BAM以一个民间的私人机构在从事一件通常是国家剧院才办得到的工作。他们是如何找钱、找艺术家的呢？
一九八一年，哈维．李根斯坦（Har-vey Lichtenstein, BAM总裁）邀请我到BAM来筹备「下一波艺术节」。当时我们会想推出这个艺术节的主要原因是：我们发现美国的表演艺术家找不到机会去发表大型作品。
这个问题听来也许有点可笑，但事实真的是如此：我们不像欧陆国家有那么多国家剧院供艺术家发表作品，美国自己的艺术家得跑到德国、法国去首演他们的节目。对于美国的艺术家，乃至于观众而言是很大的损失。
「文化交流性」的表演将会是未来剧场的主要特色：
「下一波艺术节」已经举办过十二届，在这短短的十二年里，不管是美国或其它国家所呈现的作品都发生很大的变化。八〇年代初期节目的特色是──「大」，大规模的场景、大量的演出人员编制；到了八〇年代后期则倾向于「个人化」和「神秘化」。至于未来的节目会有什么特点，我自己认为，「文化交流性」的作品会越来越多。
BAM所推出的所有作品，都是经由李根斯坦或我本人亲自看过演出后决定。今年我们很高兴台湾「云门舞集」要来「下一波艺术节」表演《九歌》，这支作品我在台湾看过。
邀请国外成熟的作品来BAM演出，和提供美国艺术家呈现节目都是我们经营剧院最重要的工作。但是当好的节目推出时，同时你也得面对演出经费问题。通常我们邀请国外大型团体来BAM，演出团体都得自己负责来回机票，否则制作经费就会出大问题。关于这一点，我们和许多国家的文化部都建立起很良好的合作关系。
我们做的是国家剧院做的工作
以碧娜．鲍许（Pina Bausch）的作品为例，德国文化部对于她和舞团访问BAM十分热心，给予她们机票、住宿上许多赞助。
再拿英格玛．柏格曼（Ingmar Berg-man）和「瑞典皇家剧院」为例，今年五月，我们策划了一个长达两个月的「柏格曼艺术节」，「瑞典皇家剧院」要在BAM演出莎剧《冬天的故事》、林肯中心电影院要办「柏格曼作品回顾展」、纽约市立图书馆会有「柏格曼电影、剧场照片展」、纽约市公共电视（PBS）将放映两天的「柏格曼空中电影院」……总共有七个单位和BAM一起参与整个艺术节的筹备。当然了，我们还得把瑞典政府算进去；瑞典国王、皇后将会亲自来参加艺术节的开幕活动。
上面提到的两个活动，整个制作经费和前置作业都要花许多钱；BAM以一个民间的私人机构在从事一件通常是国家剧院才办得到的工作。我们固定的编制人员并不多，每个人所分配到的工作量都很大。但是，我们彼此之间的关系都很融洽，大家合作得非常愉快。
BAM主要支持力量来自民间
BAM一年所要支出的经费约一千三百多万美金，扣掉票房及场租收入的四百五十多万美金，剩下不足的钱都要由我们自己去找，你从我们的年度报吿里可以看出，纽约市、纽约州及联邦所给予我们的赞助只有九十多万美金。私人基金会、企业界及个人的捐款总数超过五百六十万元，占了我们收入的百分之四十二。民间的赞助、支持，让我们工作得更起劲。
经由BAM所推出的节目，纽约地区，乃至于全美国的观众可以看到欧陆、亚洲等来自世界各地的表演。而报纸、杂志因为这些作品而引发出来的介绍、评论，表演在艺术家之间所产生的刺激……这些都是我们主办者所最乐见的回响。
（本刊编辑李立亨采访整理）
文字｜乔瑟夫．麦利罗 Brooklyn Academy of Music'BAM制作总监
（注：BAM所有的演出节目都有至少一场的录影存档。任何有兴趣看这些带子的观众，都可以到林肯中心旁的「纽约表演艺术图书馆」登记借看。）
布鲁克林音乐学会基本档案
成立年间：一八五六年
节目特色：
成熟或成名的国际与美国艺术家作品，以前卫性、大型演出为主。
特别企画：
1.「下一波艺术节」（The Next Wave Festival）每年冬天举行两个月的前卫表演艺术节。
2.「BAM歌剧」（BAM Opera）邀请国际上的大歌剧院带来大型歌剧演出（今年邀请两百人的「基洛夫歌剧院」）
3.「BAM国际剧场」（International Theatre on BAM）邀请国际知名导演带来他们的作品（今年是彼德．布鲁克的《那个人》）。
4.「年轻人的表演节目」（The Performing Arts Program for Young People）以念读故事、剧本，或以美国及外国传统故事、戏剧搬演木偶或剧场型式演出给年轻人（今年五月办有「国际儿童戏剧节」）。
剧场设施：
1.歌剧厅（观众二千一百人）
2.尊荣剧院（观众一千人）
3.小型剧场（观众六百人）
募款来源：
美国及外国政府、美商及外商企业、私人基金会及个入捐款。
每一年的「下一波艺术节」期中举办募款晚会（入场券高达美金二千元以上）。
演出票价：
「下一波艺术节」票价由美金十元至四十五元不等。其它节目可能因邀请对象规模大小而有弹性变化，大致票价与「下一波」相同。
