悦耳的歌声、精湛的舞艺、迷人的眼神、动人的演技……歌舞片中的男女主角，总是能以全才全能的演艺风格，掳获粉丝的心。在台湾剧场人的心目中，哪些好莱坞明星，是他们心目中不可取代的歌舞片男神与女神呢？
讲起好莱坞歌舞电影里的演员们，来自美国的剧场导演、编舞家与演员Brook Hall，一边如数家珍、又似坠入回忆中那般，一连说出许多名字，访问末了，他说他相当乐见因为《乐来越爱你》的卖座，让更多身处台湾的观众认识歌舞电影的独特魅力，Brook说：「我刚来台湾的时候，跟大家说音乐剧，得到的回应大多是《真善美》Sound of Music 或是《西城故事》West Side Story ，隔没多久《芝加哥》Chicago 上映，才感觉大多数的人对于百老汇音乐剧的表现方式，有了大致的轮廓。」
对于Brook而言，自十三岁上台演出音乐剧至今，剧场已成为他毕生投入的志业，「一开始演了《国王与我》The King and I ，后来也参加《西城故事》的演出，剧组里面有许多跟我同龄或稍长几岁的年轻演员，我们没事就聚在一起，看了好多歌舞片。当时不像现在那么方便，上Youtube搜寻一下就能看到很多过去演出片段，但我还是慢慢搜集，从佛雷德．亚斯提尔系列、金．凯利（Gene Kelly）系列开始，看著看著就慢慢认识了更多优秀的演员。」他也回忆，「每年圣诞节的时候，戏院一定会上映《白色圣诞》White Christmas ，可以说是伴随著我长大的电影之一。」Brook对于片中的女演员薇拉．艾伦（Vera Ellen）也不陌生，她的舞艺精湛，此前也曾与亚斯提尔与金．凯利合作演出电影。
席德．赛莉丝（Cyd Charisse）
说起心目中的男神、女神，Brook首先想起的是席德．赛莉丝。这位活跃于一九五○年代的女星，原先是米高梅的芭蕾舞者，四○年代起逐渐在歌舞电影里崭露头角，戏分也愈来愈吃重，譬如《万花嬉春》剧末，她身著绿色连身裙与金．凯利共舞的姿态即令人印象深刻，隔年她也终在亚斯提尔主演的《蓬车队》片中成为主要女角。《蓬车队》里，赛莉丝与亚斯提尔共舞的两个场景，至今也在不同流行作品的致敬、参考下，成为经典：一是麦可．杰克森一九八七年的单曲〈Smooth Criminal〉，音乐录影带中麦可．杰克森穿著白色西装走入酒吧，一边跳舞一边打败四周来攻的喽啰们，间奏中有位全身红色连身裙、手戴黑色长手套的女子步出人群，并与麦可．杰克森跳了一小段舞蹈，都与《蓬车队》的〈Girl Hunt Ballet〉一幕有许多相仿之处；二是《乐来越爱你》雷恩．葛斯林与艾玛．史东俯瞰著整座城市、在长椅旁共舞的场景，亦是向《蓬车队》的〈Dancing in the Dark〉一曲致敬。
莱斯莉．卡昂（Leslie Caron）
另外，同样也是芭蕾女伶出身的法美混血女星莱斯莉．卡昂，也是Brook相当喜爱的歌舞片演员之一。卡昂初出茅庐的第一部片，就是在金．凯利钦点下参与演出的《花都舞影》，等同是由这位歌舞片巨星所挖掘的新人，其后主演的Lili和《金粉世界》Gigi 都是非她莫属的角色，身材娇小的她不管饰演天真浪漫的莉莉或淘气随性的琪琪都相当合适，尤其《金粉世界》一片，更在导演文生．米南里与制片亚瑟．佛立德的打造之下，夺得奥斯卡金像奖包括最佳影片与最佳导演在内的九项大奖。从《花都舞影》里，介绍莱斯莉．卡昂的片段也能看出在金．凯利力捧下，米高梅对于这位新晋演员的用心，她一口气展现了五种不同个性与风貌，配合著暗恋她的男子对谈中，一一表现她既优雅又性感、既活泼又害羞、既知性又开朗等舞姿。
唐诺．欧康纳（Donald O’Connor）
Brook也非常喜欢男演员唐诺．欧康纳，跟Brook一样，欧康纳也是年仅十二岁即登台演出，不仅舞技超群，表演功力也非常优异，有著一张娃娃脸的他，尤其擅长喜剧演出，廿四岁就以电影Francis中那个可以跟驴子对话的美国大兵声名大噪。他最知名的作品除了与平．克劳斯贝搭档演出的电影版《海上情缘》Anything Goes之外，莫过于在《万花嬉春》饰演金．凯利的好友一角。由欧康纳自己从头跳到尾的〈Make 'Em Laugh〉，他像是脚上长了翅膀一般跳上跳下、四处飞奔，以各种姿态鼓励也教导死党如何演得滑稽、逗人发笑，这场戏著实令人目不转睛，也为他换来了金球奖最佳音乐及喜剧类电影男主角殊荣。
鲍勃．福斯（Bob Fosse）
