近来在法国剧坛发展顺遂的英籍旅法导演丹．杰梅特，十月底推出新作《乌布囚》，邀来曾是当红足球明星的演员艾瑞克．坎托纳，演出剧中自囚当奴隶的独裁者「乌布王」，大家对于从头到尾被拴住、难以动弹的坎托纳到底如何展现「巨石般的存在感」以诠释不朽的乌布充满好奇。
英国籍鬼才导演丹．杰梅特（Dan Jemmett）从一九九八年长住巴黎以来，几乎年年有新作，在几个国家级剧院制作的莎翁系列都大受欢迎打下口碑之后，○六年则以音乐剧《卖火柴的小女孩》大赚热泪，诗意及感情都很丰富的作品让大家看到性格导演的柔情面；而○七年他在法兰西戏剧院老鸽舍厅搬演了连续两季都大爆满的莫里哀作品《可笑女才子》，则把他一路送进了黎希留厅执导义大利剧作家Filippo的《大魔法》。俨然成了票房保证的杰梅特十月初在瓦伦西亚市国立凤凰剧院首演的《乌布囚》Ubu enchaîné当然也成了法国剧场界的焦点。
执导《乌布囚》 创作溯源之旅
剧场史上大名鼎鼎的角色乌布（Ubu）是法国现代戏剧怪才贾西（Alfred Jarry）在十九世纪末创造的人物，他写出了《乌布王》、《戴绿帽的乌布》及《乌布囚》三部曲，其荒谬与惊世骇俗彻底摧毁了传统戏剧的逻辑。剧本里的乌布爷杀害了波兰的Venceslas王取得统治权后屠杀贵族，也把所有帮过他的人全杀了，他必须防范的只剩下逃亡中的Bougrelas王子。三部曲当中，乌布夫妇自始至终随心所欲、贪婪暴虐又滑稽，叫人看不出角色心理动机或诠释，只能说是某种类型化的人物，而其他角色更像是一些象征性的符码，加上场景结构散乱无章法，完全脱离了自然主义或现实主义的戏剧经验。
《乌布王》曾是杰梅特一九九○年代初试啼声即引起广大注目的导演作品，隔了十二年重新面对贾西笔下的乌布，算是创作上的溯源之旅，不同处在于这次他选了甚少被搬演的《乌布囚》。杰梅特在诠释经典文本上向来最喜欢拼贴、剪辑，这次他与编剧伙伴Meriam Korichi一起把《乌布囚》改编成单景的三幕戏，全部的演员也只有三位：说书人及乌布夫妇。杰梅特曾表示自己对乌布系列很感兴趣的原因是想要传达「该剧人物其实是被现实世界操纵的偶」，而这次演出算是作了多重诠释：一开始就是对生存状态批判意识强烈的主人翁乌布觉得身为众人之王带来的重任根本像是个奴隶，为了了解这个身分他决定成为奴隶。但一个独裁者如何变身呢？他作了很简单的事：杀掉他身边所有的人以自求入狱，由自己决定成为囚犯之王。
改编后诞生的说书人既像是乌布夫妇的主人、掌握一切的拥有者，又像是原作贾西的化身，保护、捍卫乌布存在的事实；杰梅特还运用他最擅长的物品或偶来诠释很多只上场一次短暂现身的角色。扮演说书人一角的义大利籍演员Giovanni Calo本身是非常杰出的默剧、小丑演员，精准的表演出神入化地让手上道具都变成活生生的演员：一朵玫瑰花变成一个天真的年轻人、三片土司面包刹那间成了「三个自由人」，却被一颗白煮蛋控制著！
「足球之王」坎托纳 主演乌布受瞩目
如今羽翼已成的杰梅特选择重新探索野蛮失序的乌布世界，当然有创作者对现世的观察、省思，但众人的焦点不可避免的纷纷落在杰梅特终于找到一个 真正的 「王」来演出乌布——演员艾瑞克．坎托纳（Eric Cantona）。达达主义、超现实主义、荒谬剧都大大受益于贾西，要演他笔下这个自己决定当奴隶的王可必须要是个说服力足够的「大王」。坎托纳不是一般明星，在一九九五年转型成为演员之前，他是世界最佳足球员、英国曼联球队的「足球之王」。战绩辉煌的他卸下战袍后实现多年的心愿：当演员，表现不但可圈可点，而且全力支持独立制片的电影工作者，从他○九年参与演出的肯．洛区（Ken Loach）作品《寻找艾瑞克》Looking for Eric大概就能感受到他的群众魅力。
《乌布囚》首演前排出的法国巡回已经有廿五个城市一百八十场，以明年四月的巴黎演出作压轴。除了比利时、瑞士因地利之便已经被排入巡回之外，欧洲其他国家可都是引颈期盼，大家对于从头到尾被拴住、难以动弹的坎托纳到底如何展现「巨石般的存在感」以诠释不朽的乌布充满好奇，导演杰梅特又再次让剧场界目不转睛！
