最后一笔「2004表演预知纪事」的节目活动资讯传进来，这是编辑们搜罗来，还未经整理的第一百三十二笔。编辑会议上大家七嘴八舌，戏剧编辑傅裕惠还是不放心：「不确定性很高，越是下半年的节目变卦的可能性越高。」
是的，不确定性很高，但这也反映了台湾表演艺术环境的特质。档期抢不到，剧本出不来，卡司不配合、制作经费短缺，或者，突然爆发中年忧郁症的导演、编舞家、设计家或作曲家；若再碰上无预警的全球流感、临门暴雨、狂台嘶吼、景气起落，外交牵累，任何一个天时地利人和的环节没有好生调养好，不来了，这个月不来，下个月也不来了！
国外节目也一样。整个亚洲市场经济逐渐复苏，追求生活品味与探索美学视野成为各城市推动文化创意产业的驱动力，新兴的剧院如雨后春笋矗立，有本事盖剧院的，还得有本事安排节目，巨星待价而沽，价码高低、市场大小、还有城市地理位置的优劣，都会影响巨星机票上的目的地；有时候距离决定了成本，就算过境了也不登台，一样白搭。但有时候，观众素质与剧场专业胜过价码因素，识不识货就很重要了。
国内外表演节目的确定性高不高，事实上，不也正是一个国家文化产业竞争力的一种指标吗？
这是《表演艺术》杂志连续第二年尝试在春天的一开始，大举地毯式地搜集今年一整年的表演活动，同时更进一步地透过访问──或说是「逼问」──以了解每一个演出的粗胚构想及制作进度。表演本来就不是靠灵光乍现就能搞出来的一行，而是许多上、中、下游环节高度执行力的衔接与展现。因此，我们也希望往后每年透过这样的编辑企画，拉长国内表演活动制作期，也让表演在初春的一开始，就如四时节气一样在生活时序里被安排、被举行、被期待。
一百多笔预知表演纪事资讯里，为了让读者们能更迅速掌握全年精华，我们绞尽脑汁设计出「严选」、「百汇」、「古意」、「尝鲜」「复合风」、「旧剪新裁」六类体裁、性格各有生趣的区隔。读者们在安排演出时，可以单点，当然更可以全选。
趁热上桌，早早划位，演出就要上场啰！
