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李立亨
发表文章 102 篇
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话题追踪 Follow-ups
我们跟恶之间就只有一朵花的距离
「作为一个人，跟一个艺术家，人生中有些很遥远但难忘的人或事或物，会累积在你的身体里。你之所以会把他们转化成作品，不是因为有人提醒你要这么做，而是因为你不想遗忘。」永子如是说。 这也就是为什么，大野一雄百年冥诞的时候，广岛核爆满七十年的时候，唯独她会特别推出作品来反思纪念。这也是为什么，一次次造访福岛之后，《身在福岛》会被创作出来。
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四界看表演 Stage Viewer
什么最吸睛？ 「跨界」到底！
成立满廿周年的德国「脉动剧场艺术节」，邀请全球约五十名策展人参访并召开策展人会议。大多数与会者都同意：混搭不同艺术手法，自在呈现开放而非定论式内容的演出，正在大量吸引创作者与观众的目光中。
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四界看表演 Stage Viewer
彼得．胥坦获颁大奖 亲身读剧《浮士德幻想曲》
今年四月中在俄罗斯圣彼得堡举办的「欧洲剧场奖」，将大奖颁发给德国剧场与歌剧大导演彼得．胥坦，并搭配举办为期一周的艺术节，让大师与青壮派创作纷呈。这次戏剧奖最具巧思而又深具含意的地方是：典礼由七十四岁的胥坦以读剧演出来画上句点！
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特别企画 Feature
最冷静与最热情之间 留下「安静的片刻」
充满热情也充满冷静的心灵，让陈玉慧的笔锋常带感情。 文字之间的留白，舒展到舞台上，则转化成不经意的安静片刻。 这些安静的片刻，让人可以留个念想。而且，会想很久。
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话题追踪 Follow-ups
从「人」出发 给你最丰富的剧场
葛罗托斯基过世后十年，也是剧场实验室创立五十周年纪念。 「联合国教科文组织」UNESCO宣布：二○○九年为「葛罗托斯基年」。 葛罗托斯基年？葛罗托斯基何德何能，可以获此殊荣？ 更重要的是，已经「离开剧场」的他，对剧场人还有影响力吗？
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话题追踪 Follow-ups
理性与感性兼具 开阔剧场视野
「欧洲剧场奖」大奖的得主，大多是各国的资深创作大师。 剧场新人奖，则挖掘开创新趋势及新形式的中壮辈艺术家。 颁奖典礼与艺术节跟研讨会，将要花掉主办单位不少经费。 盛大又全面的活动，更成为主办城市文化活力的展示机会。
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特别企画 Feature
艺术节 带你进入想像的时空
艺术节的根本精神，在于让人在「时间之外的时间」里， 感受到生活中不可多得的经验，人们因而充满想像与期待。 让人舒服的艺术节，更在节目「时间」跟「空间」里，大大挥洒创意
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焦点专题 Focus
从「Ｍ型剧场」看《楼兰女》
若说，原创或改编／经典或创新，是台湾「Ｍ型剧场」趋势两端， 那么，国内媒体或观众，似乎都会给予原创作品较多的关注。 反观世界剧场潮流，经典改编却一直都是世界舞台的主流。 重新搬演的《楼兰女》，提醒我们去发现「经典改编」的魅力所在！
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话题追踪 Follow-ups暴力世界中的今日剧场
成立于一九六六年的「国际剧评人协会」（International Association of Theatre Critics），每二年举办一次全球会员国代表出席参加的特别年会，今年四月在保加利亚所讨论的主题，就聚焦于「今日暴力世界中的剧场与人文主义」。台湾分会理事长李立亨代表出席，就近观察了这个主题的讨论，也看到了保加利亚戏剧的精采演出。
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话题追踪 Follow-ups
爱丁堡艺穗节 让世界看见你的舞台
爱丁堡艺穗节前执行长保罗．古晋于去年十一月初应邀访台，在北、高两地举办了三场以「爱丁堡艺穗节的经验与挑战」为主题的讲座与工作坊，趁此良机，本刊特邀资深策展人、明天事务所剧团艺术总监李立亨，专访保罗．古晋，与台湾的表演艺术工作者分享了他执掌艺穗节七年的经验。
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特别企画 Feature 如果你怕吃苦，请勿进入！
阳光奇迹破晓处——弹药库剧场
二十世纪初页，史坦尼斯拉夫斯基与「莫斯科艺术剧院」，为世界剧场发展开创了许多新的可能。他们的演出，让大家知道演员、导演、编剧、舞台美术，可以在导演的统领之下，焕发出无限的光彩。 那时，史坦尼就曾经说过，他很希望演员们可以住到同一个社区，希望大家可以生活在一起，排戏在一起，演出在一起。史坦尼的梦想，的确迷人又有道理。但是，这样的画面即便转化到各国的国家剧团，也很难如愿。 然而，莫努虚金跟阳光剧团的团员们，却从一九七○年开始，就得以在他们的「弹药库剧场」（La Cartoucherie）开始身体力行。 「我认为，剧场需要的是一个屋顶，还有在下面工作的演员们，就可以了。」 莫努虚金二○○一年来台北时，曾经就被问到，她怎么会那么幸运，可以争取到那么棒的场地。莫努虚金说，她哪里是去争取，她们是去「占领」那个已经废弃的弹药库！ 这个位于巴黎地铁1号线终点站的剧场，原本是储藏军火的地方。