PAR 表演艺术杂志

美国自二○○八年金融海啸之后，今年再爆发国债问题，引起全球震荡，美国本土的表演艺术是否受到影响？从各乐团规划来看，似乎已经得到肯定的答案。

费城管弦办桌募款  巴尔的摩交响值得注意

费城管弦乐团宣布破产，在今年重整过程中，罕见地由双首席指挥担纲，杜特华包办开幕、闭幕音乐会，新任音乐总监聂切瑟昆（Yannick Nézet-Séguin）由老首席全力发挥。乐季曲目明显以通「俗」为主，《天方夜谭》、《蓝色狂想曲》、拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》和《第二号钢琴协奏曲》、《阿兰辉兹》、《天鹅湖组曲》……值得一提的「新创意」，是以「办桌」方式举行开幕音乐「餐」会募款。乐季重点系列是由杜特华、聂切瑟昆、客席指挥艾森巴赫（Christoph Eschenbach）、布隆斯泰特（Herbert Blomstedt）接力完成的「贝多芬」系列。另外新制作音乐会歌剧演出理察．史特劳斯的《艾蕾克特拉》。巧合是，上升中的克里夫兰管弦乐团，重点主题系列是布拉姆斯协奏曲系列，而歌剧音乐会则是理察．史特劳斯的《莎乐美》。

奥地利指挥威瑟穆斯特（Franz Weler- Möst）个性低调不爱宣传，当年曾任在伦敦爱乐首席指挥任内，被英国乐评刻意挖苦「平均都比别人糟（Frankly Worst than Most ）」。不过，他比现任柏林爱乐首席的「英国希望」拉图（Simon Rattle）更早被维也纳爱乐邀请担任新年音乐会指挥。虽然柏林爱乐也宣布和拉图续约到二○一八年，但可以确定的是曾经和威瑟穆斯特合作过的克里夫兰管弦乐团、苏黎士国立歌剧院及维也纳国立歌剧院，确实「已经」浴火重生，克里夫兰毫不犹豫也续约到二○一八年，算是不景气中的例外。

另外一个值得注意的是巴尔的摩交响，首席指挥玛林．艾索普（Marin Alsop）率领的乐团演出水平不断获得各大乐评肯定。新乐季挑战马勒，算是这位伯恩斯坦嫡系女传人正式迎战。同样演出马勒第二号交响曲《复活》，时间紧接在纽约爱乐九一一双子星遗址演出的纪念音乐会后的九月十五日，两个乐团或许以往的知名度不能相提并论，但实际表现已经不在话下。

杜达美国际知名度上升  波士顿交响靠名家撑场 

其他几个美国传统大城市的大乐团，从企划、曲目、演出邀约的音乐家，都在寻求逆转突破的契机。不过，只有少数玩出新把戏，因此，大多数值得注意的只剩下演奏家的知名度。

洛杉矶爱乐在迪士尼音乐厅，有著目前最年轻的首席指挥杜达美（Gustav Dudamel），新录音持续发行，国际知名度上升中，确实吸引许多票房，但他对处理音乐大而化之、不注重细节的态度，多少影响了同样在不景气中的唱片公司对他的未来谨慎投资。

波士顿交响在前首席指挥詹姆斯．李文体恙未愈不得不出奇招，网页以马友友的微笑号召，开幕音乐会由慕特（Anne Sophie Mutter）小提琴独奏兼指挥演出莫札特协奏曲，全乐季靠明星大堆头撑场面。

纽约爱乐首席指挥亚伦．吉伯特（Alan Gilbert）至今尚未建立美国全面性的影响力，虽然包揽了九一一纪念音乐会演出马勒《复活》但从各种新闻未见重要篇幅，隐约透露乐评人并未全力背书。

芝加哥交响开幕曲目特殊  辛辛纳堤管弦新设创意总监

芝加哥交响迎来慕提（Riccardo Muti），这位总监人脉广，但安排的曲目特殊，开幕音乐会「以义大利之名」，除了孟德尔颂，其他曲目想要找到传统录音先听为快都不容易，对老一辈乐迷是否有吸引力，年轻乐迷是否买帐，有待持续注意。

