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奇巧剧团
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戏曲
文本的共塑，标签的装卸
回归奇巧剧团对创作的分类，包含胡撇仔、疯言等，是否有准确指涉？或有预设模式？我认为，更多的是剧团自黏的标签。于是，《鞍马天狗》到底是对胡撇仔的验明正身？创造新局？还是自圆其说？甚至，是向诠释者提供的论述路径这是开放，抑或限制？
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新锐艺评 Review
无力的语境 失能的脉络
《鞍》或许是在对自己血脉中的胡撇仔精神进行正反辩证，试图建构一个工整的「拼贴世界」，然后再自行拆解：「难道胡撇仔真的需要被整理并且重新建构一条准则吗？」如此看来，《鞍》便得到了新的当代意义。意即以戏剧语境、美学形式的构筑与拆卸，后设性地探讨胡撇仔剧种的「精神」。复杂的混搭形式、无法臻于完美的脉络，拼贴的语言，异文化的植入，都在在展现了属于胡撇仔该存在的「野性」。
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常客推荐 本月我想看
奇巧剧团《鞍马天狗》
一年又即将进入尾声，我被工作填满的生活，也随著逐渐下降的气温来到了低点。 我想看《鞍马天狗》，二○一六年的我无缘窥见它在卫武营现身，今年正好可以一睹「天狗」风采。看看演出后造成热烈回响的这只「天狗」，能否也令我热血沸腾。《鞍马天狗》取其胡撇仔戏拼贴之特性，捻揉传统戏曲及流行艺术于一身。身处于文化交融行为频繁的时代下，异文化无疑已成为某些族群的生活信念与追寻目标。而这些异文化之元素在《鞍马天狗》中，巧妙置于两组对立的角色上，除了剧情上的「政权殖民」，同时也间接展现「文化殖民」之概念，但奇巧剧团是否会在二○一九年──这个对政治极其敏感的时刻──对「天狗」进行改造？实在令人期待。而歌仔戏、京剧、豫剧如何在奇巧剧团的创作脉络下与现代摇滚、华丽宝冢、日本杀阵产生对话？众声喧哗下，究竟会谱出高山流水之曲调抑或只是「传统」与「创新」二者的鸡同鸭讲？端看奇巧剧团的混搭美学，在时过三年的时间，能否更为成熟，再创「天狗风潮」？ 文字｜戴宇恒 戏剧教育工作者
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戏剧
未来在何方？身体为何物？
整体而言，《未》剧在身体的表现仍稍嫌拼贴，许多的符号、情绪表现都可以看到是直接因袭自传统戏曲。这理所当然是一种经营策略，让观众看见戏曲的细腻、雕琢，甚至和当代剧场的身体运用相互辉映，对照出更多的思考。只是，当《未》剧被定位为一部当代戏剧的同时，演员究竟要丢掉多少东西才能够长出新的模样？
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戏曲
以「爱」给当代戏曲一帖未来处方笺
由奇巧剧团与台湾豫剧团合作的新戏《未来处方笺》，是编导刘建帼阅读俄国作家契诃夫小说《六号病房》后，取其精神构思出的作品。本剧时空背景架构在「未知的未来」，担纲主演的是刘建帼的妈妈、「豫剧皇后」王海玲，她饰演的是一名「故障」了的人类，没有名字，只有编号。跳脱戏曲程式行当，王海玲勇敢接下挑战，对女儿推广戏曲的志愿，她以参与演出力挺，都是因为爱。
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新锐艺评 Review
人生若只如初见，当初何如莫相识
「强行赋权」让四九一个小人物替山伯作出了回避的决定，这不仅消释了原作典故里最具魅力与打动人的地方「人生若只如初见」般的质朴纯真，对于无悔爱情最初的一份冲动与单纯；更是渗漏出对与宿命的消极逃避，以「当初何如莫相识」的执念，让原本美好的梁祝传说在编剧主观干涉下，变得扭曲、生硬。
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即将上场 Preview 大稻埕青年戏曲艺术节
