PAR 表演艺术杂志

这是明星指挥家杜达美首度来台，同时也是古典天团柏林爱乐初次到访高雄。这绝对是卫武营欢庆开幕所端出来丰富精采的诸多节目中，最受古典乐迷瞩目的一场演出，其音乐会门票如同流行演唱会一般，早早便已被抢购一空。然而，不同于流行音乐，古典音乐的核心毕竟在于作曲家和作品，不管有没有抢到票，该是时候来认识一下，杜达美和柏林爱乐将要来高雄演奏些什么作品了。

亦同亦异的两位音乐家

作曲家、指挥家、犹太人、纽约、维也纳。上述关键词，会让你想到谁？是古斯塔夫？还是雷欧纳德？没错，这些正是马勒（Gustav Mahler，1860-1911）和伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918-1990）的共通点：两人均兼有作曲家和指挥家双重身分，两人都是犹太人，且都曾在上述两座重要城市大展长才、发光发热。这些有趣的巧合，让伯恩斯坦自诩为马勒再世。但在这些巧合之外，两位音乐家当然还是很不一样：生于奥地利帝国的马勒，先在维也纳宫廷歌剧院达到指挥生涯的最高峰，后才转战纽约大都会歌剧院；生于美国的伯恩斯坦则是在开创了纽约爱乐的黄金时代之后，才将重心移往欧洲，和维也纳爱乐保持密切的合作；两位音乐家对自己的犹太身分亦有著大不相同的感受。此外，因为年代远近不同，今日我们已无法真正认识指挥家马勒，却能透过无数影音作品体验伯恩斯坦的指挥艺术；相对地，马勒的作品现已成为音乐会上的常客，作曲家伯恩斯坦则尚未获得足够的理解与重视。

今日，马勒交响曲在世界各地的交响音乐会上，常是最受欢迎的重点曲目，能有如此丰硕的成果，伯恩斯坦功不可没。马勒生前主要以指挥家的身分闻名于世，作品虽非没没无闻，但也称不上流传广远。这样的情况维持了数十年，直到一九六○年代才有了巨大的改变：藉庆祝马勒百岁冥诞的机会，伯恩斯坦指挥录制了第一套马勒交响曲全集，同时开始不遗余力地推广马勒的音乐；一股马勒风潮就此延烧全美，后更慢慢扩展至全世界。

属于他们的时代已来临

杜达美和柏林爱乐的卫武营音乐会，便将演出马勒和伯恩斯坦的作品。首先登场的将是伯恩斯坦于一九八○年创作的《管弦乐嬉游曲》：为庆祝波士顿交响乐团创团一百周年，伯恩斯坦巧妙地以代表「波士顿」（Boston）和「一百周年」（Centenary）的B音和C音为核心音，设计出八个短小精练、风格互异的乐章。

音乐会下半场安排的是马勒极受欢迎的《第五号交响曲》。马勒将作品的五个乐章划分成三大部分。第一部分包含标示为「葬礼进行曲」的第一乐章及「暴风雨般」的第二乐章，前者由著名的独奏小号「号召」（Appell）开启，后者爆发惊人的狂热力量，是这首交响曲的「主要乐章」（Hauptsatz）。第二部分是个长大的诙谐曲，马勒特别在这个乐章安排首席法国号手担任「必备法国号」（Corno obligato），让他在多个段落里担纲独奏。第三部分由稍慢板和轮旋终曲组成，前者是马勒送给妻子爱尔玛（Alma Mahler，1879-1964）的爱情宣言，后者充分展现马勒精湛的对位技法，并以乐观正向的狂欢结束乐曲。

「我的时代终将来临。」这是马勒充满自信的著名预言。自马勒出生百周年的一九六○年起，这项预言终于在伯恩斯坦和其他支持者的努力下，逐步实现。今年，为欢庆伯恩斯坦的百岁冥诞，世界各地争相演出他的作品；惟愿这能帮助世人重新认识其作品，让作曲家伯恩斯坦也迎来属于他的时代。