PAR 表演艺术杂志

走进一心戏剧团的排练场，正如火如荼地进行即将推出的新戏《狂魂》。排练区域一分为三，分别排戏走位，或对腔习唱、套练武戏。只见众人认真投入互不相扰，展现著井然有序的纪律。

一心戏剧团成立于一九八九年，由团长孙荣辉，带领他的儿女晚辈一同打拚，在卧虎藏龙的台北老戏班中，平均年纪组成显得格外年轻。当现今台北的外台歌仔戏班多数面临演员老化、人才断层，缺少行政企划能力的困境，因而逐渐不再推出定本型态的「文化场」公演，仅维持庙会剧场演出时，一心这个家族戏班，以现代化的经营型态，年年推出新制作，蓬勃发展，并连续入选三届以创新制作为诉求的国艺会「歌仔戏制作及发表专案」，就能看出他们的拚劲，也因此显得格外突出。一心最大的招牌，便是两位当家小生——孙诗珮与孙诗咏。

出身歌仔戏世家  姐妹习艺路大不同 

孙诗珮和孙诗咏是团长的女儿，同为六十六年次，但学艺的历程及背景不尽相同。孙诗咏从国小开始，就帮忙家里演戏维持家计。个性率直的她，看到父亲经营剧团不易、一度想轻生跳楼，在国中还没毕业时，就毅然决然投入剧团。孙诗咏展开外台演出后，十八岁就成为一心的当家小生。教导孙诗咏的，是团里的前辈林纪子，她是早年的知名苦旦，「腹内」饱满。孙诗咏传承了父亲的武戏，又受到林纪子指导文戏，再加上外台长期的实战经验，让她成为现今歌仔戏界卅几岁这一辈的小生中，少数戏龄相当长、又拥有丰富外台资历的演员。

相较于孙诗咏入行早，孙诗珮则到高中毕业后，才因家中缺人上台客串，而后开始接演丑角戏。本著孝心，孙诗珮自然地踏上职业演员之路，但长辈们认为，既然要入行，就要认真练，爸爸提醒她们「艺是万底深坑」，「要演就要尽全力去学去演，不然就不要做」。孙诗珮真正下定决心练小生时，已经廿五岁，相当晚成。在旁知无不言的恩师，是明华园戏剧总团的当家小生孙翠凤，同时也是孙诗珮的姑姑。孙翠凤常常在她们演出时亲自坐阵，演后再给予许多意见。同时孙诗珮和孙诗咏，也会到明华园参加公演，增加大型演出经验，希望能够将不同的视野带到自家的剧团。

双小生优势  打响一心名号

一心在「文化场」崭露头角，是在二○○一年传艺中心的「外台歌仔戏汇演」。当时推出的是《刺客列传之鱼肠剑》，在这场演出中，孙荣辉让孙诗珮首次担纲要角——反派王僚，与孙诗咏的专诸同台对戏，该剧获得了传艺中心的优选，从此孙诗珮站稳脚步，和孙诗咏一同打响「双小生」的名号，一心便开展生角为主的优势，时常推出「粗角戏」，有别于其他以生旦组合或丑角见长的戏班。

在双生背后，有位不能不提的掌舵手，便是她们的大哥孙富叡。他在就学时期曾到明华园打工，并拜陈胜在为师，学习编导、表演。在退伍之后，接手自家剧团，他便有意识地为一心在现代的歌仔戏坛中，找寻自己的最佳定位。

就剧团经营而言，孙富叡认为，外台的庙会演出是维生的基本盘，同时也是磨练演员最好的场合。他们坚持艺术不能减分，孙富叡希望观众看了一心的演出后，能够扭转对野台戏的不良观感，让更多人被吸引，体会歌仔戏的艺术性，进而愿意买票进剧场。目前一心每年都推出一档新制作，此外也持续改编传统老戏，并加入现代思维，融合剧场手法，累积更多的定目剧码。

编剧哥哥打造  开拓剧团新题材

孙富叡常常给自己命题挑战，从连续三届入选国艺会「歌仔戏制作及发表专案」的《战国风云马陵道》、《聚宝盆》、《英雄泪》等作品，可以看出他作品常以探讨人性善恶为题的一贯脉络。今年的新戏《狂魂》，则是一心创团以来的最大制作，取材自西方文学经典《浮士德》，借此探讨「悟道」；明年想挑战爱情主题，「但不只是传统的谈情说爱，或许会探讨同性恋，也许有更多的可能性」，以深刻不俗的主题思想，和别于传统的表现形式来挑战自我。不仅于此，孙富叡还有更大的野心，他希望未来能够再提升剧团各方面的水准，让歌仔戏的精致度全面到位，终有一天能像百老汇一样风靡广大的观众，甚至有朝一日进军国际。

相较于大哥的企图心，孙诗咏和孙诗珮，对歌仔戏不是天马行空的想像、也没有不切实际的梦想。如何把每个角色演好，是她们的本分。她们从不挑角色大小，孙诗咏说「不要去要求人家给我们什么角色，而是要问我们能在舞台上给人家什么。」而孙诗珮也曾咬著牙饰演《古城会》的关公，以及齐天大圣孙悟空。她们不为自己争取什么，在乎的是「别人所要求的，我们是否能做到好。」她们也不因大型公演或庙口戏规模不同，就轻忽任何一场表演。每当哥哥提出新的企画构想，她们总是全力支持，并用心诠释自己的角色。只要一心演出，制作水准整齐的表现，总是让观众看到她们众志成城的凝聚力。

戏曲传承  一步一脚印

此外，她们强调传承的重要性，并扮演起传承者的角色。孙诗珮从去年起进入台湾戏曲学院教课，以戏带功，教授生角的表演。当发现下一代已经无法接受严苛的教学方式，孙诗珮花更多时间思索、转化。学生听不懂讲戏术语，就带他们直接上台排演，直到学会之后，再将这些专有名词灌输进学生的脑海，希望在传统戏班训练与戏曲学院教育之中，建立起一道桥梁。孙诗咏则在舞台上直接实践传承，用她铭刻在身上的的经验，将表演的窍门，细微的感觉、技巧，传授给后辈。她特别提到，歌仔戏中有许多古老的俗谚，现在几乎都快要失传，她也希望能将这些精华传承下去。

一路以来，少见她们两位对于歌仔戏之路有太多的挣扎与叛逆，父亲孙荣辉告诫她们「爬得愈高，腰要弯得愈低」，从两个小生平实道来，看到她们正稳扎稳打，一步步走向歌仔戏的未来。