PAR 表演艺术杂志

只要站在音乐厅的海报栏前不到几分钟，就能寻得一连串的同义词。在女王、女皇、女神……充斥的行销用词中想找出真正的一位，似乎就像童话故事中的《豌豆公主》一般，需要费心翻开数十层被褥下才能发现真相。

被《纽约时报》推崇为「完美的廿一世纪女神」、二○一二年获选葛莱美奖最佳古典声乐独唱奖者，更获《纽约客》誉为「也许是这个世代最有影响力的女歌手」……次女高音乔伊斯．狄杜娜朵（Joyce DiDonato），这个频繁在国际奖项及古典音乐权威杂志上出现的名字，要不注意，也难。

巧合的是，爬上云端前，狄杜娜朵经历的重重关卡，却不是拆开数十层糖衣那么简单。生在一个爱尔兰裔的美国家庭，身边围绕著六个兄弟姊妹、有个姐姐担任音乐老师的她，从小的梦想就是当一个流行或百老汇歌手。从高中起，她也开始演唱音乐剧，成人之后一面学习声乐，一面当老师教导音乐戏剧，直到研究所才开始学声乐。不料以廿七岁的年纪上第一堂课，就遭受老师毫不客气地批评「唱法有问题」，然而她却不气馁，持续虚心受教，直到卅岁才逐渐崭露头角，四十岁接受唱片约迅速征服了美国乐迷，随后又朝向欧洲拓展事业，在短短的时间内便掳获他们的心。

在网站上仍能寻找到她获得茱莉亚音乐院荣誉博士时，穿著袍子打趣地说：「我事先要求校方提供我在你们这个年龄时的自传……（略）因为它告诉你们，我的第一次演出是担任《外套》Il Tabarro（编按：浦契尼《三联剧》第一部）的演唱，只有一句台词，而且是幕后演唱。它也提到我是休士顿班上唯一一位廿九岁『高龄』仍未找到经纪人的『新生代艺术家』……」

但高龄又如何？历练让她从巴洛克的作品到廿世纪歌剧、神剧都能唱，不同风格、甚至男女不同角色都能让声音控制婉转自如。在舞台上，她绝不从头到尾就定位演唱，而是让音乐会充满戏剧表演，并且用夸张的装扮与服饰渲染气氛。此外她更擅于利用自我特色包装，例如专辑将次女高音的音色转换，以Diva跟Divo阴性与阳性之别，比喻首席女伶以女生反串男角，让聆听者时能够在同一主题中的穿插，感受她适切掌握女角的活泼、亮丽及男角的庄重、沉稳。如此的能力使得设计大受欢迎，也让次女高音这个角色成为乐坛热烈讨论的新话题。

擅长企画的狄杜娜朵，不仅是位艺术的倡导者，更发挥她的影响力为社会付出爱与关怀。如同二○一五年有感于巴黎恐攻事件，她与团队以「战争与和平」为主题，挑选歌曲分别唱出两者的对比，并藉著专辑的发行与巡回演唱抚慰人心，企求唤醒世人消弭战争、追求珍贵的和平。

带著金苹果古乐团（Il Pomo d’Oro），她即将来台粉墨登场。采访中，她不断地强调和平信念，期待自己能为这社会带来一点激荡……是的，激荡，因为当偷偷踩线问她的下一张专辑，她又不改慧黠地给了很多个惊叹号！这才终于知道，舞台上的她，是艳光四色的千面女郎；台下内心美丽的她，才是真正的歌剧女皇。

Q：有资料说，您最初以声乐教学及音乐剧场演唱为志业，直到看到歌剧《唐乔望尼》之后，才深受感动，决定投入歌剧演唱事业。可以请您让我们知道是什么改变了您的志向？为什么这出歌剧在当初如此地吸引您？

A：事实上，是去上了声乐课程这个举动，才真正改变了我。当时我立即被拉进大量与「人性」所有关连性的可能性。进入这个世界几乎需要投入「一切」的我——所有我的肢体、我的心智能力、我的音乐天赋、我的情绪表达、以及直接连结到我的精神，这些林林总总完全抓住了我。当时欣赏由帕华洛帝（Luciano  Pavarotti）及卡罗尔．瓦内斯（Carol Vaness）担纲男女主角在大都会歌剧院上演的《唐乔望尼》，只是单纯地确认了我的信念——歌剧是现存最伟大的艺术形式。