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庄凯雯与陈宗乔两位舞者呈现的「蝴蝶」,将原剧概念具象化。(奇巧剧团 提供)
新锐艺评 Review

人生若只如初见,当初何如莫相识

评奇巧剧团《蝴.蝶.效.应》2018蜕变版

「强行赋权」让四九一个小人物替山伯作出了回避的决定,这不仅消释了原作典故里最具魅力与打动人的地方——「人生若只如初见」般的质朴纯真,对于无悔爱情最初的一份冲动与单纯;更是渗漏出对与宿命的消极逃避,以「当初何如莫相识」的执念,让原本美好的梁祝传说在编剧主观干涉下,变得扭曲、生硬。

「强行赋权」让四九一个小人物替山伯作出了回避的决定,这不仅消释了原作典故里最具魅力与打动人的地方——「人生若只如初见」般的质朴纯真,对于无悔爱情最初的一份冲动与单纯;更是渗漏出对与宿命的消极逃避,以「当初何如莫相识」的执念,让原本美好的梁祝传说在编剧主观干涉下,变得扭曲、生硬。

奇巧剧团《蝴.蝶.效.应》2018蜕变版

3/31  台北 台湾戏曲中心小表演厅

曾于二○一七年在大稻埕戏苑上演,赚得观众、学界两边喝采的《蝴.蝶.效.应》打著「2018蜕变版」的旗号重上舞台,然经过一年多的时间,不但没有将剧本结构、叙事逻辑、整体意蕴及元素融合进一步完善,反而不断显露之前的漏洞,难以成为经时间打磨后、被奉为「小剧场戏曲」的佼佼经典。

多次时空跳跃  人物内容反显贫乏

本次复排编导刘建帼依旧保留了倒叙开场,凄婉悲恸的氛围在幕启时便将观众的情绪渲染饱和。但综观《蝴.蝶.效.应》整出剧,就不免发现结构上「头重脚轻」的问题。奇巧剧团擅长将经典大胆玩转创新,在多元碰撞中探索现代戏曲与传承。因此,在前半场便显得值得理解。但吸引观众的点不只是想重温梁祝典故,场内更是想要看到现代语境下的全新演绎。开场后的「英台哭坟」,毫无节制的原版照搬,占据了不小篇幅,因而使结尾「草桥相拜」显得仓促、敷衍。四九的几次时空翻转,到下半场明显叙事节奏愈来愈快,从第一次闪回「楼台会」、「十八相送」至最后,由于跳跃的次数增加,每次闪回后剧本内容上愈发显得匮乏,但这种非线性叙事的反复编排极易造成内容量之繁多、质之贫乏,所以中和之后,开头戏比例过重的问题,在未经修改下便显得更为突出。

基于「玩意」的趣味性改编,在依附时间悖论(Time Paradox)与蝴蝶效应(Butterfly Effect)的理论基础背后的逻辑线依旧不容忽视。二○一七版本中就存在著「因果断裂」的逻辑问题——主角四九每次借著穿越物件「诗稿」选择性扭转历史,却以一幅全然未知的懵懂状态苏醒,要依靠其他人物提醒与帮助才能串连因果前后。但作为龙骨般串连始末的工具性人物,经过三番五次的穿越后,四九的「间接性失忆」始终停滞,人物的塑造仿若原地踏步,毫无前进与发展,难以看到人物在面临抉择困境时的成长,造成人物扁平单薄的问题。

值得一提的是,由庄凯雯与陈宗乔两位舞者呈现的「蝴蝶」,将原剧概念的具象化虽不会导致意象美的丧失,但其舞美设计实在是有煞风景。舞者黑色的舞蹈紧身衣打底,两人各肩披单色彩布,以此拟态不仅有损原蝴蝶飘逸之意的美感,反倒显得粗糙、简陋,将舞美的整体感官效果拉低水准。「蝴蝶」翩跹却像「飞蛾」,这服装设计上的「蜕变」可实在令人咋舌!

让四九做出决定  故事反而走偏

梁祝典故的感人之处,在于两人质朴无华而又委实动人的爱情。该剧摆荡在悬崖两侧,稍不留神,在锐意创新的过程里便会失去原有典故中隽永凄美的精髓之魂。然在结尾处,这只「蝴蝶」还是「飞偏了航向」。

编剧对四九进行「赋权」,然则审美上以一个工具性人物决定梁祝的相逢,会使观众在剧场中被迫受接受「发难」。毕竟大家看的是「梁祝」而非「四九」!最好的结局是把答案交给时间,选择权交给不可逆转的宿命长河,让此起彼伏的浪涌将孽缘抑或善缘推向此生、彼岸。「强行赋权」让四九一个小人物替山伯作出了回避的决定,这不仅消释了原作典故里最具魅力与打动人的地方——「人生若只如初见」般的质朴纯真,对于无悔爱情最初的一份冲动与单纯;更是渗漏出对与宿命的消极逃避,以「当初何如莫相识」的执念,让原本美好的梁祝传说在编剧主观干涉下,变得扭曲、生硬。「当初何如莫相识」,相识何妨,不识又如何?但爱情的美好单纯,就如梁山伯与祝英台那般,一切莫过于「人生若只如初见」。与其反复雕琢,伺机闪躲,不如将这一段缘分交予时光和宿命来为打磨,才是意境与韵味的回荡,才是《蝴.蝶.效.应》应有的「蜕变」。

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