PAR 表演艺术杂志

因为每张照片在本质上都是遗照；回忆是过去的遗照，现在的我，是过去的我的未亡人。                                                   ——陈顺筑

去年十月底艺术家陈顺筑病逝，得年五十一，来不及参加去年十一月举行的「巴黎摄影博览会」中个展「关于记忆」，他是第一位获选参加这项国际知名摄影博览会的台湾艺术家；更来不及参与今年一月台北市立美术馆策划的「硓石古山：陈顺筑个展」，这是他第一次举办全面性的大型个展。为了这次个展，完美主义的陈顺筑拖著病体凡事亲力亲为，他没有时间沉溺在生命末期的伤怀当中，即使生前从不讳言：「我很怕死，很怕自己早死。」

梳理家族史  突破摄影与现成物的界线

双亲先后早逝，让陈顺筑对生命短暂的惊觉早有体悟；而对家庭的眷恋，一九九二年，陈顺筑即以木箱、盒子为素材，届以形塑「家」的意象，并找出家族收藏数十年的老照片，与自己最钟爱的古董家私，内部还摆放虫尸、棉线、灯泡等复合媒材，创作出「家族黑盒子」系列，让过往的时空压缩在陈旧的木盒中，引导观者回到过去。

虽然情感上陈顺筑梳理的是个人的家族史，但形式上，他突破台湾摄影与现成物之间的界线，成为台湾复合性影像创作之先河，奠定他在台湾当代艺坛的地位。

陈顺筑一九六三年出生澎湖，直到就读文化大学美术系才离乡，在澎湖度过少年岁月，也因此他的成名作、乃至病末的创作都环绕著澎湖，这不仅是地理性的指涉，更是对己出身的乡愁。这次个展，他以澎湖特殊地质「硓石古石」为主题，就是回应对原乡的眷念，和对家族难以割舍的错综情感。

为抵御强劲季风，澎湖临海先民数百年来发展出就地取材的智慧，他们采集海洋质轻、多孔的珊瑚礁岩体，用来筑墙、砌屋，而这些如山峦一般堆叠且形式不规则的硓石古石，布满了陈顺筑怀乡种种的记忆孔洞，及至大学在阳明山、深坑到在新店落地生根，陈顺筑都是选择依傍在山区，贴近大自然的呼吸。

「家族黑盒子」之后，陈顺筑以拍摄身边亲近人士的肖像照片，构成「集会．家庭游行」系列的大型地景装置，这些黑白肖像照片一张张悬挂在澎湖废弃屋外、或在田里排排列队，像是土地上挥之不去的幽灵，抑或是与母土切割不断的情感脐带。他从澎湖开始，到台北、日本福冈、美国巡回展出，就像带著自己的亲人行走天涯。

结合不同媒材  原乡给予创作的力量

为了避免创作沦落于个人自溺性的语言，「四季游踪」系列当中，陈顺筑将家族老照片的影像转印在白磁砖上，与黑白影像拼贴并陈。磁砖至今仍是台湾建筑和家居装潢的常见素材，同时也运用在墓碑上，印制往生者的照片。在陈顺筑记忆中，小时候常在墓地附近玩耍，墓碑上的照片是幼年习以为常的视觉光景，而后成了记忆显现、或是「制造」历史现场的媒介物，例如他在一张只有父亲与兄长合照的旅游照片中，拼贴了白磁砖上印著他的童年照片，制造他亦同行的假象。

陈顺筑突破摄影作为写真与记录的传统功能，开拓不同媒材组合的可能性，历经廿多年的摄影作品「迢迢路」系列摘录生活的风景，资深摄影家张照堂评论陈顺筑的摄影说到：「看似随兴拍摄、没有明确焦点意图，却如像烈日下一对失神惘然的眼神看出去的世界，传神地蕴造出一种迷人的精神状态。」

个展「硓石古山」涵盖陈顺筑一九八○年代以降各阶段代表作，以及未发表的遗作「转生术」系列。在这系列中，绢印的硓石古石彷如祭坛般巍峨，结合难得手绘的献花、献豆、献果，赞颂原乡所赐与他艺术的生命力，并就此画下艺术与生命的句点。