一具被弃置荒郊的尸体，一桩恐同的谋杀案，将之重现╱重述于舞台上，导演米洛．劳想谈的，并不止是社会案件而已。《重述：街角的凶杀案》是米洛．劳发表「根特宣言」后的第一出作品，透过征选素人演员、实地田野调查，米洛．劳关注的视角更拉大到城市规模，在剧中带入工业没落造成严重失业问题的无奈现况，寻找犯罪行为背后可能的社会结构。
2019TIFA 米洛．劳《重述：街角的凶杀案》
4/5～6 14：30 4/5 19：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
二○一二年五月初，贾非（Ihsane Jarfi ）的尸体在比利时列日的郊区被发现，他被四个凶手活活打死后遭弃尸荒郊野外。这是在比利时新法律制定后，第一件被法律承认的恐同谋杀案。凶手们并不认识他，在事发当晚，贾非从市中心一间同性恋酒吧走出来后，坐上了凶手们的车。那是人们最后一次看见他的背影，而下一次当人们再次看到他时，已经是社会新闻画面。这之间的一切是怎么发生的？在法庭上，证人和被告的事实陈述无法相符，每个人各说各话。
犯罪之外，探询背后的社会结构
塞巴斯提安．傅柯（Sébastien Foucault），一个来自列日当地、长期和米洛．劳合作的比利时演员，旁听了这场谋杀案的所有开庭审讯。当米洛．劳要为新戏寻找题材的时候，他说了这个故事，因此成为《重述：街角的凶杀案》的起始点。在排练开始前，米洛．劳带著工作团队到列日进行两星期的田野调查，他们和受害者家属访谈、透过熟识的律师与监狱方面联系、到监狱里与凶手访谈、并且在列日进行素人演员征选。在舞台上，我们看见三位专业演员面试三位素人演员的片段，实际上在制作过程中真的发生过，三位素人演员的背景就和他们的台词所描述的一模一样。许多当时田野调查的资料，后来都成为演出时的台词。在犯罪案件之外，米洛．劳关注的视角更拉大到城市规模，在剧中带入工业没落造成严重失业问题的无奈现况，寻找犯罪行为背后可能的社会结构。
即使米洛．劳在台上大量使用写实表演手法，但他强调这出戏不是纪录剧场，他不是要在台上「重现」犯罪案件，而是以此来质疑写实表演是否能继续在剧场中存在。同时，他也运用虚实交错的影像，以后设角度来探问剧场本质。例如，观众为何需要入戏？什么是剧场中的真实？什么是舞台上的悲伤？一出戏要如何开始、结束？一个演员该怎么上台、下台？人性中极致的阴暗面（暴力、羞耻等）真能在剧场里再现吗？
无意义亦无必要的人性悲剧
如同他在法国剧场杂志TANDEM Scène nationale的访谈中提到：「尽管在剧中我们一再聚焦于犯罪案件，但我们想探讨的并不是案件本身，而是当我们愈接近事件的核心，就会发现，在媒体过度渲染的表象下，其实藏著最平庸、几乎毫无意义、甚至可以说是巧合的谋杀。这场谋杀完全没有任何意义上的必要，如同伊底帕斯在毫不知情的情况下杀了自己的生父，就是这样的悲剧，身为观众的我们完全找不到任何社会学上合理的解释。人性中平庸的邪恶，也许不只存在於戏剧中，也藏在所有人的心中。」
《重述：街角的凶杀案》被瑞士Le Temps日报赞誉：「对很多人来说，这是个年度代表作；但对某些人来说，这个作品代表了他们的人生。」这也是米洛．劳在发表「根特宣言」后推出的第一出作品，被称为「根特宣言第一号示范作品」。他表示，他想借由这样的宣言来实现一种全球性的现实主义（global realism），如舞台布景必须轻量化，以便可以到处巡演，如创作的过程必须公开，尽可能邀请以往不那么常看戏的民众走进剧场大门。「其实，每天早上醒来发现自己要面对不同文化背景的工作人员、必须讲两种以上的语言、经常到战乱地区排练并不是那么轻松愉快的事，」他笑著承认，「不过，希望能以此创造出属于我们这个世代的新的剧场模式。」