旧金山爱乐打出「美国系列」，邀请美国各大乐团到旧金山演出，包括纽爱、波士顿、费城、洛杉矶、芝加哥……说实话，没有预算邀请欧陆乐团的窘境可以猜测。

最值一提的新点子，来自辛辛纳堤管弦乐团！虽然乐迷可能记忆较深刻的，是已过世的大众王子康泽尔率领的「辛辛纳堤大众管弦乐团（Cincinnati Pops Orchestra）」。不过，辛辛纳提管弦乐团之前在大叶维（Paavo Jarvi），也就是叶维家族第二代长子的率领下，已透过唱片录音提高乐团曝光率。新乐季新创设「创意总监」，分别由三位艺术家各负责一个系列。年长的指挥德布果（Rafael Fruhbeck de Burgo）在今年获得《音乐美国》杂志评选为年度最佳指挥，负责「经典作品」系列，以基本功及多样化的传统基本曲目，吸引传统乐迷。年轻的钢琴家郎朗，目前在欧美红得不像话，「上升中的新星」系列，准备透过这位音乐家的高人气，拉抬票房且提高同侪年轻音乐家的知名度，附带的也给郎朗机会，扩大在新生代中的人脉和影响力。作曲家格拉斯（Philip Glass）负责「无界限」系列，当然除了美国当代创作，还附带有挖掘新世代作曲家的意义。三系列未必都讨好，但也分散风险，不过效果待验证，但大胆创意值得赞赏。

俄系总监主导英伦  年轻指挥挥洒实力

英国最具指标的，仍然是最具实力的伦敦交响（LSO）。现任首席指挥葛纪夫（Valery Gergiev），新乐季当然会有传统俄罗斯曲目，而且这一次以柴科夫斯基和斯特拉温斯基为重点，尤其强调新出炉的柴科夫斯基大赛首奖得主系列音乐会，显然一兼二顾，不仅为伦敦交响加入新卖点，也为祖国贡献心力。

此外，美国有老指挥布隆斯泰特助阵，伦敦交响也有桂冠首席的柯林．戴维斯。八十多岁的老指挥也再度重出江湖，并且祭出招牌曲目贝多芬系列，还有钢琴家内田光子助阵演出协奏曲全集。尤其是他指挥生涯最重要的贝多芬弥撒，这是戴维斯生涯的票房万灵丹，包括当年就任、卸任巴伐利亚广播交响，以及他自己的八十岁生日音乐会都是这首作品。

伦敦爱乐在尤洛夫斯基（Vladimir Jurowski）的率领下，今年同样以俄罗斯曲目为主打，但明显各大乐团互通声气避免硬碰。伦敦爱乐的主题是浦罗柯菲夫和拉赫玛尼诺夫。

同样是俄罗斯系统的瓦西里．培申科（Vasily Petrenko），远离敦一级战区，担任皇家利物浦爱乐管弦乐团首席指挥，任内表现优秀，录音入围得奖，去年以萧斯塔可维奇打头阵，今年虽然只有第七号交响曲《列宁格勒》，不过他有更惊人的安排：同时双线挑战马勒和贝多芬交响曲，包括《千人》、两首第九，还有贝多芬五、六，不仅考验乐团，也考验年轻指挥是否能借此证实自己的实力，更上一层楼。

立陶宛的安卓斯．尼尔森（Andris Nelsons）在目前柏林爱乐首席指挥拉图（Simon Rattle）当年的发迹之地——伯明罕市立交响担任首席指挥，似乎还没有办法随心所欲，虽然在指挥的天赋及表现上已受肯定，但是全乐季由他自己指挥的场次来看，开幕演出威尔第《安魂曲》、乐季中演出包括布拉姆斯、萧斯塔可维奇、华格纳、西贝流士、艾尔加……什么都碰不是坏事，但是对乐团票房是否有帮助有待考虑。不过还好有许多当红独奏家支持，预估应该可以顺利称过年轻指挥的过渡期。