PAR 表演艺术杂志

《嫌疑犯X的献身》（容疑者Xの献身）是日本作家东野圭吾（1958/2/4-）的长篇推理小说，也是「伽利略系列」（ガリレオシリーズ）的第3本小说。该小说最初以《嫌疑犯X》为名，自2003年起于《ALL读物》连载，并在2005年8月于文艺春秋出版。小说出版后即受到广大回响，陆续翻译为多国语言，而日本、韩国、中国、印度皆有电影版上映，日本、中国亦有舞台剧改编，台湾则至去（2025）年底才正式推出舞台剧，由莫子仪、梅若颖、叶文豪、高英轩等人主演。

《嫌疑犯X的献身》舞台剧于台北首演后，将陆续于高雄、台中巡演。而在首演过后，我特别感受到「剧场版与原著小说间的接近程度」以及「全剧给予的体感时间」；因此，本文将透过与《嫌疑犯X的献身》舞台剧编导吴维纬、制作方「笨鸟工作室」的讨论，解答制作背后的几项关键，也提供未来有志投入于IP改编剧场的制作团队不同面向的思考。

「无感」经验：逼近原著的场景建立与时间流动

对吴维纬而言，这次改编最成功的地方，或许是让观众在第一时间看不出与原著间的差异。

她首先打造了类似日本电影、日剧的片头影像，作为舞台剧的开场。当声音、画面、字幕、色调等元素同步出现时，观众很快被带入这样的日本氛围。吴维纬指出：「我必须先有个『日剧感』，让观众在视觉上跟听觉上就有所感受，接下来就能在我所假定的框架下，让观众可接受舞台剧的『语言』。」毕竟台湾版都用华语发音，语言上必然会与原著设定的各种日本人名、名词、用语等有差异，也容易让观众脱离语境，于是两者关系间的建立成为第一个关键。

吴维纬更运用部分物件，来强化《嫌疑犯X的献身》的背景。她特别提到由梅若颖饰演的花冈靖子工作的便当店，就是个非常日式的场景，而她的装扮也成为很重要的关键——吴维纬特别提到，排练过程中，梅若颖曾因换装问题，希望将头上的帽子拿掉，但她很明确提出反对意见，「那个『很日本』，一旦拿掉，我就没办法把日剧感塑造出来。」同时，《嫌疑犯X的献身》写于20余年前，因此在部分场景、使用物品等也都得回到该年代，例如电话亭、非智慧型手机等，吴维纬笑说：「以现在的状况下，这个案件应该很快就会被侦破。你想，现在的监视器这么多，根本没办法像剧中那样处理尸体，大概第2天就可以破案了！」

不过，最令人惊奇的「无感」，是观赏全剧的「体感时间」。《嫌疑犯X的献身》全长（含中场休息）超过180分钟，但多数观众看完演出后的第一直觉都是「感受不到这么长的时间」。

吴维纬认为这归功于她一开始便设定好的做法——非必要不使用「暗场」。

于是，全剧仅在上、下半场各有一个暗场，其他场景转换多半是连续性的，运用角色的移动来接续，这也让《嫌疑犯X的献身》的流畅度奇高。而舞台设计也发挥了一定功效，导演运用两层设计制造出天桥、河堤等场景，并靠著演员的上下、左右位移，于明示与暗喻之间，既翻转场景，也反转情节。

「不动」的「变动」：剧本的修改策略与制作流程

但，与其说创作团队是在「复制」《嫌疑犯X的献身》的小说原著，吴维纬就提出了几项改动，来强调她如何「不留痕迹」地进行改编。

举例来说，吴维纬运用了很多对弈与比赛的场景，来强调剧中主要角色之间的对决关系，「这个概念是从『X』这组线条来的，也刚好剧场空间可以做到很多这类型的画面。」她提到：「如果仔细看就会发现非常多场景是这样构成的，呈现对战的样貌，包含棋局、网球赛、石神与汤川的站位等，上、下半场都会交换位置。」而此处指出的网球赛，就是原著小说中未有的内容，吴维纬说这完全是为了「对战」这个概念诞生的。

同时，吴维纬也推测，或许碍于小说家创作的年代，对于女性角色的刻画相对薄弱。像是花冈靖子这个角色，「她几乎被所有男人包围，这其实很恐怖，而这个『恐怖』是每个人都认为自己是为她好。」吴维纬说，在这样的基础下，她替这个角色加了一场戏，在花冈靖子接到女儿花冈美里自杀的电话后，去警察局自首前。「没有一个母亲会接到电话说，我女儿自杀，在这之后就马上冲去警察局自首。」这样的情感逻辑始终让她过意不去，于是她让花冈靖子有更多情感与情绪的转折，在这短短的时间内。「如果花冈靖子在一开始就是个非常必要的角色，那么我不希望她很平面，因为那样会显得石神为什么会喜欢她的原因过于牵强。」吴维纬这么说。另外，她也替花冈美里在剧中加入一些细节，让角色都能更为立体、更为丰满，也达到对于女性角色相对细腻的刻画。

不过，这些改动其实都需要日本方（包含出版社、小说作家东野圭吾）的同意，像是替花冈靖子添加的一小段内容，吴维纬就提到：「我们在写完剧本，跟作家沟通的时候，就很希望不要删掉我这一场戏。」也就是说，每次改动都得翻译成日文，转交到日方，然后再将日方回复的内容翻译回中文，确认剧本的修改，以及双方对于舞台剧与小说的认知。

过程中也出现小说家坚持部分场景不能合并处理，这其实是台湾制作方最后决定更动演出长度的关键。吴维纬说：「他说不行，这两段一定要拆开，所以才会变成这么长，我多写了好像两到三段的场景。」或者，也会因为翻译的落差，造成双方对于中文、日文词汇使用的认知差异，进而产生部分无效对话。

因此，《嫌疑犯X的献身》整个创作周期被拉得很长。制作人杨帛翰表示，打算改编《嫌疑犯X的献身》是在约莫两年前，于是陆续将前置内容完成，提交到日本出版社，获得同意后，于去（2025）年1月陆续确定演出场地，吴维纬才能够开始撰写剧本，并经过多次来回。吴维纬表示，最惊险的一次就是前述提到的「场景合并问题」，是在7月收到日方回复，于是她必须重写该段落，而这时候其实距离正式排练期已经非常接近了。于是，纵使整个排程有相对长的安排，仍会因为双方的彼此讨论、等候回复与再次回复，进而压缩到制作排程。

整体来说，这类的IP改编虽然有一定程度的「限制」，特别是日本出版社、小说家对于原著内容的坚持，但在吴维纬的创作策略里仍试图制造剧场可以创作的空间，进一步开启更多可能。