崛起于一九六○年代日本前卫小剧场运动，
却以商业剧场奠定他在世界剧坛的地位。
莎士比亚、希腊悲剧、日本剧作与文学，
他的舞台作品题材多元，涉猎广泛。
将歌舞伎的表演符号运用于西方经典的搬演中，
形塑他独一无二的戏剧美学。
精准如音乐的表演节奏、场面调度与声光变化的紧密扣合，带来观赏的感官享受。
星光熠熠的明星卡司，让他的制作经常未演先轰动，成为票房卖座的保证。
他是蜷川幸雄，日本人尊称他为「世界的NINAGAWA」。
在长达半世纪的导演生涯中，蜷川执导超过百部的作品。
即将迎接八十大寿的他，创作力依旧惊人，
近年还推出「莎士比亚卅七部作品全上演」计划。
此次在台湾上演的莎剧《哈姆雷特》，是他第八度挑战该作品，
对他而言，每次的搬演不是旧作重制，而是全然的摧毁与再生。
本刊深入蜷川的舞台世界，揭开他如何兼顾美学成就与商业价值的成功秘诀。
崛起于一九六○年代日本前卫小剧场运动，
却以商业剧场奠定他在世界剧坛的地位。
莎士比亚、希腊悲剧、日本剧作与文学，
他的舞台作品题材多元，涉猎广泛。
将歌舞伎的表演符号运用于西方经典的搬演中，
形塑他独一无二的戏剧美学。
精准如音乐的表演节奏、场面调度与声光变化的紧密扣合，带来观赏的感官享受。
星光熠熠的明星卡司，让他的制作经常未演先轰动，成为票房卖座的保证。
他是蜷川幸雄，日本人尊称他为「世界的NINAGAWA」。
在长达半世纪的导演生涯中，蜷川执导超过百部的作品。
即将迎接八十大寿的他，创作力依旧惊人，
近年还推出「莎士比亚卅七部作品全上演」计划。
此次在台湾上演的莎剧《哈姆雷特》，是他第八度挑战该作品，
对他而言，每次的搬演不是旧作重制，而是全然的摧毁与再生。
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