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李佩颖没有戏校坐科的训练背景,也没有从小在歌仔戏班演出的实战磨练,靠著自修苦练,在传统与现代间,寻找一个歌仔戏小生的新貌。(Adward Tsai 摄)
焦点专题(二) Focus 接棒传承.挥洒创新—戏曲新生代点将录 古今中外取材 台湾春风歌剧团令人惊艳

当家小生李佩颖 半路出家自许演好戏

没有剧校坐科或剧团「绑戏」经历,半路出家的歌仔戏小生演员李佩颖,顶著高学历却一头栽进戏曲的世界,把社团玩成专业剧团,与社友创立了「台湾春风歌剧团」。一路下来,李佩颖从古路戏演到胡撇仔戏,从义大利即兴喜剧到推理剧,跳脱传统歌仔戏的唱念作打,培养自己「百变」小生的能力。

没有剧校坐科或剧团「绑戏」经历,半路出家的歌仔戏小生演员李佩颖,顶著高学历却一头栽进戏曲的世界,把社团玩成专业剧团,与社友创立了「台湾春风歌剧团」。一路下来,李佩颖从古路戏演到胡撇仔戏,从义大利即兴喜剧到推理剧,跳脱传统歌仔戏的唱念作打,培养自己「百变」小生的能力。

台湾春风歌剧团《周仁献嫂》

2011/12/10~11  14:00 台北 大稻埕戏苑

INFO  02-33939888

夜晚的台北迪化街繁华暂歇。

位于永乐市场八、九楼的大稻埕戏苑,灯火通明,一间间排练室流泄出弦音锣鼓声,都马调、七字调,各唱各的,热闹无比。

台湾春风歌剧团当家小生李佩颖,一手拿著手机听音乐,一手跟著京剧小生曹复永练身段,唱出:「咬牙切齿我骂小人,他将我周仁推入虎口,我怎忍将大嫂严府交,逼我献嫂背义吃人够……」

半年前,李佩颖才在「唱戏吼起来」的陜西「蹲点」两个月,用注音符号拼音学会的陜西话,演出秦腔经典剧目《周仁回府》折子〈悔路〉;半年后,李佩颖唱回母语,十二月要在大稻埕戏苑推出歌仔戏版《周仁献嫂》。

从台湾到大陆,从秦腔到歌仔戏,这是「三十而立」的李佩颖,给自己的新功课。

小小戏迷非科班  从社团玩到剧团

没有戏校坐科的训练背景,也没有从小在歌仔戏班演出的实战磨练,这位顶著台大法律、社会双学士、清大社会学硕士、北艺大博士班头衔的歌仔戏小生,靠著自修苦练,在传统与现代间,寻找一个歌仔戏小生的新貌。

小时候,跟著外婆看电视歌仔戏,李佩颖成了小小戏迷,心想:以后有机会要学歌仔戏。考上台大法律系,李佩颖进了歌仔戏社,大二当上社长,原本只是玩玩的心态,没想到,一头栽进后无法自拔,学起戏来比上课还认真,不只课余时间勤练功,更当起追星族,天天到台北老字号的民权歌剧团戏台下报到,看戏。

一晚,民权当家小生王桂冠演出胡撇仔经典《泰山邱一郎》,李佩颖只记得坐了下来,回过神已是两个钟头以后,她跟著戏中主角一起笑一起悲,深深为剧情所吸引,李佩颖期许自己:有一天,也能把那晚的感动传达给大家。

台大歌仔戏社十周年推出具有女性主义色彩的戏《三寸金莲》。公演结束,学姐们提议成立一个校友为班底的歌仔戏团,即使毕业了,大家还能聚在一起做戏。二○○三年,台湾春风歌剧团在台北保安宫推出创团公演,宣告成立。

