台湾也曾经有过类似宝冢的大型歌舞团，如作曲家杨三郎所办、引领风潮的「黑猫歌舞团」，王振玉创办、风靡一时的「艺霞歌舞团」等，当年也都曾引起轰动、一票难求，且走红海内外……
在台湾提及「歌舞团」似乎就容易令人联想到情色，然而事实上，约莫战后到一九六○年间，台湾歌舞团兴盛之初，是因对日本歌舞团「宝冢」、「松竹」、「东宝」等的向往，进而仿效，结合戏剧、舞蹈、音乐和大众娱乐为一。尽管场面未必能达到日本歌舞团的规模，对于表演者的歌唱、舞蹈演出，及乐师的音乐表现皆有严格训练及要求，早期欣赏的观众也都很能接受歌舞团于表演中融入的各种歌舞元素，比如爵士乐、台湾原住民歌舞或民族舞蹈、杂技等。
杨三郎「黑猫歌舞团」引领风骚
一九四六年由「台湾艺术剧社」成立的「G. G. S. 跳舞团」，招募年轻少女，延揽日籍老师教舞，但不到一年，就因内部不合而解散。当时为仿效日本歌舞团而成立的台湾歌舞团蔚为风潮，但最重要且知名的歌舞团当属歌谣作曲家杨三郎于一九五二年成立的「黑猫歌舞团」，走大型歌舞团路线，华丽的布景、服装，很快引起大众的兴趣。
「黑猫」的表演为歌舞和戏剧交叉进行，在音乐部分，有杨三郎亲自编写乐谱并指挥阵容庞大的乐团演出，此外，亦不乏其他本土作曲家的新作，并演出世界各地名曲。舞蹈方面，则会筛选青春窈窕的女舞者。「黑猫」成立得恰逢其时，民众感觉新奇，演出场场爆满，挤破戏院铁门也要进去看。这一流行就是十几年，也到国外表演。
「艺霞歌舞团」是台湾宝冢翻版
当然，怎能忘记引领风骚廿五载的「艺霞歌舞团」？该团于台湾歌舞团历史中规模最大、经营最久，红遍台湾及海外，有「台湾宝冢」之称。
一九五八年，创办人王振玉就是在观赏日本歌舞团来台湾的演出后，有了兴办歌舞团的想法。「艺霞」全数为女性演员，以严格的团体生活方式训练，每一期从专业训练到公演结束共约两年，公演结束后会淘汰不适用的旧成员，再招考新一批团员。舞台布景、服装全以亮丽豪华为主，每期节目都有专属的布景。从招考、培训到表演型态，「艺霞」几乎就是「宝冢」的台湾翻版，内容却又极具自己的特色。
不过好景不常，正因为「黑猫」、「艺霞」的成功，一九六○年以后生意人看准商机，相继成立「走偏」的歌舞团，开始加入脱衣舞，裸露仿佛变成歌舞团的惯习。坚持艺术性的歌舞团反倒不吃香了，流失观众，难以为继。
一九七○年初对歌舞表演有浓厚兴趣的陈澄三曾试图逆势操作，成立「三兰歌舞团」与「拱乐社少女歌舞团」，但已然失去表演舞台。
