PAR 表演艺术杂志

「电视儿童」艺术家苏汇宇近年升格当爸爸，最新个展「鲸鱼集体自杀」源自新手爸爸陪伴一双幼儿的日常经验：自娱自乐的孩子玩得不亦乐乎，一旁的父亲早已呈现体力不支的窘样，不但电视遥控器的掌控权让给了家里的小霸王，电视频道也被儿童节目攻占。

苏汇宇将这段育儿经验，与环境理论「鲸鱼集体自杀」建立连结——关于生死的思考。「鲸鱼集体自杀」理论异于传统生态的观点，主张由于人类太多，海岸线无所遁形，故目击鲸鱼搁浅的事件也愈来愈频繁，因搁浅事件「变多」而引起人类对死亡的恐惧，也塑造出末日将即的意象。

死亡与生命并存的反思

陪伴孩子的时候，苏汇宇常因前晚的疲倦打盹，孩子无视于父亲「会周公」，依旧持续他们的玩耍活动。这样的画面勾起观者的记忆，如在亲子游乐区常可见双眼无神的父母，一脸疲惫地陪伴子女，看管孩子的安全。但相对于拖曳著幽灵般躯壳的成人，小孩身上散发的无穷活力显示出生命张力的纯粹，苏汇宇认为这是一种当代的家庭肖像，「一种光启般的死亡与生命意象」。

苏汇宇将这两者以「死亡意识」搭起连结。作品中，苏汇宇试图以「被精简化的好莱坞镜头」召唤观者记忆，他以自家环境为拍摄场景，如餐桌、客厅、公园，担纲「演出」的一双幼年儿女举止如常，让画面看来真实，只不过，这位父亲「睡著」的时刻更像是扮演一种死亡的动作，孩子对父亲的状态浑然不觉，苏汇宇借此诠释伴儿时光中「父亲在又不在」的吊诡。

主要的双频录像作品《不在的父亲》以平行投影方式，分别将五组镜头以慢动作播出，蒙太奇的影像节奏搭配重新演奏的安魂曲钢琴慢板变奏，将时间延迟，创造一种对于生命的凝视可能。「成人无法摆脱对死亡的焦虑，若能回到如幼童对生死没有成见的状态，能否再重新检视生命？」苏汇宇如是说，而对于他在作品中「扮演」的死亡，在现实情境中再看自己演出的「死亡画面」，又是一则现实虚拟错置的情境。

爱看电视延伸出艺术创作

苏汇宇的创作向来存在浓厚的表演特性，特别来自大众影视的影响，自二○○五年的录像作品联展「好自在：所以我们反复呼喊」开始，「电视」就是他关注的焦点，此后发展的「枪下非亡魂」与「枪下非亡魂：血腥宝贝」系列，他探讨电视与电影的暴力美学；「稍待片刻」是我们所熟悉的电视节目等候语；而「使蒂诺斯家庭实境秀」也是许多夜猫族不陌生的深夜看电视经验，熟悉的自家在那当下成了服用使蒂诺斯后半梦半醒、虚实交错的幻境。

从在电视机里播放录像作品，到从电视节目汲取的灵感，苏汇宇爱看电视的心情深切，也将大众影视的视觉风格内化，透过艺术创作检视其对当代艺术的冲击与影像思维。

较于以往作品画面简洁得带有洁癖感，近来苏汇宇的影像，从单一的动作画面，如高速摄像记录爆破溅血的过程，逐步扩大到在空间里形塑出如小剧场般的舞台效果。除了视觉艺术创作，苏汇宇曾在众艺院的《麦可杰克森》担纲制作和演出，也参与过古名伸、当代传奇、差事、河床等剧团的舞台或视觉设计，这或许能解释，何以他的录像有著浓厚的表演特质。