导演逼出精湛演技 舞台绽放熠熠星光 蜷川幸雄剧场的明星演员 |
2008年版《李尔王》中,平干二朗(左)演出李尔王
2008年版《李尔王》中,平干二朗(左)演出李尔王(Takahiro Watanabe 摄 堀制作株式会社 提供)
特别企画(二) Feature 从世界的蜷川 看蜷川的世界/舞台明星

导演逼出精湛演技 舞台绽放熠熠星光 蜷川幸雄剧场的明星演员

闪亮亮的明星卡司,常常是蜷川幸雄作品的亮点,也是商业剧场的卖座保证。与剧场、影视圈关系都密切的蜷川,除了有平干二朗、白石佳代子等剧场实力派撑起舞台表演基石,他更善用传统艺能界的演员如野村万斋,慧眼挖掘表演璞玉藤原龙也,甚至大牌如真田广之也诚意求取与他合作的机会……

文字|沈亮慧、Takahiro Watanabe
第266期 / 2015年02月号

闪亮亮的明星卡司,常常是蜷川幸雄作品的亮点,也是商业剧场的卖座保证。与剧场、影视圈关系都密切的蜷川,除了有平干二朗、白石佳代子等剧场实力派撑起舞台表演基石,他更善用传统艺能界的演员如野村万斋,慧眼挖掘表演璞玉藤原龙也,甚至大牌如真田广之也诚意求取与他合作的机会……

明星是商业剧场的核心,是卖座的票房保证,也是媒体的追逐焦点。出身剧场界,自身也涉足电视剧及电影领域的蜷川幸雄,更是深知明星魅力与商业剧场相辅相成的关系,他所选用的演员,从剧场界实力派演员、传统艺能界演员、影视圈大牌明星、电视剧当红演员、年轻偶像到初出茅庐的新人,都是他的合作对象,星光熠熠的卡司往往让戏未演先轰动,话题性十足。

剧场实力派  打造舞台表演基石

蜷川幸雄合作的剧场演员首推平干二朗。这位硬底子的剧场演员,一九五六年进入日本新剧的代表剧团「俳优座」,从新人团员逐渐成长为实力演员,之后历经时代剧与「四季剧团」的磨练,成为知名的剧场演员。一九七六年第一次与蜷川幸雄合作,参与《近代能乐集—卒塔婆小町》的演出,精湛的演技赢得蜷川幸雄的信任,从此展开长年的合作关系,从《米蒂亚》、《近松心中物语》、《NINAGAWA马克白》、《哈姆雷特》、《李尔王》等都有平干二朗的舞台身影。平干二朗擅于诠释性格复杂的高贵人物,层次丰富的表演与底蕴深厚的演技,不但获得日本国内与海外一致好评,更让他获得紫绶褒章与旭日章,以彰显他在艺术方面的成就。

另一位剧场演员则是有「疯狂女优」之称的白石佳代子,曾经是铃木忠志剧团的当家女演员,也是铃木忠治发展其表演体系不可或缺的灵魂人物,白石加代子使用身体所有特征来表演,陷入疯狂恍惚境地的演技曾被誉为「出云阿国再世」,更在七○年代的日本戏剧界引爆前所未有的讨论,在剧场界掀起激烈的笔战。一九八九年离开铃木忠志剧团后,历经从前卫剧场转换到商业剧场的阵痛期,白石加代子在一九九四年参加蜷川幸雄执导的《仲夏夜之梦》,之后便陆续演出《身毒丸》、《希腊人》、《天保十二年的莎士比亚》、《泰尔亲王佩利克尔斯》、《泰特斯.安特洛尼克斯》、《科利奥兰纳斯》等剧,其中《身毒丸》剧中母亲抚子一角,妖冶多变的演技深植人心。

传统艺能演员  古典身体风采慑人

传统艺能界是日本演艺圈重要的一大支派,尤其是表演倾向写实的歌舞伎演员,更是经常跨足参与电视剧与舞台剧,甚至是综艺节目的演出,在贴近大众口味上积累了大量的人气与知名度。相较之下,能或狂言的演员则难以享有同样的自由度与流动性,然而他们却具有其他现代演员所没有的「古典的身体」。蜷川幸雄曾在《文艺春秋》的访谈提及第一次见到狂言演员野村万斋的情景:「身体维持笔直,上下不动如滑行般地走来。」充满奇异感的第一印象当下便让蜷川幸雄决定要跟野村万斋一起挑战希腊悲剧。他们在二○○二年合作了《伊底帕斯王》,二○○四年则在希腊阿迪库斯剧场举行公演,蜷川幸雄相信野村万斋承载六百五十年以上历史的狂言身体,定能在古希腊剧场「唤起希腊诸神」,该次公演相当成功并且在回国后举行凯旋公演。

