:::
反应当下政治现实 不与时代脱节的剧场(Marc Brenner 摄 Almeida Theatre 提供)
焦点专题 Focus 怪到没人性、坏坏惹人爱,为什么导演都爱理查三世?

反应当下政治现实 不与时代脱节的剧场

英国导演鲁伯特.古尔德的《理查三世》

伦敦阿尔美达剧场二○一六年复排的《理查三世》,由该剧院总监鲁伯特.古尔德执导,并邀到两位重量级明星演员雷夫.范恩斯与凡妮莎.蕾格烈芙主演。由于理查遗骸的出土,也让这位争议君王的面貌更具争议,古尔德此版选择将这一切争议无声地融入舞台美学,墓地的意象从头至尾贯穿全剧,暗示著观众每个阶段的理查剪影其实都只是一步步走向注定的结局;而首演于英国脱欧公投之际,也与当下时局产生对话,让剧场再度扮演映照现实的明镜。

伦敦阿尔美达剧场二○一六年复排的《理查三世》,由该剧院总监鲁伯特.古尔德执导,并邀到两位重量级明星演员雷夫.范恩斯与凡妮莎.蕾格烈芙主演。由于理查遗骸的出土,也让这位争议君王的面貌更具争议,古尔德此版选择将这一切争议无声地融入舞台美学,墓地的意象从头至尾贯穿全剧,暗示著观众每个阶段的理查剪影其实都只是一步步走向注定的结局;而首演于英国脱欧公投之际,也与当下时局产生对话,让剧场再度扮演映照现实的明镜。

《理查三世》,莎士比亚历史系列中最常被复排的作品,也是玫瑰战争四部曲的最后一部,以一位历史定位负面的君主为主角,述说玫瑰战争最惨烈的最后两年,一个百年王朝的最终章、一场充满血腥与暴力的政治阴谋、一局费尽心机却最终归于虚无的悲剧。二○一六年,伦敦阿尔美达剧场(Almeida Theatre)所复排的《理查三世》,由颇负盛名的导演、阿尔美达剧场艺术总监鲁伯特.古尔德(Rupert Goold)执导,邀请英伦两大重量级演员雷夫.范恩斯(Ralph Fiennes,主演理查三世)与凡妮莎.蕾格烈芙(Vanessa Redgrave,饰演玛格丽特皇后)参与,卡司与幕后团队都轰动一时。

虚实混陈、真假融合  历史的理查与剧场的理查

数百年来普罗大众对「理查三世」其人的认知,多半源自于莎士比亚的作品,而二○一二年英国莱斯特城(Leicester City)历史性的考古发现,却掀起了又一波理查热潮,民众开始尝试用另一种比较中立的角度去理解这位君王的历史功过,这同时也成为一二年以后众多《理查三世》复排制作所面临的难题:如何调合历史与莎翁明显出于后继王朝视角的剧本诠释。

在阿尔美达剧场的版本里,出身剑桥三一学院英语文学系的导演古尔德,选择将这一切争议无声地融入舞台美学。全剧尚未开演,观众在入席时就能看到有如一二年的停车场考古现场,特意展现的侧弯脊柱与随后出场的理查三世重合,拉开了整出戏的序幕。

事实上,墓地的意象从头至尾贯穿全剧,透明的地板底下清晰可见的敞开墓穴,成为处心积虑的理查、杀人如麻的理查、登上王座的理查与最后奔向战场的理查身后无所不在的背景,墓地模糊了历史与剧场的界线,暗示著观众,每一个阶段的理查剪影其实都只是一步步走向注定的结局,无论在历史还是剧本中,理查三世的结局都是战死沙场,死后惨受凌辱,历史的沉重苍凉与舞台交映,勾勒出理查三世在文本与历史间同样善恶难辨的面貌。

舞台的整体设计,也以虚实交错为主要基调,古尔德同时也一改自己一贯以色彩缤纷为特色的舞台风格,使用黑与金作为主要色调,搭配后方惨白灯光下一个接一个浮现的骷髅,成为理查王座唯一的装饰,如真似幻的画面构图展现《理查三世》跨越时代的警世性。

在不改变对白中时代设定的前提下,古尔德让演员们身著西装上台,手持手机传讯,刻意跳脱了中世纪的时空限制;理查兄长乔治被淹死在油桶里,老皇后玛格丽特怀抱洋娃娃悲鸣,海斯丁(Lord Hastings)在长桌上被断头,也展现导演在现实的荒唐与虚构的真实间不断取得的巧妙平衡,当文本与历史交织,事实与艺术呼应,两者之间相辅相成,弥平了人物设定的争议矛盾。

新锐艺评广告图片
欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员
Authors
作者
专栏广告图片