PAR 表演艺术杂志

板索里（Pansori），是一种源于朝鲜高丽时代，结合音乐与说书的传统表演艺术。其特色是一人坐以击鼓，一人立以说唱，以唱为主，说为辅，富有强烈的叙事性，演出短则三小时，长至八小时。板索里演员须经过长期严格训练，掌握各种音色与繁杂的剧本，才能将角色演绎得栩栩如生。从民间的口传故事，演员按照大纲，即兴说唱，到汲取丰富的文学养分，知识分子参与创作，其独特的表演内涵，成为韩国非物质性文化遗产之一。

当代文本与传统激荡

和世界各地的传统艺术一样，板索里同样面临与当代观众对话和传承的问题。二○○七年，年轻的说唱艺术家Jaram Lee将德国剧作家布莱希特的《四川好人》以板索里的形式搬上舞台。她将该剧的时空背景改到现在的韩国，运用现代剧场手法，一人分饰多角，音乐则颠覆了板索里的制式配置，以贝斯吉他、鼓和打击乐器，赋予板索里现代风貌，也让韩国传统艺术，在世界各地获得广泛的注意。

从小开始学习板索里，对Jaram Lee来说，这门艺术一直都在变化。「板索里是一种学无止境的艺术。它温暖并富含人情味。板索里像是一扇窗，让我纵观世界，它也是一种讲述故事的精采方式。至今，板索里之于我，都是一种高贵、艰深，并且可以让我望向内在、回顾自我的艺术。」就像是一趟探索传统的旅程，「什么是板索里？」是她创作Sacheon-ga（改编自《四川好人》）的动机，而答案，则尚未有定论。

过去，板索里的剧目多半为民间传说和历史故事，主题包括对家庭的忠诚、丧亲之痛和爱情。Jaram Lee则大量向西方文学取经，反映社会现实，例如Sacheon-ga讲述了主角如何在「善良地活著」的命题下，与自己人生的矛盾进行斗争并抛出问题；Ukchuk-ga（改编自《勇气妈妈》）藉一个从战争中获取利益，也尝尽苦果的母亲，传达反战思想。布莱希特的史诗剧场，演员夹叙夹议，间或插入歌唱、舞蹈的特质，与板索里的表现方式十分契合。

一人演三角传达马奎斯写作意念

新作《陌生人之歌》Stronger's Song取材南美作家马奎斯短篇小说〈总统先生再会Bon Voyage, Mr. President!〉，故事叙述一对夫妻，是居住在瑞士日内瓦的外籍劳工，他们靠四处打零工与粗活过活，其中一项工作是开救护车。某天，他们遥远家乡的前总统因赴瑞士求医出现在他们眼前，这对夫妻生活开始起了变化。身兼编剧、作曲和演出的Jaram Lee说，板索里的演出素材来自口传文学，和拉丁美洲的魔幻写实文学，有异曲同工之妙。

「传统的板索里，说唱者的立场是不必被考虑的。」然而，在新编板索里中，Jaram Lee强调，说唱者的角色设定却是关键，「在板索里的舞台上，说唱者是唯一跟观众沟通的人，当我们试图和现代观众沟通时，说唱者的观点和位置就必须要有明确的指向——是谁在说故事？如何说故事？从什么角度说故事？说唱者和故事的距离、关系为何？这是改编最困难的地方。」她希望通过板索里的语言，精准传达马奎斯写作的核心思想和意念。

Jaram Lee将马奎斯的小说转译为韩国情境，她形容：「这个故事带领观众沿著平静的湖畔漫步，希望他们拥有开放和敏感的心灵，细细观察湖边景色。故事中的人物都是人类的倒影，我想观众可以从中看见他们自己——那些我们企图接近，努力工作、活著的个体生命。」

不同于Sacheon-ga和Ukchuk-ga舞台上的音乐编制如同小型乐团，《陌生人之歌》回归到简约的配器，仅用一把吉他和一面鼓作为伴奏，演出更聚焦于表演本身。几近空台的舞台上，Jaram Lee一人分饰丈夫、妻子和总统三个角色，借由不同声音语调、身体姿态、手势神情的细微变化，出入于叙述者、角色、歌唱者之间，演绎马奎斯笔下流离失所的异乡人，让观众见识板索里的真正魅力。