浮生著甚苦奔忙？盛席华筵终散场。
悲喜千般同幻渺，古今一梦尽荒唐。
《红楼梦》写家庭的盛衰巨变，写青春的自我追寻，写俗世的爱恨生死，写红尘的繁华如烟，写生命中不可言说的遗憾……几乎涵盖了所有通俗文学的题材。
三百年来，《红楼梦》从手抄本、木刻本到石印本，从戏曲、曲艺、影视到现代剧场，在不同的世代，产生了久远而广泛的影响，甚至发展成一门研究科目——「红学」。
在戏曲舞台上，《红楼梦》的改编由来甚早，小说印本刊行的次年，便有文人改编〈黛玉葬花〉一折，而根据统计，清代红楼戏曲数量有卅四种之多，分属不同剧种与类型。直至今日，以《红楼梦》故事延伸的改编诠释，仍不断推陈出新。
国光剧团「红楼梦中人」系列，连推两出戏：《王熙凤大闹宁国府》与《探春》，前者是有「红楼老作手」美誉的编剧陈西汀为荀派名旦童芷苓量身打造，由梅派的魏海敏接演，将泼辣狠毒的王熙凤，诠释得意外出色。后者由王安祈编剧，黄宇琳主演，以探春与生母的母女情结为主轴，紧扣原著小说对探春的描写：「才自精明志自高，生于末世运偏消。」
在戏上演之前，且让我们再访大观园，重看红楼梦中人，如何各自精采；这场浮生若梦，何以值得我们一做三百年，未完待续。
