虽有一个豫剧皇后的妈妈王海玲，刘建华与刘建帼却是一路披荆斩棘才得以走上戏曲路，但这个戏缘却是挡也挡不住，两姊妹终究还是另辟蹊径回归最爱的戏曲表演。两人创立的「奇巧剧团」推出融合现代剧场与传统戏曲精华的「跨剧种」演出内容，戏剧演出的剧情为主，搭唱著戏曲桥段与身段，刘建帼说：「传统戏曲的四功五法与审美角度大致相同，应该可以融合、实验创意。」
那ㄟ行来戏曲这条路？你信不信所谓的基因遗传、胎教影响与耳濡目染？若从豫剧皇后王海玲一双女儿刘建华与刘建帼的发展看来，还真不得不信！
六十六年次的刘建华，现下是台湾豫剧团的小生演员，扮相俊俏又带著飒爽之气，戏迷可不少；七十年次的刘建帼，目前是剧场界的编、导新秀，豫剧、歌仔戏、现代舞台剧，都很有发挥。此外，两人在高雄还合创有奇巧剧团，专事传统戏曲的新编与推广，营运至今已有七年历史。
名伶妈妈阻止 戏曲路走来心酸又爆笑
不明就里的人，或许认为她们有妈妈庇护，走上戏曲道路本是应该，但实际上，这对姐妹花的戏曲路堪称斑斑血泪，一路走来交织著泪水、欺瞒与背叛，刘建华则形容：「一路走来是心酸、离奇与爆笑。」原来，从小坐科学戏，唱戏唱了大半辈子的王海玲，最清楚学戏的苦与痛，关于传统戏曲这回事，她曾明令二可一不可：「喜欢可、玩票可、投入不可。」
只是，刘建帼说：「我跟姐姐从小一下课就到剧团玩、等妈妈下班，一直都是玩铜锤、耍刀枪、看排练，这很难不被影响吧！」刘建华也补充：「豫剧团就是小时候的游乐园啊，而且我们真的是打从娘胎里就听戏，加上两个姑姑、一个姑爹也都是唱豫剧的，我在上学以前其实一直觉得全世界的人都在唱戏呢。」
不过，刘建华与豫剧的缘分其实来得很晚，而且上天似乎是在考验她爱豫剧的决心，两度都让她只是擦身而过，无缘牵手发展。
早在八岁那年，刘建华就参加了豫剧队的考试，可惜败北，「于是我大哭了一整天，觉得是世界末日！」考大学那年，刘建华不死心，偷偷报考台北艺术大学戏剧系，「想不到我记错了考术科的时间，一路从台北再哭回高雄，后来才听说，我妈为了不让我考上，竟然跑去跟祖师爷求，说她愿意吃素一周，你们看，世间就是有这种老母。」
最后，刘建华算是慷慨赴义，念了会计系、进了会计师事务所，抱定一辈子就只当观众的心态。而有了姐姐惨烈的「前车之鉴」，刘建帼想突围的机会自然也没了，只能摸摸鼻子读教育系，之后进到学校实习。
挡不住的爱 跨剧种演出展现戏曲表演技巧
王海玲本以为两姐妹的未来自此一片坦途，岂知她们先后挡不住内心对於戏曲的声声召唤渴望，先后「叛变」，刘建华放弃全球五大会计师事务所的好工作，加入歌仔戏团，七年前才获得返回豫剧团的机会；刘建帼则拿著终止实习教师资格的单子回家签名，先是转到纸风车剧团当行政，还接著考上台湾艺术大学的戏剧研究所。
谈起钟爱的传统戏曲，刘建华不假思索地说：「戏曲的表演技巧该一直被传下去！」她以为，所谓唱念做打，是几百几千年浓缩得来的，那中间的学问、意涵，是美好诗意的，那技艺表现出来，不见得是要高超强炫，而是那内蕴的优美精神。刘建帼则认为，不管用什么手法或加入什么新玩意，传统戏曲演员身上的那种对于身段唱腔的执著、要求完美，「是做戏最核心的态度，是所有戏剧领域的工作者该学习敬佩的。」
在奇巧剧团里，她们因此推出融合现代剧场与传统戏曲精华的「跨剧种」演出内容，戏剧演出的剧情为主，搭唱著戏曲桥段与身段，主要在南台湾的校园里推广传统戏曲，刘建帼说：「不论是歌仔戏、京剧、黄梅调或豫剧，传统戏曲的四功五法与审美角度大致相同，应该可以融合、实验创意。」近年，她们已累积有《半屏山的三种可能》、《招弟复兴打狗趣》、《空空戒戒大冒险》、《金兰情 × 谁是老大》等作品。
新世代观众想看更多 新世代演员该多学多看
尽管戏曲环境不如以往，老戏迷渐白头，新戏迷有待开发，但刘建帼的观察却很乐观，她发现近几年不管是歌仔戏或豫剧，「有感受到很缓慢进行中的世代交替，我们这一辈，有慢慢慢慢更深入更分担。」她坦言，现代决不能与母亲的时代相比：「我们不可能再创一个王海玲，她有她的时代背景，是扎实逼著你压缩上手的那种。」
刘建帼觉得现在的环境不是没希望，反倒是多元的世界与资讯接受，让戏剧呈现更加丰富了，「非单一剧种的融合创新，或许是我们这一代可以尝试的方向，可以多交流，以创意减少开支，然后让更多年轻人有共鸣，愿意走进剧场、进一步理解戏曲的美。」
刘建华也说：「以前看戏曲，主要是看演员身段，老戏迷很多是闭眼听味儿的。现在观众想看得可多了，舞台上的艺术元素、剧本的内容故事，都是演出重点，使得我们压力与竞争更大，但身为现代的传统戏曲演员，本应该放开心胸去多看多学的。」她以母亲王海玲、京剧名角魏海敏近年不断尝试跨界演出与新编戏曲演出为例，「她们从美好的年代走过来，如今也是打碎了一生所学、一身所会，再以新的方式、诠释去贯串，重新表演啊。」
