针对作品经常被拿来与同性恋、扮装联结在一起田启元，临界点的詹慧玲提出了她个人的诠释意见。
我其实不愿直接的就说：田启元的作品是在讲同性恋。他在角色的塑造、性别的处理上，会让你觉得有许多可能性；甚至是感到「错乱」。因为这些错乱的感觉，他会让你开始重新去审视这些问题、关系。
男女之间的分野并不是绝对的
田启元的创作理念，其实和台湾近年来的女性主义论述发展、文化批判、性解放，都有关系。他时常要将男生女生的界限拉开，他希望让观众知道男女之间的分野并不是绝对的。
举例来说，他让《少尉军官和他的十二道金牌》里的温吉兴，穿上我们所认定的女性服装；但是他却又让他男性的胸部露出来，让观众去看到这种性别上的模糊性。
他让《阿女─白色玛格丽特》中所有的高高瘦瘦的男子，穿上女性的蓬蓬裙，但是男性的上半身还是让他们自然的显露出来。
我觉得他不只是关心同性恋的问题，其实同性恋者所会遇到的许多问题，同样会发生在所有人的身上。我不敢说田启元就是要为同性恋说话，他也不是只想呈现「性倒错」。我觉得他是在同性关系当中开启一个更大的空间、提供更多讨论的可能。
他很喜欢让男女之间的分野显出更多的可能来。
应该有更多公开的讨论
台湾可能有许多团体、作品去碰触到同性恋或扮装的议题；但是，这并不代表著社会、剧场已经在关心他们。我觉得这些议题、它们背后所隐藏的许多问题还需要更多时间、更深沈的思考。
就我听到及看到的少数作品里，他们有不少只是在开这些议题、或形式的玩笑；他们并不是真的关心这些问题。「红顶艺人」的演出可能尝试著要让男人去演女人，而且让你以为他们是女人；但是，你又知道他们是男人，所以你会觉得非常有趣。
同性恋问题应该有更多公开的讨论，扮装背后的问题也是。
（本刊编辑李立亨采访整理）
文字｜詹慧玲 临界点剧象录团长
启事：
导演剧场入门（二），因本期稿挤，刊出时间顺延至下月。敬请读者见谅。
