以「剪影」概念为命题，稻草人舞团的两位新生代编舞者左涵洁、苏钰婷各自从文学作品发想舞码。左涵洁《女流》从法国女作家柯蕾特的《秀场后台》出发，以各种面向刻划女人们的大胆尝试与挑战。苏钰婷《小心轻放》以胡晴舫《滥情者》及卡谬《异乡人》为灵感，描述个体在制度下被迫成为道德规范里的棋子的无助与无奈。
TNAF「台湾精湛」—希勒微Silhouette．2014独白剪影
5/9～10 19：30 5/10～11 14：30
台南文化中心国际厅原生剧场
INFO 06-2253218
自二○一二年开始，南台湾独树一格的稻草人舞团以「创作独白」，提供演出平台让团员发表，至今已是第三届。今年以「希勒微」（Silhouette）——人在光亮背景下所呈现出的剪影轮廓——为创作命题，两位新生代编舞者左涵洁、苏钰婷各自从文学作品发展出舞码。罗文瑾说：「Silhouette源于法文，我喜欢它的发音与状态，念起来像是女孩子的名字，恰好对应了两位女性编舞家的内心世界。对我来说，『希勒微』指的不只是一位女性，每一个女性都是『希勒微』，只是每位的存在状态都不尽相同。」
「涵洁与钰婷拥有截然不同的特质。」谈起这两位创作者，罗文瑾忍不住笑起来，「当我让她们去想像剪影的状态，外放直接的涵洁直观地想到生活中女人面临的各种『恐惧』，而较为内敛闷骚的钰婷却抽象地往内在探索，处理了『自由』的议题。」
《女流》从秀场后台出发 舞出自己
堪称开团元老的左涵洁与舞团有深厚的革命情感，作品《女流》从十九世纪法国特立独行的传奇女作家柯蕾特（Sidonie-Gabrielle Colette）的《秀场后台》出发，诉说在不同时间点引领潮流的女人，并以各种面向刻划女人们的大胆尝试与挑战。
《秀场后台》是柯蕾特结束一段婚姻后，为了糊口随团巡演所写下的秀场纪实，舞台聚光灯背后的剪影──嫉妒、争执、疲惫、恐惧，歌舞升平背后的「生活」，光鲜亮丽的演员们阴暗的情感纠葛，都被柯蕾特如实记录下来。「涵洁是我们当中唯一结了婚的，可能是因为这样，她的作品时常讲述爱情，是稻草人过去较少谈到的情感关系。」罗文瑾分析《女流》时如是说。
左涵洁说，处理情感，首先要面对的是人，她不断和舞者沟通，试图在每个人身上找出特质，或让她们尝试表现与自身相反的样貌，「我希望她们舞出自己。」而该如何去平衡「身为」女人与「扮演」女人的状态？她说：「既然没有办法更改现有的法则，但能在某种程度上为自己发声或做某些事情。」
《小心轻放》呵护自由 诚实面对自己
苏钰婷在二○一二年加入稻草人，是舞团中的「新生代」。新作《小心轻放》以胡晴舫《滥情者》及卡谬《异乡人》为灵感，描述个体在制度下被迫成为道德规范里的棋子之无助与无奈。
两本看似南辕北辙的书，却让苏钰婷明白，个体的「自由」不是「如何做自己」，而是「诚实面对自己」。性格沉静内敛的她，聚焦在各种隐喻与自我价值的探索，「我从来不想当先开门的那一个人，我不喜欢那种眼光带给我被关注的感觉。」
面对自由，苏钰婷不是大鸣大放的喧嚣放肆，而是小心谨慎保持微妙的距离，疏离且客观地探讨人在被社会制约下的退让、融入、隔离与反抗，她说：「世界充满破碎的声音，愈是重要愈容易碎，必须小心谨慎，深怕一个不小心把自由给打碎了。」
