化，很剧场，长得颇像灯光开关的On/Off。灯起灯灭间，短短数分钟内，感受了眼前活生生演员为观众所创造人生切片的起起伏伏。化，是很重要也很难的剧场课题：如何将剧本转化为表演？如何将意义转化为剧场？文字转化为声音？为走位？为空间？演员如何转化为角色？内在转化为动作？为节奏？
化，相当，相当喜欢这字，左边是直立的人，右边是头插入土里倒著的人。前者是生，后者是死。化就是由活入土、从生至死的羽化过程，字义延伸为变化、融化和文化。化，仿佛是易经的阳爻和阴爻，一字道尽了人生的变动与虚幻。
化，最美的意象莫过于头上加个艸的「花」，传统文学中酷爱使用的意象，其实于造字之始，即偷偷塞入了基因，开启了文化的密码，例如〈葬花词〉的头一句：「花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？」最末句：「一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。」我的妈呀，中文怎么可以这么美！（突然好想用表情符号或line的贴图）
瞬息中容纳了动静与生死
这些古人的甲骨文设计理念提醒了：字不只有用，也美。字不只是沟通工具，也不仅仅是语言学分析的元素，她本身有其个性，如同人一样难以捉摸，放在不同脉络时，显现不同面向的性格，性格之间有时相互加乘，有时彼此矛盾，但有时原本冲突的面向，因置入不同的脉络和时空背景，竟融合了起来。就像平常生活中常发生的情境，当初看顺眼的老实温和，现在一看到就觉得懦弱没用，但，我们能说马先生的个性这几年有变化吗？当我们说谁谁谁或是自己变了好多，或是「当初我真是看走了眼」「刚在一起的时候，他不会这个样子的，呜～」真的有变化吗？是什么变了？什么不变？或只是我们瞎了眼？我们何时瞎了眼？会康复吗？还是我们一直不变的是瞎了眼，而变化的是瞎了眼的程度和征状？
化是动态，是进行式，瞬息中容纳了动静与生死。或许不用这么严肃，直立的人为起，入土的人为伏，化，亦可是「起—伏」。于每次起伏瞬间，就死了那么一次，但死的不见得是肉体，可能是欲望、是股票指数、是固执、是误会、是反共意志、是爱情、是对永恒的信仰、是对某偶像的崇拜、是理想、是某个建筑国际标案的竞图设计。每一次的伏都紧接下一次的起，同样地，起也随时为伏做准备，因此没有完全静止的时候，即使静止、停顿，反而更强烈感受到变化动态的力道；死者也从未真的死去，死亡反而更剧烈感受到活著时的存在感，如同沉默，常常是最嘈杂的片刻。
像灯光开关的On/Off
化，很剧场，长得颇像灯光开关的On/Off。灯起灯灭间，短短数分钟内，感受了眼前活生生演员为观众所创造人生切片的起起伏伏。化，是很重要也很难的剧场课题：如何将剧本转化为表演？如何将意义转化为剧场？文字转化为声音？为走位？为空间？演员如何转化为角色？内在转化为动作？为节奏？其他的课题诸如：小说或电影或诗如何转化为剧场？真实如何转化为另一种真实？
化，因此是作剧场很大的乐趣来源之一，意义、理念、idea每出制作都有，但怎样转化成眼前的视听小宇宙才是关键。对我而言，传统一桌二椅的小宇宙比多数所谓写实剧场在表演、节奏、空间、能量，语言……等剧场性的表现上更为精致，一桌二椅的系统里，如服装、走位、图纹、唱腔、曲牌逻辑、文字、咬字的尖团、文武场、动作……许许多多元素繁复如银河星云中的星系，彼此分开又以某种引力相互吸引运行著，提供了巨大想像的能量场。反而在许多自认以写实为基底的制作中，因为过度资料的堆砌，因为理所当然的文字逻辑锁链处处掣肘，无法消化为鲜活的剧场能量，最可怕的莫过于不知不觉化身为高姿态的教育者或是大师。
如同生活，看到眼前的人事物永远都是困难的。剧场并不是读了很多资料，念了很多书就可以成立，就可以做出有深度的作品，就可以写出有观点的评论（当然书还是得狂嗑）。但如何化解生活中观看和认知上的僵化，如何让社会各切面价值观所建立理所当然的逻辑死亡，如何转化重新注入剧场有机生鲜的灵魂，化，永远是剧场运作最有玩性和深度的核心伺服器。