这群廿多岁的少年家,不只爱传统,更喜欢尝试新东西,做起戏百无禁忌,没有沉重的包袱。即使没有演出费、排练费,有时还得掏钱贴补,但做戏的热情不减。

为剧团乐当打工族  创新戏码挑战百变小生

身为春风当家小生,李佩颖选择当个打工族,以便留下更多时间给歌仔戏。从春风○六年的《飞蛾洞》、《玫瑰贼》,○七年《威尼斯双胞案》,○八年《雪夜客栈杀人事件》、《八郎探母》,到歌仔戏苦旦廖琼枝的封箱系列《冻水牡丹》的陈三与王魁,和豫剧跨剧种合作的《金兰情 × 谁是老大》,李佩颖从古路戏演到胡撇仔戏,从义大利即兴喜剧到推理剧,跳脱传统歌仔戏的唱念作打,培养自己「百变」小生的能力。

与小剧场导演傅裕惠合作的实验歌仔戏《飞蛾洞》,天生一张「好人脸」的李佩颖,要挑战阴阳幻化,忽男忽女的飞蛾妖怪,阴森、狂妄又悲情的性格,和传统歌仔戏小生有很大差距,李佩颖虽然加入花脸诠释,刚排练时,还是被大家笑很「娘」,悲戏演成了喜剧,让她大感挫折。

李佩颖打电话向蔡美珠老师求救。蔡美珠,是早年「新菊声」小生,也是李佩颖学戏生涯的重要导师。那次,一句口白就学了两三个小时,她才明白:迷死人不偿命的小生「气口」,可是多少年经验累积才能成就。

二○○六年,春风重演胡撇仔戏经典《玫瑰贼》,这是蔡美珠的代表作。胡撇仔戏因为加入爵士鼓、流行歌曲等元素,演出风格活泼自由,曾有人以「黑白撇撇」形容。李佩颖学戏后才发现,胡撇仔戏的自由,绝不是「黑白撇」就能撇出一台好戏。

李佩颖穿马靴,拿武士刀,还要唱流行歌〈郊道〉,歌仔戏小生身段已不敷所用,她再向蔡美珠求援。蔡美珠说,古路戏小生要撑住腰,肩不能动,胡撇仔戏小生则要反其道,设计一些小动作,肢体才能更灵活,李佩颖从《玫瑰贼》学到:胡撇仔,是要融会贯通后,才能化有形的规范于无形。

春风改编义大利即兴喜剧《威尼斯双胞案》,打出「不是逐字翻译」而是「二度创作」的新时代歌仔戏口号,义大利即兴喜剧「不按牌理出牌」,和胡撇仔戏有著异曲同工之妙,春风这群年轻人把即兴喜剧的lazzy(把戏),玩出了戏曲身段vs.日本武士刀、爵士舞vs.摇滚乐、宅男vs.腐女,还有李佩颖骑重型机车桥段,她穿梭在两个灵魂(双胞胎)间,情绪与节奏的转换,必须拿捏得更精准。

改编自克莉丝汀推理小说《东方快车谋杀案》的《雪夜客栈杀人事件》,将传统戏曲与侦探推理剧情结合,李佩颖饰演一个具有双面性格的九品县官,导演要求要带点日本动漫《死亡笔记本》男主角的fu,又颠覆传统小生完美的形象。

流浪到陕西重拾生命力  更大目标「学会演活戏」

从大学时代戴著牙套青涩唱出人生第一出戏《陈三五娘》,十三年来,李佩颖在传统与实验间摸索著,她说,对歌仔戏的热情依旧,但看到身边年轻戏曲演员,在贫瘠的戏曲环境坚持得很辛苦,就连从小学戏的戏校毕业生,因为无以维生,一个个转行,半路出家的自己开始困惑:是否还能坚持下去?陷入低潮的她,在云门「流浪者计划」补助下,到西安学习秦腔,虽然累到进医院打点滴,但秦腔丰沛的生命力,撼动了李佩颖,又有继续奋战的勇气。

打工、念博士班、排戏、演戏,李佩颖每天行程满档,还有好多的计划想实践:推出歌仔戏版《悲惨世界》、重演胡撇仔经典《泰山邱一郎》……更大的目标:研究演「活戏」的功夫,不用剧本也能演出一台好戏。「现在的我,只想充实地过每个当下,传统或创新不是重点,重要的是,演好看的戏。」李佩颖相信,只要能坚持下去,总会走出一条自己的路,这条路,守住传统,但也与时俱进。

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