PAR 表演艺术杂志

夜晚的台北迪化街繁华暂歇。

位于永乐市场八、九楼的大稻埕戏苑，灯火通明，一间间排练室流泄出弦音锣鼓声，都马调、七字调，各唱各的，热闹无比。

台湾春风歌剧团当家小生李佩颖，一手拿著手机听音乐，一手跟著京剧小生曹复永练身段，唱出：「咬牙切齿我骂小人，他将我周仁推入虎口，我怎忍将大嫂严府交，逼我献嫂背义吃人够……」

半年前，李佩颖才在「唱戏吼起来」的陜西「蹲点」两个月，用注音符号拼音学会的陜西话，演出秦腔经典剧目《周仁回府》折子〈悔路〉；半年后，李佩颖唱回母语，十二月要在大稻埕戏苑推出歌仔戏版《周仁献嫂》。

从台湾到大陆，从秦腔到歌仔戏，这是「三十而立」的李佩颖，给自己的新功课。

小小戏迷非科班  从社团玩到剧团

没有戏校坐科的训练背景，也没有从小在歌仔戏班演出的实战磨练，这位顶著台大法律、社会双学士、清大社会学硕士、北艺大博士班头衔的歌仔戏小生，靠著自修苦练，在传统与现代间，寻找一个歌仔戏小生的新貌。

小时候，跟著外婆看电视歌仔戏，李佩颖成了小小戏迷，心想：以后有机会要学歌仔戏。考上台大法律系，李佩颖进了歌仔戏社，大二当上社长，原本只是玩玩的心态，没想到，一头栽进后无法自拔，学起戏来比上课还认真，不只课余时间勤练功，更当起追星族，天天到台北老字号的民权歌剧团戏台下报到，看戏。

一晚，民权当家小生王桂冠演出胡撇仔经典《泰山邱一郎》，李佩颖只记得坐了下来，回过神已是两个钟头以后，她跟著戏中主角一起笑一起悲，深深为剧情所吸引，李佩颖期许自己：有一天，也能把那晚的感动传达给大家。

台大歌仔戏社十周年推出具有女性主义色彩的戏《三寸金莲》。公演结束，学姐们提议成立一个校友为班底的歌仔戏团，即使毕业了，大家还能聚在一起做戏。二○○三年，台湾春风歌剧团在台北保安宫推出创团公演，宣告成立。

这群廿多岁的少年家，不只爱传统，更喜欢尝试新东西，做起戏百无禁忌，没有沉重的包袱。即使没有演出费、排练费，有时还得掏钱贴补，但做戏的热情不减。

为剧团乐当打工族  创新戏码挑战百变小生

身为春风当家小生，李佩颖选择当个打工族，以便留下更多时间给歌仔戏。从春风○六年的《飞蛾洞》、《玫瑰贼》，○七年《威尼斯双胞案》，○八年《雪夜客栈杀人事件》、《八郎探母》，到歌仔戏苦旦廖琼枝的封箱系列《冻水牡丹》的陈三与王魁，和豫剧跨剧种合作的《金兰情 × 谁是老大》，李佩颖从古路戏演到胡撇仔戏，从义大利即兴喜剧到推理剧，跳脱传统歌仔戏的唱念作打，培养自己「百变」小生的能力。

与小剧场导演傅裕惠合作的实验歌仔戏《飞蛾洞》，天生一张「好人脸」的李佩颖，要挑战阴阳幻化，忽男忽女的飞蛾妖怪，阴森、狂妄又悲情的性格，和传统歌仔戏小生有很大差距，李佩颖虽然加入花脸诠释，刚排练时，还是被大家笑很「娘」，悲戏演成了喜剧，让她大感挫折。

李佩颖打电话向蔡美珠老师求救。蔡美珠，是早年「新菊声」小生，也是李佩颖学戏生涯的重要导师。那次，一句口白就学了两三个小时，她才明白：迷死人不偿命的小生「气口」，可是多少年经验累积才能成就。

二○○六年，春风重演胡撇仔戏经典《玫瑰贼》，这是蔡美珠的代表作。胡撇仔戏因为加入爵士鼓、流行歌曲等元素，演出风格活泼自由，曾有人以「黑白撇撇」形容。李佩颖学戏后才发现，胡撇仔戏的自由，绝不是「黑白撇」就能撇出一台好戏。

李佩颖穿马靴，拿武士刀，还要唱流行歌〈郊道〉，歌仔戏小生身段已不敷所用，她再向蔡美珠求援。蔡美珠说，古路戏小生要撑住腰，肩不能动，胡撇仔戏小生则要反其道，设计一些小动作，肢体才能更灵活，李佩颖从《玫瑰贼》学到：胡撇仔，是要融会贯通后，才能化有形的规范于无形。

春风改编义大利即兴喜剧《威尼斯双胞案》，打出「不是逐字翻译」而是「二度创作」的新时代歌仔戏口号，义大利即兴喜剧「不按牌理出牌」，和胡撇仔戏有著异曲同工之妙，春风这群年轻人把即兴喜剧的lazzy（把戏），玩出了戏曲身段vs.日本武士刀、爵士舞vs.摇滚乐、宅男vs.腐女，还有李佩颖骑重型机车桥段，她穿梭在两个灵魂（双胞胎）间，情绪与节奏的转换，必须拿捏得更精准。

改编自克莉丝汀推理小说《东方快车谋杀案》的《雪夜客栈杀人事件》，将传统戏曲与侦探推理剧情结合，李佩颖饰演一个具有双面性格的九品县官，导演要求要带点日本动漫《死亡笔记本》男主角的fu，又颠覆传统小生完美的形象。

流浪到陕西重拾生命力  更大目标「学会演活戏」

从大学时代戴著牙套青涩唱出人生第一出戏《陈三五娘》，十三年来，李佩颖在传统与实验间摸索著，她说，对歌仔戏的热情依旧，但看到身边年轻戏曲演员，在贫瘠的戏曲环境坚持得很辛苦，就连从小学戏的戏校毕业生，因为无以维生，一个个转行，半路出家的自己开始困惑：是否还能坚持下去？陷入低潮的她，在云门「流浪者计划」补助下，到西安学习秦腔，虽然累到进医院打点滴，但秦腔丰沛的生命力，撼动了李佩颖，又有继续奋战的勇气。

打工、念博士班、排戏、演戏，李佩颖每天行程满档，还有好多的计划想实践：推出歌仔戏版《悲惨世界》、重演胡撇仔经典《泰山邱一郎》……更大的目标：研究演「活戏」的功夫，不用剧本也能演出一台好戏。「现在的我，只想充实地过每个当下，传统或创新不是重点，重要的是，演好看的戏。」李佩颖相信，只要能坚持下去，总会走出一条自己的路，这条路，守住传统，但也与时俱进。