从历史的归纳望向未来 |
《莎士比亚歌曲集》
《莎士比亚歌曲集》(华纳音乐 提供)
艺活志 Behind Curtain

从历史的归纳望向未来

《莎士比亚歌曲集》与《莫札特:女高音作品集—为韦伯姐妹而作》这两张声乐唱片,正巧都展现了「归纳历史,展望未来」的特质,演唱家推出了充满主题概念的专辑,在廿一世纪集结了创作者当年的心灵意志,让欣赏者得以建立历史综观,在聆听时能更加具有时空交错的感动。

《莎士比亚歌曲集》与《莫札特:女高音作品集—为韦伯姐妹而作》这两张声乐唱片,正巧都展现了「归纳历史,展望未来」的特质,演唱家推出了充满主题概念的专辑,在廿一世纪集结了创作者当年的心灵意志,让欣赏者得以建立历史综观,在聆听时能更加具有时空交错的感动。

岁末年终,展望新年。人类的文化历史就是这样一步步地衔接更迭,无论您从哪个断代闯进来,无论您是创作者、评论者、或是欣赏者,都不可能遗世独立,没有任何的文化连结而能成就一家之言。

这两张声乐唱片,正巧都展现了「归纳历史,展望未来」的特质,演唱家推出了充满主题概念的专辑,在廿一世纪集结了创作者当年的心灵意志,让欣赏者得以建立历史综观,在聆听时能更加具有时空交错的感动。

重新发现莎士比亚的巨大喜悦

先听英国男高音博斯崔吉(Ian Bostridge)这张《莎士比亚歌曲集》Shakespeare Songs,这是他向同乡逝世四百周年致敬,以牛津大学历史博士的专业素养,搜罗了廿九首以莎士比亚诗句为歌词,集四百年历史于一片。博斯崔吉表示:「从我开始表演,莎士比亚就是生命的一部分。布列顿的《仲夏夜之梦》和艾德斯的《暴风雨》是我歌手的里程碑。」

收录有莎士比亚同代作曲家的谱曲,如强森(Robert Johnson,1583-1633)与莫雷(Thomas Morley,1558-1602),在莎士比亚于环球剧院演出时写了不少音乐,文艺复兴时期的拜尔德(William Byrd,1540-1623)也留下几首。 海顿、舒伯特、普朗克、斯特拉温斯基亦写过莎士比亚歌曲。近代作曲家如布列顿、提佩特(Michael Tippett,1905-1998)也入列,芬济(Gerald Finzi,1901-1956)的《让我们献上花环》更是不可错过,其中 《第十二夜》的名句「快来吧,死神」则收有芬济、奎尔特(Roger Quilter,1877-1953)、康果尔德三位不同作曲家的迥异三作。

整张专辑由指挥大师帕帕诺(Antonio Pappano)担任钢琴伴奏, 年过半百的博斯崔吉表示:「重新发现这些运用莎士比亚无与伦比文字的音乐,是一种巨大的喜悦。」

见证莫札特与韦伯四金钗的情谊

上张《莎士比亚歌曲集》是男高音自选的来自同一词人的歌曲,那么接著这张《莫札特:女高音作品集—为韦伯姐妹而作》,则是女高音自选来自同一曲人的作品。

来自法国的女高音莎宾.黛薇儿(Sabine Devieilhe)生于一九八五年,她是二○一三年法国「音乐之光」奖的年度演唱家奖得主,也是当今法国最受瞩目的新生代女高音,这是她的第二张专辑,从莫札特的角度素描了韦伯四姊妹。黛薇儿灵活且极具魔力的声音诠释,无论音乐性或致腻表情细节,十分耐听。

当韦伯(Carl Maria von Weber)以《魔弹射手》复兴了德国歌剧时,其实他的父亲Franz Anton von Weber(1734-1812)也是作曲家,而他的伯父 Franz Fridolin Weber(1733-1779)一家的音乐素养亦不遑多让,四位女儿(韦伯的堂姐)都是女高音:大姐约瑟芬(Josepha,1758-1819)是古典时期著名女高音,也是第一位在莫札特歌剧《魔笛》演唱「夜后」的人;二姐阿罗西亚(Aloysia,1760-1839)知名度最高,在维也纳歌剧院演唱长达廿年,当年十七岁的她曾让廿一岁的莫札特神魂颠倒。但落花有意、流水无情,莫札特转往跟三妹康丝坦兹(Constanze,1762-1842)交往,并于一七八二年结婚 。小妹苏菲(Sophie,1763-1846)也是职业女高音,但表现并不如大姐、二姐。

莫札特常在韦伯家鬼混,因此替四姐妹写过不少声乐曲,包括为二姐所写的《提撒力的人民—……永恒的神祇,我不求……》,为情人康斯坦兹在萨尔兹堡担任首演女高音的《C小调弥撒》,还有由大姐首演的夜后〈复仇的地狱,在我心中燃烧〉。听著听著,我们也用耳朵见证莫札特与韦伯四大金钗的情谊。

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