伦敦阿尔美达剧场二○一六年复排的《理查三世》，由该剧院总监鲁伯特．古尔德执导，并邀到两位重量级明星演员雷夫．范恩斯与凡妮莎．蕾格烈芙主演。由于理查遗骸的出土，也让这位争议君王的面貌更具争议，古尔德此版选择将这一切争议无声地融入舞台美学，墓地的意象从头至尾贯穿全剧，暗示著观众每个阶段的理查剪影其实都只是一步步走向注定的结局；而首演于英国脱欧公投之际，也与当下时局产生对话，让剧场再度扮演映照现实的明镜。
《理查三世》，莎士比亚历史系列中最常被复排的作品，也是玫瑰战争四部曲的最后一部，以一位历史定位负面的君主为主角，述说玫瑰战争最惨烈的最后两年，一个百年王朝的最终章、一场充满血腥与暴力的政治阴谋、一局费尽心机却最终归于虚无的悲剧。二○一六年，伦敦阿尔美达剧场（Almeida Theatre）所复排的《理查三世》，由颇负盛名的导演、阿尔美达剧场艺术总监鲁伯特．古尔德（Rupert Goold）执导，邀请英伦两大重量级演员雷夫．范恩斯（Ralph Fiennes，主演理查三世）与凡妮莎．蕾格烈芙（Vanessa Redgrave，饰演玛格丽特皇后）参与，卡司与幕后团队都轰动一时。
虚实混陈、真假融合 历史的理查与剧场的理查
数百年来普罗大众对「理查三世」其人的认知，多半源自于莎士比亚的作品，而二○一二年英国莱斯特城（Leicester City）历史性的考古发现，却掀起了又一波理查热潮，民众开始尝试用另一种比较中立的角度去理解这位君王的历史功过，这同时也成为一二年以后众多《理查三世》复排制作所面临的难题：如何调合历史与莎翁明显出于后继王朝视角的剧本诠释。
在阿尔美达剧场的版本里，出身剑桥三一学院英语文学系的导演古尔德，选择将这一切争议无声地融入舞台美学。全剧尚未开演，观众在入席时就能看到有如一二年的停车场考古现场，特意展现的侧弯脊柱与随后出场的理查三世重合，拉开了整出戏的序幕。
事实上，墓地的意象从头至尾贯穿全剧，透明的地板底下清晰可见的敞开墓穴，成为处心积虑的理查、杀人如麻的理查、登上王座的理查与最后奔向战场的理查身后无所不在的背景，墓地模糊了历史与剧场的界线，暗示著观众，每一个阶段的理查剪影其实都只是一步步走向注定的结局，无论在历史还是剧本中，理查三世的结局都是战死沙场，死后惨受凌辱，历史的沉重苍凉与舞台交映，勾勒出理查三世在文本与历史间同样善恶难辨的面貌。
舞台的整体设计，也以虚实交错为主要基调，古尔德同时也一改自己一贯以色彩缤纷为特色的舞台风格，使用黑与金作为主要色调，搭配后方惨白灯光下一个接一个浮现的骷髅，成为理查王座唯一的装饰，如真似幻的画面构图展现《理查三世》跨越时代的警世性。
在不改变对白中时代设定的前提下，古尔德让演员们身著西装上台，手持手机传讯，刻意跳脱了中世纪的时空限制；理查兄长乔治被淹死在油桶里，老皇后玛格丽特怀抱洋娃娃悲鸣，海斯丁（Lord Hastings）在长桌上被断头，也展现导演在现实的荒唐与虚构的真实间不断取得的巧妙平衡，当文本与历史交织，事实与艺术呼应，两者之间相辅相成，弥平了人物设定的争议矛盾。