之后两人也合作了其他舞台剧:二○○八年的《吾之魂魄为粼粼之水—源平北越流志)》、二○一○年的《浮士德的悲剧(ファウストの悲剧)》。蜷川幸雄曾说,野村万斋身上留著阴翳与美丽融合的血液,他发现出身歌舞伎世家的女演员松隆子与寺岛忍身上亦留著相似的血液,因为生为女性而无法成为歌舞伎演员的不甘心化为强烈的情感展现出来,使她们散发著耀眼的光芒。

伯乐慧眼识人  挖掘超强璞玉

长年的剧场工作经验使得蜷川幸雄拥有识人的好眼力,他所发掘的新人中以藤原龙也最为人熟知。一九九七年蜷川幸雄在甄选会时看中十五岁的藤原龙也,大胆起用这位毫无任何舞台经验的新人担任舞台剧《身毒丸》伦敦版的男主角,搭配知名小剧场女演员白石加代子饰演没有血缘关系的母子,大谈禁忌之恋。初次登台的藤原龙也在伦敦的巴比肯剧院(Barbican Theatre)绽放了摄人的光芒,获得了极高的评价,蜷川幸雄事后谈到他的表演说:「鬼气逼人的演技,令人无法动弹。」

两人合作的第二部作品为《哈姆雷特》,当年廿一岁的藤原龙也不但是日本戏剧史上最年轻的哈姆雷特,杰出的演技表现也让他在二○○四年一口气囊括「第卅八回纪伊国屋演剧赏个人赏」、「第三回朝日舞台戏剧赏寺山修司赏」、「第十一回读卖演剧大赏优秀男优赏.杉村春子赏」等大奖,演技实力深获肯定。藤原龙也在一次访谈中提到:「如果每次合作自己无法呈现出超乎想像的演技的话,那么蜷川先生下次就不会再找我演戏了。」也许这位日本人眼中的「爽朗好青年」就是凭借著这股精益求精的精神持续不断地努力,才能屡创佳绩吧。

大牌也求合作  换来更上层楼

蜷川幸雄一向与日本演艺圈维持著良好关系,不论是大牌明星或新生代演员无不希望与之合作,尽管他的导戏风格以严格著称,往往话未出口,烟灰缸或鞋子已经先行飞出,如果演员的表现没有达到自己的要求,不堪入耳的脏话也会脱口而出,演技训练相当吃重,给人「斯巴达教育」的印象。可是因为他通晓人情、理解表演,进而激发演员的潜力而脱胎换骨,许多演员与剧场工作者纷纷慕名而来,希望与他一起工作。

其中一个例子就是真田广之,为了表达合作的意愿,真田广之特地从日本飞到伦敦见蜷川幸雄,蜷川被真田广之热切的诚意打动,于是让他担任一九九八年版《哈姆雷特》的男主角,女主角奥菲莉亚则由当时廿一岁的松隆子饰演。结果《哈姆雷特》的伦敦公演相当成功,真田广之还因此被皇家莎士比亚剧团(Royal Shakespeare Company)看中,指定由他担任隔年《李尔王》(导演蜷川幸雄)剧中的弄人一角,当时四十岁的真田广之事业如日中天,面临了人生最大的挑战,因为他必须全程以英语演出,一旦失败,不但砸了导演的招牌,他也无法在日本演艺圈立足。几经思考之后真田广之还是接下了这个角色,并且飞到伦敦展开为期半年的英语发音特训,首演结束的剧评虽然不佳,但他还是持续奋战不懈,剧评及观众对他的看法也渐渐改变,公演结束后英国女皇颁给他大英帝国勋章第五级(Honorary Member of the Order of British Empire: MBE),以表彰他在英日文化交流的功绩。

一线演员常合作  肯定偶像的努力

活跃于电视圈的一线男女演员也是蜷川幸雄经常合作的对象,当今日本电视圈当红的男女演员如小栗旬、绫野刚、阿部宽、藤木直人、唐泽寿明、长谷川博己、沟端淳平、成宫宽贵、宫泽理惠、筿原凉子、大竹忍、满岛光等皆与他合作过。令人意外的是蜷川幸雄与偶像帝国杰尼斯事务所的社长相交五十年,该事务所旗下的东山纪之、松本润、森田刚、生田斗真都曾与他合作过,他也十分肯定这些男偶像的努力与演技。

朝日新闻近期刊登了蜷川幸雄的文章〈我对帅哥演员人气的担忧〉,对年轻演员提出严格的批评:「虽然认真有热情,却几乎没有教养,只看漫画与电视,几乎不读书,没读过契诃夫、莎士比亚、三岛由纪夫也不觉得可耻……」面对这样的演员,即使是蜷川幸雄也无法将之变成明星吧。

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