相交、相识多年，于公于私皆知心知己的友谊延续，黄小猫与梅若颖正准备将她们筹备已久的新作《未完待续》搬上舞台。剧本从尘封抽屉到片段读剧、演出亦从今年年末的牯岭街小剧场，演到明年年初的两厅院实验剧场，一快一慢、一动一静的两人，性格互补，也互为支撑、齐心合作，当她们的生活已双双开启全新一章的这段日子，有了彼此的陪伴，戏里戏外都离不开。
Q：忙了一年的《未完待续》，已进入排练最后阶段，从今年三月开始，你们做了许多读剧活动，十二月才登场的戏，为什么会把制作期拉得这么长、要忙那么久？
梅若颖（以下简称梅）：前期的所有读剧活动，都可以算是《未完待续》整个作品的相关延伸，其实就好像一直「未完待续」的概念。
黄小猫（以下简称黄）：这个剧本是非常写实、充满生活对话的，就算今天只有四个很好的演员，只要他们彼此有高度的默契和很良好的化学作用，光让他们以对话一来一往「丢接」，都会好看——这其实算是我对于这个剧本的信心。既然如此，从这样的态度出发，自然得先找到我喜欢的、也希望合作的演员，再从这里延伸出去，那设计要找吗？要找谁？谁来决定？那乾脆我们就不要导演了。
Q：没有导演的工作方式有何不同？
黄：虽然是从一个已经写好的文本出发，在没有导演的状态下，我们还是要找到可以一起前进的方法，其实就是一种「共同创作」的方式。没有过去导演「一党独大」的意志，演员，包括各个设计，都有自己的风格和对于这个作品的诠释，过程中自然就要经过彼此磨合、相互撞击。譬如排练过程中，有很多种「版本」、做了很多调整，由演员一起发展，以因应他们彼此的特质。
梅：我们也会试著「搬风」。前后换一下顺序、改一下逻辑，或是突然加上两场全新的戏，因为我们四个人在排练场聊天聊得很开心，后来发现，剧本里其实没有四个人在聊天的部分耶！就再加进去。但是，没有导演这件事情，其实非常辛苦。
黄：反而比较辛苦！这真的是一个实验、一种自我挑战，导演的一人意志有它的缺点，但也有优点——比较有效率，当你有导演的时候，你一次只要「配合」一个人就好了，现在可能每个人都得承受更大的压力，或是要做更多的妥协。但是共同创作的精神，其实就这样：团队合作的时候，team的人数愈多，自我反而必须愈小。一开始会觉得「我们每个人都可以自由发挥」，是没错，但是进入team work之后，如何依然能在群体中，保有自己的东西？这是我们在实验的东西，很辛苦，却也很有趣。
所以一开始要找谁进来这件事情其实很重要，我们真的是「煞费苦心」。有时候演员不只是对角色、对戏的诠释，会有不同解读，可能连彼此对于表演的看法、态度都不一样。所以，当我们知道要用这样的方式工作，能不能磨合就是第一个问题。在排练场上所产生的火花，有让人舒服的，也会有互相「撞击」的可能，那当然也是好的，即使在过程中、在那个当下，会非常不舒服。
梅：压力也很大，像我跟高英轩就直接在场上吵架了，那都是很有趣的化学变化，都是良善的。更有趣的是，这跟我们的戏也蛮像的：四个人在排练场彼此交织的故事。在工作的时候，大家都互相帮忙，譬如黄小猫就很会制我、很会安抚我；我很会鼓励她。高英轩会很听黄小猫的话、梁正群很容易在大家都卡关的时候，像「神之手」一样，天外飞来好几笔，把我们都救起来。可以很直白地彼此帮助、一起决定，前提是建立在「信任」。
黄：算是刻意在建立这个信任：我们都在同一条船上。
Q：所以其实创作、生活，还有演员的特质、个性，跟这个演出、这次制作都是密不可分的。
黄：都是连在一起的，不是公事公办的气氛。