一九六八年五月学运前后，整个巴黎社会与政治环境沸沸扬扬。有人给他们通风报信说，有个弹药库自成天地，而且荒废许久。这些三十岁不到的年轻人，二话不说，立刻连夜搬了进去。并透过当时一位政府人士的协助，顺利获得该址无人使用的证明，而得以持续经营至今。 剧场距离地铁站约五分钟的车程，一进门就是一个还在使用中的马厩。接著是豁然开朗的草皮跟挑高很高的厂房。目前，剧场里面有三个剧团进驻。阳光剧团使用最大的场地来排练和演出。通常，他们会花五到六个月来排练，接著在自己的剧场演出三个月或更久。然后，就是进行世界巡演。 剧团除了有排练场与剧场之外，还有一个巨大的布景道具工厂。同时，过去演出剧目的服装跟道具也都全部被收藏妥当。服装间与道具间的门，总是会被仔细的关上。因为过去曾经发生过，有只猫跑进来生下一窝小猫的纪录。 「我认为所有排练场的门上，都该挂上这么一个牌子：如果你怕吃苦，请勿进入！」 排练期间，演员们就在未来会使用的舞台上排练，道具、布景、服装也都在排练期间就开始使用。因此，阳光剧团的演员们可以很幸运地早早进入表演状态。 阳光剧
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特别企画 Feature 灵魂人物 我所认识的莫努虚金与阳光剧团
所谓的剧场，就在东方
在我的观念里，所谓的剧场，就是东方的剧场， 西方剧场最重要的宝藏就是它的文本(text)， 再糟糕的剧团去演出它，也不能毁掉它的价值。 你们东方剧场有美丽的剧场形式(form)， 我相信：莎士比亚如果知道东方剧场的美丽， 他也会选择以东方剧场，来呈现他的文本。 亚莉安．莫努虚金 1998．台北
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戏剧
温柔小品，让现实之苦留在剧场之外
我们在创作者跟「台湾同志家庭权益促进会」的朋友们，进行访谈之后所转换出来的剧场世界里，看到一些困难，看到一些疑问。但是，我们看到最多的，却是一种愿意面对困境的温柔。这种温柔，让我们对于未来可以更美好，怀抱著简单的想像。
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新艺见／新锐艺评
是的，华文戏剧已经一百年
华文戏剧的第一次正式演出，形式上，已经很先进地使用了「扮装」。 内容上，则是紧抓时代潮流，直接翻译改编当时的畅销小说和歌剧。 至于台湾的现代剧场发展，更是经常和「时事」与「时尚」结合在一起。 若要问，华文的现代剧场历史有多久？答案是：到今年，刚好一百年。 相较于中国大陆大量的研讨会和展演活动，台湾可以思索的是什么呢？
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特别企画 Feature
剧场，是一个可以沉思冥想的所在
他从小有口吃的毛病，感谢教舞的霍夫曼小姐，让他懂得用动作去放松自己。 他大学在故乡主修企业管理，后来到纽约改念建筑，接著又学起现代舞。 重新定义「歌剧」创作的《沙滩上的爱因斯坦》，让他赢得世界性声誉。 他的装置展曾赢得「威尼斯双年展」金狮奖，他还是「美国艺术人文学院」院士， 他在剧场导演、编剧、编舞、演出，也做灯光、舞台、动作、音响设计。 他说剧场可以让人在「自然的时间」里沉思冥想，他是剧场大师罗伯．威尔森。
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戏剧
当代二十年，传奇不朽
每个时代，总有引领风骚的文人或艺术家，会发出高耸入云的美妙独唱。但是，台湾的京剧界，却忽焉冒出一堆打群架的好手，为台湾在世界剧场打出了一条活路。因为他们的根（京剧背景）是那么传统，茎（剧团整体）是那么坚强；所以，他们开出来的叶（结合传统跟现代）与花（演译世界经典）才能那么迷人。
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大师．经典 Maestro and Master piece 继往开来的华文现代戏剧大师
一场雷雨，震古铄今─曹禺
曹禺先生（1910-1996）过世到这个月，刚好十周年。 中国人一谈到现代剧场，没人不知道曹禺，大家几乎都读过或看过他的作品。 文化老人巴金说：曹禺的《雷雨》是一部可以演，也可以读的作品。 对岸的话剧研究所前所长田本相说：曹禺是中国话剧继往开来的人物。 透过曹禺，我们可以走进华文戏剧殿堂，顺便想想台湾现代剧场的经典在哪里？
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大师．经典 Maestro and Master piece 笔调沧凉幽默 作品自成宇宙
山谬．贝克特 揭露人世的真实荒谬
全球剧场界，都在透过演出跟研讨会盛大欢庆他的百年冥诞。 他是写诗、写小说，写舞台剧、广播剧跟电影剧本的贝克特。 他所挥洒出的世界，自外于现实，自成宇宙，自成逻辑。 笔下人物对话所透露出的身分和彼此关系，仿佛是人世的缩影。 这位一九六九年诺贝尔文学奖得主，透过苍凉但又不失幽默的笔调， 开创出「荒谬剧场」的形式与内容，让世界剧坛跟文学界获得许多启发。
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特别企画 Feature
漂流的文化岛屿，要在剧场中相遇
欧丁剧场创办人尤金诺．芭芭纵横剧场近半个世纪， 他跟亚陶一样写出诗意而充满灵光的理论书籍； 和葛罗托斯基一样与固定班底、持续创造出令人信服的演出。 亚陶跟葛氏俱往矣，幸好还有芭芭让不同的身体文化在剧场相遇。
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特别企画 Feature
「学习如何学习」，正是我们创团的基本精神
尤金诺．芭芭上回应两厅院之邀，来台参与2002年国际剧场艺术节演出时， 曾在剧院举办一周的大师班课程， 负责翻译的李立亨，最后一个下午跟大师进行了一场访谈。 芭芭的每一本书，总是充满诗意的文笔和亲切的语法。 访谈中，他针对导演、剧场跟观众的关系等议题，也作出许多精采回应。