古巴国家当代舞团的风格融合了美国现代舞、非洲加勒比海舞蹈风格和欧洲的芭蕾，也经常与世界各地的国际级编舞者合作，演出许多跨文化的作品，并受国外艺术节委托制作节目，以体现古巴风情。而接受多元文化浸润与扎实训练的舞者，演出也时常让世人惊艳。
这次探访古巴的行程重点是参观许多舞团，其中最让人兴奋的是参访了古巴国家当代舞团（Danza Contemporanea de Cuba），观赏两支作品《福里亚》Folia和《曼波》Mambo的现场演出，并访问了舞团总监、经理和舞者。古巴国家当代舞团座落在哈瓦那的古巴国家戏院（Teatro Nacional de Cuba）里，剧院有著简单的外观，排练室虽有木头地板，却没有镜子，也没有冷气，排练场厕所的冲水马桶也都坏了，而舞者就在卅五度以上的高温下挥汗如雨地练舞，专心练习即将到欧洲演出的舞码，而他们的身体训练是如此扎实，认真的态度丝毫没有被艰苦的环境所影响。
充分展现加勒比海的混合风格
古巴国家当代舞团的风格融合了美国现代舞、非洲加勒比海舞蹈风格和欧洲的芭蕾。于一九五九年由人称「古巴现代舞之父」的Ramiro Guerra Suarez所成立，自一九八七年迄今由伊格莱西亚斯（Miguel Iglesias）担任艺术总监。
尽管舞蹈早已是古巴人民日常生活的一部分，但现代舞对古巴人而言，却还是相对新颖的表演艺术。创团艺术总监Ramiro Guerra Suarez曾在纽约随玛莎．葛兰姆（Martha Graham）习舞，他与另外一群受过美国现代舞训练的古巴舞者，如Lorna Burdsall、Elfrida Mahler和墨西哥现代舞者Elena Noriega，一同成立了当时附属于国家戏剧舞蹈部（National Theater Dance Department）的现代舞团（Conjunto de Danza Moderna），现代舞团在一九六二年又改名为国家现代舞蹈团（Conjunto Nacional de Danza Moderna），最后在一九七四年才正式定名为现在的古巴国家当代舞团（Danza Contemporanea de Cuba）。
创团迄今，该团已经演出超过两百八十场次，并曾在法国、加拿大、墨西哥、西班牙、阿根廷和比利时等国际舞蹈节和艺术中心演出。目前的艺术总监伊格莱西亚斯从一九七五年起就在该团跳舞，与舞团渊源深厚。现在舞团约有五十名舞者，其训练非常多元，以古典芭蕾、古巴风格现代舞、非洲古巴舞与古巴民俗舞为主，而舞者也因此具备非常弹性的技巧。该团舞蹈作品受到当代、现代、古典芭蕾和非洲舞蹈的影响，充分展现了来自加勒比海的混合风格。舞团也经常与世界各地的国际级编舞者合作，演出许多跨文化的作品，并受国外艺术节委托制作节目，以体现古巴风情。这次在舞团观赏的两支作品也不例外，《福里亚》是荷兰国家芭蕾舞团编舞者Jan Linkens的作品，而《曼波》则是英国委托制作的新编舞码。
藉跨国合作开拓视野
《福里亚》原本是Jan Linkens为了葡萄牙舞团而编作的作品，而「福里亚」（西班牙语La Folía）一词原本是指一种起源于伊比利亚半岛的舞曲，据说是起源于葡萄牙慢速三拍子的民间舞蹈，后来也被引进到巴西，又由于「福里亚」的意思是「疯狂」，所以这种舞曲也被称作「狂舞曲」。在这个作品里，编舞者将嘉年华的气息和古典舞蹈的风格碰撞，在充满荷兰舞蹈剧场风格的美学中，试图去寻找古巴舞者们青春、热情的活力，奔放的身体和鲜艳的服装，让舞者在舞台上成为美丽的风景。对于和荷兰国家芭蕾舞团的编舞者合作，艺术总监伊格莱西亚斯表示：「与国外舞团的编舞家共同合作，是我们舞团而言是很好的机会，可以训练出不同的身体质地，而对舞者而言，也是一种精神思想上的刺激，可在动作技巧之外，去加强思考的强度，对我们而言，这是很好的训练。」
《曼波》则由古巴编舞者塞斯佩德斯（George Céspedes）编作，是个愉悦的加勒比海风格的舞蹈，艺术总监表示，这首舞要呈现的，是古巴现在的年轻人如何在当前的时间点上，去看待「曼波」这个已成传统的古巴舞蹈，所以对舞团而言，如何呈现曼波的历史，解构并建构古巴的社交舞和街头舞蹈，并探讨曼波舞在当代脉络中的意义，是这支舞作最重要的元素。编舞者的意图十分明显：他想要重塑曼波的热情，并加入更多的街头元素。这首舞展现了古巴年轻人的特质，舞蹈中运用很多即兴的技巧，男女舞者穿上简单的牛仔裤、短裙时装跳舞，表现一种很纯粹、新鲜的特质，舞台上的舞者跳著群体的双人舞，充满青春的活力，这些双人舞者精力充沛，舞蹈有著战斗般的质地和奔放的特质，好似像在跟观众呼喊著：「看，我们有多开心！」而当舞者从有著简单相似的黑白衣著，到了后半场渐渐出现的不同颜色的上衣，似乎也暗示了新一代古巴青年个人意识的觉醒，从群体到个人的转变，渐次显现出单一舞者的独特性。
舞者有「最好的训练与最多元的文化滋润」
「古巴的舞者，世界知名，因为我们有最好的训练与最多元的文化滋润。」舞团经理布鲁克（Jorge Brook）很自豪地告诉我：「古巴国家当代舞团最特别的地方就是能够呈现古巴的多元文化，我们舞者所受的训练很扎实，什么舞都可以跳，身体能力很好，加上我们特殊的混血文化，所以演出也往往让人很惊艳。舞团里都是很年轻的舞者，大约是十八到廿五岁左右，最特别的地方是舞团的文化很民主，在这里，所有得舞者都是平等的，大家都是为了舞团而付出，而不会去计较舞团中的阶级，这也是我们舞团最让人骄傲之处。」
或许，舞蹈已成为古巴人民与国外交流的重要管道之一，在古巴，你可以看到一个非强权的国家，如何在艰困国际处境中，寻找自己的出路，又或是在物资极其缺乏的情况下，发挥创意而不改专业本色地经营与支持艺术的发展。古巴人想要走出去，也希望和国际组织交流的状态，似乎和台湾的国际现况也有些许的相似，让人感到一份莫名的熟悉感，舞蹈在这样的国际现实下，似乎也成了国民外交的良药。只是，在以西方世界为主导的艺术审查机制之中，要如何保有自身文化传统并持续舞蹈实验的创新，而非落入西方主流策展人眼中，符合其异国风情的「舞蹈他者」形象，这恐怕也是所有非西方编舞者都需要省思的地方吧。
