片。

奇想鬼才的老片重拍

《青蜂侠》之所以声名大噪，是因为一九六六年上映的版本是李小龙在美国电影发展的奠基作，在片中饰演青蜂侠的助手加藤，大部分警恶惩奸的动作场面就成为他的表演时间，风头经常盖过青蜂侠。而这次改编成新片最大的卖点是由周杰伦饰演加藤，原本想找周星驰当导演，后来敲定由《王牌冤家》、《恋爱梦游中》的导演米歇尔．冈瑞（MichelGondry）执导，他是碧玉的MV导演，拍过无数充满创意深具特色的广告，同时他的电影也充满著奇想与梦境般的镜头语言，是一个擅长用镜头来说故事的鬼才，为电影增色不少。