和李小平合作《梁祝》音乐剧时，我称他是「鬼才导演」，因为他虽然出身科班京剧，但脑子却鬼得很。短短几年内，他导遍京剧、音乐剧、儿童剧、戏剧、舞剧，而且把各种元素优化融合在一起，手法愈来愈纯熟。虽然《梁祝》时就已经接触交响乐团，但是把交响乐团完整引进京剧，这次应该是首创，且据我个人所知，也是台湾第一部完整的交响京剧（二○○三年《八月雪》不尽京剧，创作者也是大陆作曲家许舒亚）。
近年传统戏曲的跨界接轨，愈来愈密切。《快雪时晴》的故事穿越时空与虚实，体裁非常特别，由我很欣赏的歌仔戏编剧施如芳操刀，尤其令人期待。音乐活跃第一名的作曲家钟耀光操刀，他今年担任台北市国乐团长，结合现代与传统成为拿手专业，又有先前《孙膑与庞涓》的实战经验，相信这次会更得心应手。国家交响乐团在半个月内发表两部创作音乐舞台剧，恐怕也是破天荒的事。另一部歌剧《梧桐雨》，
是旅美作曲家陈玫琪的作品，二○○二年纽约市立歌剧院发表，号称结合京剧、歌仔戏、昆曲、西洋歌剧…要素。就体质来看，要比《快雪时晴》复杂。我个人不尽信老外品味，实际上，老外对音乐处于吃饱撑著状态，老想寻新鲜，所以往往老外起哄的作品，新鲜度虽够，养分则有待分析。
我不敢预言《快》剧和《梧》剧何者高明，但《快》剧是台湾剧场长时间尝试、发展的成果，《梧》比较接近偶发事件。两相比较，未尝不是舞台爱好者增广见闻的好时机。
文字｜杨忠衡 音乐时代出版社总编辑
