PAR 表演艺术杂志

还记得在二○一二年，黄翊带著《黄翊与库卡》拿下台北数位艺术中心的数位表演百万首奖、完成阶段性演出后，他以惊喜、不可置信又孩子气的不舍口吻说：「从没想过，这一切真的可以发生，即便到了现在，仍觉得像梦一样；不想将它完成，因为完成了就表示梦醒了，我就要与它告别。」因为那时，库卡只是被租借（甄选）来的、只为了跟黄翊完成一部舞作的伙伴，终须一别。

戏剧性的发展随即在真实人生展开，广艺基金会相中了黄翊与库卡这组千里马，决定替黄翊买下库卡，以行动支持他继续这部还有发展空间的作品。那一刻，黄翊的脸再度展现了惊喜、不可置信，接著是孩子般呆愣住、只能微微张开口的讶异。

于是《黄翊与库卡》从十五分钟、卅分钟一路发展到现在的完整版，一路从台湾舞进奥地利林兹、美国纽约、中国北京，即将再回到台湾。

科技加入  制作规模又长大了

一路走来，黄翊的观察与思考并不局限于与其他科技艺术作品比较的技术层面，他看的点挺有意思：「以前一个制作，所有布景道具都很大，讲求完整、华丽；渐渐为了省经费，方便巡回演出，布景道具开始不断精简，发展出『专注人的身体与表演』一类的作品与说法。然后，科技加入了，制作规模又慢慢长大了。」

以《黄翊与库卡》来说，每次巡演的运输成本早就回到「以前」的水准，但却并不因此不受国际邀演欢迎，目前邀约已经排到了二○一七年，「未必是科不科技的艺术影响，是观众会一直期待还有没有新的可能。」黄翊说。

让黄翊很骄傲的是，与一般科技艺术作品的娇贵、精细、细节麻烦相比，《黄翊与库卡》十分勇壮，「库卡是工业用机器人，他可以待的地方都是人不能待的恶劣地方，高温、潮湿、粉尘……所以每次出门，我们担心的不是它会坏，是担心包裹著库卡本体净重两百八十公斤的木箱会被撞坏，每次卸货下来，我都会对它赞叹：也太耐用了！」

近年科技艺术的发展与普及几乎是席卷全球，早从二○○八年就开始与机械手臂共舞《SPIN》的黄翊也发现，「观众已经不只是好奇，而是愿意好好了解为什么，以前演后座谈了不起半场的观众留下，现在走到世界各地，至少有八成的观众在场。」

「提出了什么给大家看，这很重要。」

黄翊是舞蹈科班出身，不了解的人也许认为是他刻意介入了科技，实则他从小就摸电脑、架网站、玩影像摄影，与科技相处是他的日常，若要黄翊在人与科技之间择一共处到白头，他的选择绝对是科技。与机器人共舞的梦，他不仅想得很早，且与一般人想像的炫技、展示无关。

「库卡在我眼里，就是一位舞者，一位好舞者。我当然知道它可以做出很多且更多酷炫又吸睛的动作，不论要它打乒乓、把舞者举起，它都可以，但别让它这么廉价。」黄翊说得认真，那姿态就是我们捍卫家人伙伴的那种坚决。他说一位编舞家一旦用到好舞者是幸运也是挑战，「用不好很容易被看穿，面对这样的舞者得想的事：它还可以再突破些什么、诠释些什么。」

时下很多科技艺术作品为科技而科技， 黄翊总是自问：「它真的跟你有关系？」「当科技上了台，就是艺术装置，就是作品的一部分，不能只是漂亮吸睛，它要跟创作者发生一些事，有些什么关系被展现了、提出了，大家很容易忘记，内容才是作品的核心。」对黄翊而言，不论是舞蹈作品或科技艺术作品，在创作的过程中都需要提出观点、有贡献，「不论是关于美的或观念，都可以，非消费型的。到底我们提出了什么给大家看，这很重要。」

坦言自己比较擅长跟科技、机器相处

他坦言自己很在意观众想法，每一次都不断思考要对观众多好，距离要拉多远，但同时他也不喜欢台上呈现的对台下观众来说是不友善的或只是murmur（喃喃自语）。

「在纽约的演出时，有瑞士的策展人在场，会后他提了很多意见，也点出了我处理得还不够细、有误差出现的部分，甚至，他也看穿了我一直挣扎的一块：灯光。」

黄翊说，传统灯或电脑灯，多两颗灯或不用灯，总是自己不断挣扎的部分，因为要整个舞台够亮、够让观众感觉漂亮，或是遵循著作品低调的质感，取舍之间就差很多，「那位瑞士的策展人直接告诉我：灯光太多了，不用太甜。哈哈，我心底偷偷喊了yes，然后也想：瑞士人都这么准确吗？所以可以制造那么好的钟表？」

喜欢与科技工作，是习惯，也是害怕与人相处工作可能的痛苦与麻烦，黄翊坦言自己比较擅长跟科技、机器相处，就算一个人面对电脑或库卡一整天，就算只是反复修改同个小地方，「我觉得超棒。」与人工作，有情绪的丢接，面对创作想法，又多了他人的反应，「不论是要去要求或是应付那些情绪，都让彼此痛苦，如果，只是如果，一个表演者真的无法呈现你所想要的？很多时候是否就只能将就，那每一次的作品完成度就只会有两、三成啊。」

不论是之前工作的机械手臂或现在的伙伴库卡，「它们不会累，不会摆脸色。它们固定、精准、绝对、有逻辑。」一边说著，黄翊一边深情看著工作室里的库卡，他说，「凸锤的总是我们，不是它。」

「如果你肤浅了、偷懒了，藏都藏不住。」

他分享了这段时间巡演各地的经验：「每一个不同城市与场地的每一场演出，都需要重新设定一些参数，因为每个地方的舞台稳定度、湿度等都不同，像是北京的舞台，每天都以0.3公厘的速度下陷，对我们人没差，对一分一毫都会使命必达的库卡，差别很大。」黄翊说，像是库卡伸手拿手电筒或是拉椅子的动作，「那个0.3就会让他拉不到，或直接用它坚强的手臂穿过物件，因为它得达成那个高度的动作设定。」

如此决绝、如此纯粹，正是黄翊眼中科技的美好之处，但他笑说，最危险的地方也在此，「以库卡而言，它的所有动作，反映的都是创作者的决定，都是最原始的创作者的想法，如果你肤浅了、偷懒了，藏都藏不住。」