从《爱神红包场》到去年底的《女子比屈歌舞秀》，任教于台北艺术大学的剧场导演兼演员程钰婷，对于cabaret表演形式情有独钟，提到歌舞片的男神、女神，她毫不犹豫举出鲍勃．福斯这位能歌善舞，更有著独特编舞风格的剧场与电影导演。出身于百老汇音乐剧的福斯自一九五○年代开始担任编舞，从那时起，他所参与的每一部作品几乎全受东尼奖评审的青睐，就算没有获奖也都能连年入围，至今仍是最多得奖纪录保持人。从一九五四年的The Pajama Game 、一九五五年Damn Yankees 、一九六六年Sweet Charity 到一九七五年的《芝加哥》，他的原创音乐剧作品也时常被改编成电影。更难能可贵的是，福斯不仅擅长肢体舞蹈的整体编排呈现，剧本创作、电影叙事的功力也相当高明，一九七二年的经典作品《酒店》，虽改编自既有音乐剧，歌曲的重制、更动幅度不小，却也尽最大可能地保有该戏原先的概念，并未因搬上大银幕而变得如传统歌舞电影那般过于明亮、热闹或哗众取宠，福斯隔年以此片击败法兰西斯．柯波拉的《教父》拿下奥斯卡最佳导演奖。
葛温．沃顿（Gwen Verdon）、莎莉．麦克琳（Shirley MacLaine）
福斯的最后一任妻子，同是百老汇音乐剧演员的葛温．沃顿，也是程钰婷心目中的女神之一。由沃顿所主演的歌舞片并不多，上述的Damn Yankees是唯一一部，当然也因为原版音乐剧就是她担纲演出，同时还有东尼奖最佳女主角的光环加持。福斯所创作的音乐剧，也几乎都有沃顿参与，诸如其后的 Sweet Charity 和原版《芝加哥》中的萝西．哈特（Roxie Hart）。程钰婷当然也将主演一九六九年电影版 Sweet Charity 的好莱坞老牌女演员莎莉．麦克琳列入她的女神清单，麦克琳出道甚早，廿三岁就在希区考克的电影中演出，此前她也曾加入福斯和沃顿音乐剧制作中，担任替补演员。在《公寓春光》与《艾玛姑娘》里与喜剧演员杰克．李蒙（Jack Lemmon）的两次搭档演出，也让麦克琳就此一跃而成一线女星。Sweet Charity 里，麦克琳饰演一位屡战屡败却仍不放弃被爱的奇女子，在〈If My Friends Could See Me Now〉一曲，她充满玩心却有些近乎狂热地，在初识男明星摆设奢华的家中又唱又跳，愈是雀跃也愈揪心，义无反顾、毫无保留的投入，最后遍体鳞伤的模样也令人哀叹。
卡萝．柏奈特（Carol Burnett）
新生代音乐剧演员陈品伶与创作、表演伙伴张芯慈、张仰瑄合作过小型原创音乐剧《不读书俱乐部》系列与《济南路一段七号》极短篇作品，近年也参与不少大型音乐剧如《天天想你》、《寂寞玛奇朵》等演出，二○一七年她们将以「C' MUSICAL」之名，推出两部全新原创作品。自大学接触音乐剧以来，陈品伶对于自己的歌唱实力有自信，也希望借由更多中、小型演出的机会，尝试多样的女性角色。她首先列出的女神是与知名演员茱莉．安德鲁丝（Julie Andrews）同期的卡萝．柏奈特，出身于百老汇剧场也曾参与电影演出的柏奈特，自一九六七年起以个人电视节目「卡萝．柏奈特秀」大放异彩，擅长喜剧表演的她借由节目里的小品短剧、谐拟桥段展现独特的即兴魅力。
在此之前，她所饰演的音乐剧版《红粉金枪》Calamity Jane 就曾以录影方式在全国性电视台CBS独家播映，故事讲述一位男子气概十足的女牛仔，为了追爱决定换穿裙装参加舞会，她所暗恋的小队长却爱上别人，最后才发现，总是跟自己斗嘴互亏的冤家警长才是心中真爱。柏奈特行云流水般的喜剧节奏，不管在男人堆中说著垃圾话的怡然自得、与警长两人你一言我一语的相处默契、看见小队长瞬间引发狂爱的花痴症状，或努力装扮、边跳舞边模仿女人姿态的逗趣模样，她演来全不费工夫。前年柏奈特也在《欢乐合唱团》Glee 最后一季中，再次客串珍．林区（Jane Lynch）的母亲一角，合唱《火树银花》中的名曲〈The Trolley Song〉，为这部以音乐剧为主题的电视影集划下值得纪念的句点。
梅莉．史翠普（Meryl Streep）、伊迪娜．曼佐（Idina Menzel）
陈品伶演过音乐剧《拜访森林》Into the Woods ，也相当喜欢二○一四年电影版（台译《魔法黑森林》）中梅莉．史翠普的演出，史翠普以出神入化的表演功力驾驭歌曲的能力，将女巫的角色发挥的淋漓尽致。另外，曾饰演音乐剧及电影版《吉屋出租》Rent 、近年则以迪士尼动画电影《冰雪奇缘》Frozen 主题曲〈Let It Go〉打响名声的演员伊迪娜．曼佐也是陈品伶十分欣赏的女星之一，曼佐的演唱实力无庸置疑，随著〈Let It Go〉风靡全球，也让她成了影、歌、剧三栖的知名人物。二○○三年百老汇音乐剧Wicked即由曼佐主演绿女巫，她也借此获得东尼奖最佳女主角，作为影史经典电影《绿野仙踪》的前传，这部作品口碑如潮、卖座至今，上演时即有翻拍电影的传言，或许不久后也能再次看见曼佐跃上大银幕，骑乘扫帚、飞上天际高歌的画面。