梅：包括设计部门也是这样，都是我们自己想要合作的对象。譬如舞台设计郑烜勋，就是我莫名很想要找的人。其实我根本不认识他，就先默默滑他的脸书，看到他有一幅油画，就觉得那跟黄小猫对我说过的演出概念非常契合，我突然有一种灵感——有时候，就是靠著灵感——把油画给黄小猫看、跟她说：「就因为这幅画，我想找他做设计」。一开始写信过去，他还以为我是诈骗集团，现在已经熟到可以来睡我家沙发了！
黄：其实这样说起来，整个过程都有不少的……
梅：神助？或是说有一种 magic。
黄：算是凭感觉的往前走，没有清楚的策略性。她是一个直觉很强的人。
梅：音乐设计也是啊！我们本来很久不见，有次聊天我提到我要做一出戏叫《未完待续》，他就说他的无限融合乐团 TFP（编按：音乐设计是曾获得金曲奖及金音奖的作曲演奏家，也是《海角七号》、《大稻埕》的电影配乐吕圣斐）去年专辑里的最后一首歌就叫〈未完待续〉！这么巧啊！我就问他，那要来帮我做吗？就这样找到了！
黄：这真的很……因为我们不可能有预算请到他。结果他就成为我们的音乐设计，他们两人之间的连结，也从这个「未完待续」开始了。
Q：一起排戏、彼此磨合，自己找想要合作的设计，感觉一切都好「青春」。但是，为什么要在这个时间点，做这样的实验和尝试？
黄：这又是一个「冥冥」了。这个剧本写完之后其实搁了两、三年，直到去年，我刚好在私人生活上经历了一个「指标性」的转折，那让我的内在状态有了很大的改变，于是突然觉得：抽屉里有这个本，被我摆了那么久，想要让它再「活起来」——一个剧本如果没有被演出，就不算真的活过。我就拿著本、跟梅若颖说：我们找家咖啡厅、再找两个男生来读剧吧！但是她说她「好忙喔」，我就说「没关系，明年也可以，我等你。」然后，她就有了一个排练空间。
梅：会有这个排练空间，跟她刚刚说的经历过程，也有点类似。去年我的生活也开始了一个——借她的话说——飞跃式的、突破性的、指标性的重大改变。同居十年后分手，我找了新的房子、开始新的生活，正好朋友问我在哪里教课，他说有个空屋，问我要不要看一看。
刚进来的时候真的很傻眼，这里天花板很低、内部装潢就是一个办公室，而且还不是正方形的格局，我记得我站在窗户旁，想了大概卅秒，心里冒出一个念头：Why not？就说「好呀，我来试试看！」我跟小猫说，今年都要忙这件事，明年吧！然后我去参加一个工作坊，碰到另一个朋友，聊到广艺基金会下个月就要开放申请明年的演出案。我就想，我手上有这个剧本，既然要办读剧了，那也可以演出啊！
Q：生活上的变化，以及制作过程中种种神奇的发展，回过头来看，跟两、三年前的自己比起来，会觉得现阶段的自己自己有变得比较好吗？
梅：应该说是完全不一样的事。
黄：三年前的我是另一个自己，也不能说哪一个比较好。在我们分开「单飞」的日子里，各自都经历了各式各样的成长与磨练。虽然私交很好，可是大家都太忙了，实际上，自己发生的事、沉淀的东西，彼此不见得都清楚。在这一、两年内，我们都来到了一个全新的、陌生的，其实不知道是什么的状态，是在这样的氛围里，开始了《未完待续》。
梅：我常常想，只要我们两个人在一起，好像什么事情都可以不用怕了。对我而言，我很有冒险精神、喜欢尝试新的东西，当她跟我一起的时候，也会让我有安心的感觉。
黄：我们在创作上、在个人特质上，都有动静互补，好像前面有一个人在横冲直撞、蹦蹦蹦地乱闯，后面还有个人默默在跟随。而且，冲在前面的这位，他有时候是会「秀逗」的！
跟你说一个非常具有象征意义的实际案例：大学上体育课的时候，要测跑步成绩——我是这辈子终于不用上体育课了会觉得「真是太好了！」的那种人，而梅若颖是会冲过头的人——我会一边摆烂、一边看著她跑，可以大概感觉到她的身体状况。于是我会站在终点线上等她，因为我知道她会倒下，因为她会死命地跑、用肾上腺素、用超出她自己能力范围的力量去完成这件事情。我就是那个接住她的人。
