《莎士比亚歌曲集》与《莫札特：女高音作品集—为韦伯姐妹而作》这两张声乐唱片，正巧都展现了「归纳历史，展望未来」的特质，演唱家推出了充满主题概念的专辑，在廿一世纪集结了创作者当年的心灵意志，让欣赏者得以建立历史综观，在聆听时能更加具有时空交错的感动。
岁末年终，展望新年。人类的文化历史就是这样一步步地衔接更迭，无论您从哪个断代闯进来，无论您是创作者、评论者、或是欣赏者，都不可能遗世独立，没有任何的文化连结而能成就一家之言。
这两张声乐唱片，正巧都展现了「归纳历史，展望未来」的特质，演唱家推出了充满主题概念的专辑，在廿一世纪集结了创作者当年的心灵意志，让欣赏者得以建立历史综观，在聆听时能更加具有时空交错的感动。
重新发现莎士比亚的巨大喜悦
先听英国男高音博斯崔吉（Ian Bostridge）这张《莎士比亚歌曲集》Shakespeare Songs，这是他向同乡逝世四百周年致敬，以牛津大学历史博士的专业素养，搜罗了廿九首以莎士比亚诗句为歌词，集四百年历史于一片。博斯崔吉表示：「从我开始表演，莎士比亚就是生命的一部分。布列顿的《仲夏夜之梦》和艾德斯的《暴风雨》是我歌手的里程碑。」
收录有莎士比亚同代作曲家的谱曲，如强森（Robert Johnson，1583-1633）与莫雷（Thomas Morley，1558-1602），在莎士比亚于环球剧院演出时写了不少音乐，文艺复兴时期的拜尔德（William Byrd，1540-1623）也留下几首。 海顿、舒伯特、普朗克、斯特拉温斯基亦写过莎士比亚歌曲。近代作曲家如布列顿、提佩特（Michael Tippett，1905-1998）也入列，芬济（Gerald Finzi，1901-1956）的《让我们献上花环》更是不可错过，其中 《第十二夜》的名句「快来吧，死神」则收有芬济、奎尔特（Roger Quilter，1877-1953）、康果尔德三位不同作曲家的迥异三作。
整张专辑由指挥大师帕帕诺（Antonio Pappano）担任钢琴伴奏， 年过半百的博斯崔吉表示：「重新发现这些运用莎士比亚无与伦比文字的音乐，是一种巨大的喜悦。」
见证莫札特与韦伯四金钗的情谊
上张《莎士比亚歌曲集》是男高音自选的来自同一词人的歌曲，那么接著这张《莫札特：女高音作品集—为韦伯姐妹而作》，则是女高音自选来自同一曲人的作品。
来自法国的女高音莎宾．黛薇儿（Sabine Devieilhe）生于一九八五年，她是二○一三年法国「音乐之光」奖的年度演唱家奖得主，也是当今法国最受瞩目的新生代女高音，这是她的第二张专辑，从莫札特的角度素描了韦伯四姊妹。黛薇儿灵活且极具魔力的声音诠释，无论音乐性或致腻表情细节，十分耐听。
当韦伯（Carl Maria von Weber）以《魔弹射手》复兴了德国歌剧时，其实他的父亲Franz Anton von Weber（1734-1812）也是作曲家，而他的伯父 Franz Fridolin Weber（1733-1779）一家的音乐素养亦不遑多让，四位女儿（韦伯的堂姐）都是女高音：大姐约瑟芬（Josepha，1758-1819）是古典时期著名女高音，也是第一位在莫札特歌剧《魔笛》演唱「夜后」的人；二姐阿罗西亚（Aloysia，1760-1839）知名度最高，在维也纳歌剧院演唱长达廿年，当年十七岁的她曾让廿一岁的莫札特神魂颠倒。但落花有意、流水无情，莫札特转往跟三妹康丝坦兹（Constanze，1762-1842）交往，并于一七八二年结婚 。小妹苏菲（Sophie，1763-1846）也是职业女高音，但表现并不如大姐、二姐。
莫札特常在韦伯家鬼混，因此替四姐妹写过不少声乐曲，包括为二姐所写的《提撒力的人民—……永恒的神祇，我不求……》，为情人康斯坦兹在萨尔兹堡担任首演女高音的《C小调弥撒》，还有由大姐首演的夜后〈复仇的地狱，在我心中燃烧〉。听著听著，我们也用耳朵见证莫札特与韦伯四大金钗的情谊。