戏曲青年没在怕 挑战经典就是狂
来到第四届的大稻埕青年戏曲艺术节，依然以戏曲为基底，让年轻创作者展开天马行空的想像，推出四档分别为歌仔戏、京剧、豫剧、客家戏等不同剧种的作品，挑战经典加以变造，无限延伸各说各话，还以为戏曲LKK？你真的落伍了喔！
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演出评论 Review
搜神与求道
天狗的文化意涵被挪用到当下的台湾，剧情走到最后，透过僧人的媒介，我们了解到天狗有可能只是宗房面对巨大创伤的心像投射，舞台上虚实的演绎，到了结尾也不让我们知道到底天狗最后有没有出现，成与败、生与死都变成了一个谜，这个开放的结局，让我们看见天狗作为一个搜神愿望的视觉形象展现，在剧里打开了关于超越历史创伤，寻求个人解脱之道的哲学思考空间。
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编辑精选 PAR Choice
《鞍马天狗》 非常奇巧，非常胡撇仔
风格多元的奇巧剧团，再度推出「现代胡撇仔」风的新作《鞍马天狗》，改编自日本小说家大佛次郎同名小说，主角是个匿名武士，以蒙面之姿行侠仗义，专事对抗幕府军政的暴力分子。编导刘建帼将歌仔戏、豫剧、现代摇滚、宝冢歌舞、杀阵剑术揉杂成一出华丽多元的魔幻写实戏剧，加上豫剧王子刘建华、歌仔戏小生李佩颖与李郁真等坚强阵容，当代台式的武侠剧场令人期待。
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特别企画 Feature 速写新生代编剧
刘建帼 承继衣钵弄潮儿 「混」出一片天
身为「豫剧皇后」王海玲的女儿，从小在剧团长大的刘建帼，对传统戏曲、表演艺术有著与生俱来的使命感与责任感，身为「奇巧剧团」的团长，她对剧团、演员都有著一份责任感，总是想方设法把推戏的行销工作做好，而笔下一出出跨文化／跨剧种／跨现代与传统，混搭风格多样化、号称「胡撇仔剧场」的作品，更是让观众对她的奇想创意惊喜不已。
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演出评论 Review
疯者之言，何必非真？
刘建帼之前的剧作，多会在结尾提出诘问与质疑，只不过其多摆荡于抛出问题与虚晃一招之间，至于效果，或仅止于观剧「印象」。至于《我可能不会度化你》不仅提前提出问题、并一再提出问题，逼／使观众「直面」问题。刻意运用重复转换的手法，使一般认定的「常」与「非常」闪现反复，不但打破看戏的结局期待惯性，更强迫观众即使不耐烦也必须耐烦、不愿面对也必须面对此疯言状态。
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编辑精选 PAR Choice
佛陀、基督共存 歌仔戏、豫剧混搭
「这是一出跟宗教有关，但不是为了传教的戏。」奇巧剧团编导刘建帼如是形容新作《我可能不会度化你》。她因阅读《金刚经》而动念在戏中碰触宗教议题，并以经文「凡所有相，皆是虚妄，若见诸相非相，则见如来。」为全剧核心意念，通过人的执念，探讨神佛的本质、信仰的本质，甚至世界的本质。这次演出仍循奇巧的混搭风格歌仔戏搭豫剧、戏曲融入摇滚、嘻哈、Bossa Nova等曲风，想必是一出让人能有非常体会的「宗教剧」。
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焦点专题（二） Focus 名伶妈妈也挡不住 「奇巧剧团」实现戏曲梦
刘建华、刘建帼 跨剧种开拓新视野
虽有一个豫剧皇后的妈妈王海玲，刘建华与刘建帼却是一路披荆斩棘才得以走上戏曲路，但这个戏缘却是挡也挡不住，两姊妹终究还是另辟蹊径回归最爱的戏曲表演。两人创立的「奇巧剧团」推出融合现代剧场与传统戏曲精华的「跨剧种」演出内容，戏剧演出的剧情为主，搭唱著戏曲桥段与身段，刘建帼说：「传统戏曲的四功五法与审美角度大致相同，应该可以融合、实验创意。」
