带著音乐翅膀说故事的表演形式，很容易忘了（或根本不想）节制情感。看了好些把抒情演变成滥情的戏之后，有一度看到文宣上强调「抒情」，心里就毛毛的。直到最近从「话很多」的莎士比亚和「戏很硬」的华格纳得到新的领悟，开始怀疑让人感觉滥情的抒情，问题不在话太多、戏太硬，而在于它指称的内容，它抒发的意念，不是身而为人的终极困扰，所以才禁受不起音乐翻来覆去的华丽。我因而想听听看柴科夫斯基取材自普希金诗剧，号称「一封封以音乐写成的忏情书」的《尤金．奥涅金》。
看过梁允睿自编自演的（几乎算）独角戏的《美味型男》后，就一直在等待他的下一部作品。没想到他创团了，开始要顾虑更周到的商业性需求了。即使如此，《哑狗男人》从题材发想、开展，到演员练歌、进排练场，集编导演于一身的梁允睿看起来仍然保有纯粹和专注。我宁愿相信这样的创作者。
