让自己实际去做，静下来谈，打通里里外外的知觉。因此，通，与不通，或许就是生活的艺术之所在了：「流」和「通」。
现在的艺术创作跟一百年以前的创作环境大大不同了，有的幸，也有的可能不太幸运，但是整体来说，学习的机会肯定比古代好，端看怎么去找、去学。
很多年轻人对表演感兴趣，被「表演」这个事情吸引，我们大家当年也都是这么开始的。可是有太多有兴趣又没有办法进入理想的专业学校去念、去学，糊里糊涂的青春就被蹉跎了。
最近在网路上看到一些年轻人，组成一个队，在教、吸收更多踢踏舞爱好者，有年轻人会去跟他们认识，跟他们学，还有小孩也学，这个方法有效，真让人看到希望，因为这种方法，就像是外国的「寓工作于生活」的遍地开花型。
四十年前，我去看刚从国外回来的林怀民，在南海路的美国新闻处，发表个人独舞《寒食》，很多人就站著看，林怀民就在中间抱著一大团布丢来丢去地跳著，接著学者专家如姚一苇老师者，便在《幼狮文艺》上发表文章，大加赞扬，云门也就很善巧地开启了在台湾遍地开花的岁月。
透过交流 找到艺术之路
如今不同了，大雅和大俗都得善加利用媒体，利用网络，利用你每天空下来的时间，去经营它，去寻找和开创你自己想要学，或者想要表演的「地方」和「同类」。
整个生活已经没有什么个人专属的特权或管道，其实台湾的文艺训练环境是愈来愈公平，只是没有人出来大力提倡，或者方法比较急，推广或者学习一种表演都急不得，但是不能停，不能傻等，不可蹉跎。
整个生活，在台湾和世界就是一种对流，因为你动大家而有互动，因往而来，因来而往，不能关起门过日子，不与外界交流沟通，除非你有了自给自足的秘方，成了武林高人练神功，不可外漏，那另当别论，我祝福你。要享有一身表演本事，或者要想找地方呈现自己所会的玩意，就得多跟社会来往，各种有利于你学习或者表现的来往，别老沉溺在聊天、谈理想、论人生这种类似文艺人而又没真的上过战场的边缘人。
让自己实际去做，静下来谈，打通里里外外的知觉。因此，通，与不通，或许就是生活的艺术之所在了：「流」和「通」。
现在的艺术创作跟一百年以前的创作环境大大不同了，有的幸，也有的可能不太幸运，但是整体来说，学习的机会肯定比古代好，端看怎么去找、去学。
不怕「成名」离你有多远，只要去练，就怕「得道」与我永无缘分，那就有点老来慌了。
学艺术不要拘谨，只要小心
当我们努力地要有表现的时候，其结果往往就是过于促迫，先把拘谨拿掉，该问就去问，该练就要练，想学就去学，学了之后要不断问自己：「我为什么要学这个」，如果答案是经不起考验，是虚的，还来得及修正。只有找对老师，交对朋友，因为在学习的路途上，很容易受到别人（包括自己最亲近的人）的情绪、看法、说法而影响了你的专心，所以老师很重要，这年头挂羊头卖狗肉的假老师太多，多得不胜枚举。通常我们在刚对表演或者任何一件事情有兴趣的初始期，太容易像是给倒影搅乱的池水。
所以学艺术不要拘谨，只要小心，否则操之过急，太想成名，容易让我们中心思想乱了，一旦你的思想乱了，学习的心态仓促而拘谨了，恐惧、怕失败的旋律就挥之不去了。
