同样展现青春风貌、同样偏近日系美感，近日出版的三本摄影集，却因编辑企画与设计的落差，使作品的呈现有了相当不同的结果。属于台湾年轻作者的两本，透露的是台湾出版社在影像类出版品的缺乏经验与自信，因为缺乏自信与根柢，而让很多很好的影像创作者沦为同一种年轻艺术家的操作模式，太过速成与缺乏经验累积，让作品变成肤浅的自慰与呻吟。
近期的摄影书市场，终于从翻译类的工具书以及文字论述为主的情况，转变到开始有出版社愿意出版以影像为主的摄影集。在台湾，大多数的影像创作者要出版作品集，除了申请国家文艺基金会补助为后盾或嫁妆，否则难有主流出版社青睐，但随著近两年几位日本摄影大家的文字作品在台热卖，也确实开启了部分出版社对摄影集市场的想像。
近期出版的几本影像作品集，同一家出版社一连推出了几本以摄影作品为主、以青春为主的影像书；同样是青春、同样是挟著flickr的超人气、同样标榜px3大奖得主，却又不标榜专业。然而，从中透露的是台湾出版社在影像类出版品的缺乏经验与自信，因为缺乏自信与根柢，而让很多很好的影像创作者沦为同一种年轻艺术家的操作模式，太过速成与缺乏经验累积，让作品变成肤浅的自慰与呻吟。
照片青春无敌 编辑少了深度
《十年 A DECADE：DingDong底片摄影集》除了是作者本身的青春记录，似乎完全呼应了lomo在台湾红了十多年风潮不退的具体实践本。标榜用底片、用相机拍下自己想望的对象，伴随著青春与个人情感用很lomo的色调，记录青春也剖析自己害怕却可能是最珍贵的部分。不知是作者意愿还是编辑方面的问题？这概念从影像看到的并不多，反而在文字宣传上有很强的著墨，导致文字宣传所赋予读者的想像空间，在实际阅读之后反而荡然无存。《十年》其实应该有更多感人及更珍贵的部分，却在图片编辑与设计的意外之下，最终变成了lomo类别的写真书。
《如果我也曾有过最好的时光：张雪泡摄影文志》，一样是青春无敌、一样是flickr的超人气作家、同样标榜 px3大奖得主，书中的照片真的可以说是青春荡漾，弥漫著一股年少轻狂的无敌浪漫色彩。整本写真书非常日系，一样是因为失恋、一样害怕失去，同样是因青春而开始的摄影历程，可能因为是女生、也可能因为青春正好，作品本身有种日系的、很青春电幻物语的流行感，虽是照片中很重要的特色，这个很时髦的流行感似乎抵销了作品的深刻度与内省的部分，使得迷人的青春沦为某种清淡的花草系，实在可惜。
看著这两本书愈发觉得，台湾新一代影像作者受日本影响之深，实在超过我们想像，这样的影像风格有如九○年代初期，长岛有里枝、蜷川实花、HIROMIX以青春无敌之姿华丽登场，三位未满卅岁的女生并列的廿六届木村伊兵卫赏，开启了日本摄影的女流时代，在展现女性摄影家的魅力与强度之余，也把日本摄影带入摄影偶像年代。三位女摄影家也都是以自己的生活为出发点，延续日本私写真的风格，逐步转变成日本当代最重要的女性摄影家，有兴趣的人好好品味一下三位摄影家的作品集，应该会有不同的感受与启发。
一样的青春 不一样的内涵
同样是接近私摄影领域、同样是青春，聂永真操刀设计的森荣喜写真集Tokyo boy alone不管是印刷品质或编排设计，作品本身的品质等方面都有非常好的水准，不但清楚表现出摄影集的美感，同时也实践了书本装帧的魅力，为长期缺乏亮眼摄影集的台湾出版市场丢了个炫光弹。
森荣喜摄影集比较难能可贵的部分有几个点，一来他很清楚也很明确地掌握了私摄影的摄影语汇与精神，以男性摄影师的视点拍男性的身体与肖像，也因此在日本备受瞩目，毕竟在日本拍摄男性身体肖像题材的以女性摄影师居多。正如刘黎儿为Tokyo boy alone所写的序文中所言，男人拍美男裸体毕竟跟女人拍美男裸体不一样，相较之下森荣喜的美男照没有过剩的感情热度，让男人女人看了照片本身说明一切制性的色情或暴力，不会无聊地问：「到底想怎样？」。
「照片本身说明一切，照片本身没有声音但似乎有著至高无上的说服力。」（刘黎儿）
非常认同这样的说法，作为一个摄影师，我相信摄影作品确实该有自己独特的味道与力量，书与作品本身在编辑与发想上本来就该是不同的思考方式，拍照的人该思考照片要传达的讯息，编辑成书除了保持作品原本传达的之外，透过照片的选择、排序、传达照片意涵之外更完整的理念，才是一本好的摄影集或作品集该有的样貌。
三本摄影集各自可以看到作者个人的青春样貌与品味，但随著编辑出书的结果，可能成就为一本好的摄影作品集，也可能变成一本花花草草的图文写真集。两位年轻作者的写真书，编辑力道不足，台湾编辑实在应该好好加油。毕竟台湾目前并不买纯摄影集的单，然而图文书和摄影作品集终究有著很大的差距，因而翻著与摄影作品集有截然落差的图文书，难免如刘黎儿般无聊地问：「到底想怎样？」
