歌手背对著观众，围绕一台老旧电视机，有如围绕著一位老友，与杂讯一同合唱，在休止的瞬间，像是电视机也会呼吸换气……太多看来有如施了魔法一般的画面与音乐，都展现了郭贝尔的童心与想像，取材自生活，进而在剧场时间中形成独特的美感，消除了生活与剧场之间的界线，郭贝尔让「物」与人的位阶均等，物不再只是静态被动，造成观众常识的冲击。在舞台上，物与人之间的一来一往，冲突与和谐的氛围中，引起有如东方哲思中「物我合一」的感受。
舞台上烧开的热水壶笛声、电视机中杂讯的声响、舞台突然倒塌的巨大响声、以及物件爆炸声……这些都是郭贝尔作品中曾经出现的声响，这些似乎不该出现 在舞台上，但却是在生活中习以为常的声音，都成为郭贝尔信手拈来的乐章，而他也让音乐家跳舞、演员离开舞台走出剧院、以怪异的乐器演奏甚至让一百只羊成为 演员，郭贝尔一再挑战剧场的限制，也挑战观众对于剧场的认知。舞台上这些看来随性自然的「发生」，却是过人的严谨与意志方能达成，让每次的「发生」达成精 准无比的合奏与动态画面，「但只有那些羊我无法控制。」郭贝尔笑著说。
事实上，舞台上发生的事件并非观众首见，只是没想到在舞台上就这样发生了：《白纸黑字》中，音乐家与热水壶笛声合奏，有如热水壶也是乐团内一位乐手，这热水壶来自郭贝尔家中，成为「乐手」之后，也随著巡演廿年了，作品I went to a house but I didn’t enter中， 歌手背对著观众，围绕一台老旧电视机，有如围绕著一位老友，与杂讯一同合唱，在休止的瞬间，像是电视机也会呼吸换气……太多看来有如施了魔法一般的画面与 音乐，都展现了郭贝尔的童心与想像，取材自生活，进而在剧场时间中形成独特的美感，消除了生活与剧场之间的界线，郭贝尔让「物」与人的位阶均等，物不再只 是静态被动，造成观众常识的冲击。在舞台上，物与人之间的一来一往，冲突与和谐的氛围中，引起有如东方哲思中「物我合一」的感受。