梅：现在也是。
Q：所以梅若颖算是非常「急性子」的人，那脾气有不好吗？
黄：因为她的速度快，可能对别人来说，会觉得好像比较没耐心，或是耐心也比较快用完吧。
梅：不过这种情绪也不会表现在不太认识的人面前。
黄：而且就EQ来说，她的情绪管理比我还要好。我印象很深刻，有次我们在看以前大一演出的影片，那是我们第一次一起创作，剧名叫做《她和她》。演完之后，演员要乖乖坐在台上听老师一个一个评论。当时有位老师的发言，我们都不是很认同，可是梅若颖的表情就是这样……
梅：微笑加点头，不要多说废话，我内心当然是不爽呀。她就是臭脸……
黄：那时候我们才大一耶，还没出社会，这其实就代表了人格特质，她其实是有大将之风的，愈「得体」就能往更大的地方去。
Q：那在真的不爽的时候，或是说，面对压力、心情不好，你们会怎么做？刚刚您说不喜欢体育课，那有运动的习惯吗？或有维持健康的生活「疗法」？
黄：保持运动是真的没有，如果说所谓的健康生活方式，我是会去散步走路，一边著听音乐，用自己的速度，不疾不徐地一直走、一直走，这可以帮助我自然而然地调整内外节奏。如果说疗法的话，我是有一套模式，可能不见得适用在所有人身上：当我处在一个所谓比较负面的状态时，我会去顺应那个状态，去听符合那个状态的音乐类型─——不会硬要导正。
譬如说我现在的状况很 dark，想要听黑死乐、我就听黑死乐；或是我现在感觉像一坨屎，那就来当一坨屎、尽情地成为一坨屎——算是采取一种直击的手段。或许因为我是写作的人、也是演员，这两种身分都有一个特质：身上永远都有理性掌控者在监督自己的感性。
表演者都有第三只眼、第三个自我，会知道「我在干嘛」，所以听著音乐时，我知道自己是故意的，不是真的那么「那个」，等到差不多够了，再慢慢调整频道，换听比较平静的音乐，接著或许就是开心的舞曲。
梅：我之前有尝试过「弓道」，只是课上到一半就太忙放弃了。它不只是射箭喔，而是像茶道、花道或剑道那样。我其实没有 calm down 的时候，只有「坏掉」的时候，就真的是坏掉了。以前有试过夏威夷疗法，现在却没用了，因为我的转速太快，要嘛就开机、要嘛就当机。
弓道可以作为一种运动─——它很费力，光是把弓拉开就会用力到很想死、全身都在颤抖。但是你的心又要非常的安静，心灵保持平静，才能把箭射出去，对我来说是兼顾运动与内在的一种训练。同时，它也是一个表演，从走路姿态、跪的方式、鞠躬的方式，要怎么站起来等等都是「仪式」；一队五个人，队形也要维持「卡农」，前一个人做完动作、下一个人就接著开始，就像在表演，要配合五个人的呼吸。等这次结束之后，我想要恢复这个课程。我连弓都去日本买好了，很大一支，两百廿公分吧！走在路上路人都说：「小姐，你这是要去打猎吗！」
Q：最近有感觉困难的事吗？
梅：我觉得困难的是时间好少！我希望一天可以有卅六个钟头，希望有很多、很多时间。要说困难的事喔，我觉得用钱可以解决的，都不是困难的事，所以像时间这种东西，一天一天、每隔一分钟都在流逝，是宇宙的安排，不是我可以控制的……我真的觉得好难。
人物小档案
梅若颖
- 国立台北艺术大学艺术硕士，为专职演员及戏剧表演老师。
- 演出作品包括：莎士比亚的妹妹们的剧团《请听我说》、创作社剧团《西夏旅馆》、表演工作坊《如梦之梦》、外表坊时验团《失眠等于睡著》、相声瓦舍《借问ㄞˋ教授》等四十余出。
黄小猫
- 毕业于国立台北艺术大学戏剧学系，为专职演员、文字工作者及剧作家。
- 演出作品包括：表演工作坊《宝岛一村》、创作社剧团《影痴谋杀》、外表坊时验团《今天早上我们回家．直到世界尽头》、相声瓦舍《借问ㄞˋ教授》、国际剧场艺术节《婚姻场景》等。
