由奇巧剧团与台湾豫剧团合作的新戏《未来处方笺》，是编导刘建帼阅读俄国作家契诃夫小说《六号病房》后，取其精神构思出的作品。本剧时空背景架构在「未知的未来」，担纲主演的是刘建帼的妈妈、「豫剧皇后」王海玲，她饰演的是一名「故障」了的人类，没有名字，只有编号。跳脱戏曲程式行当，王海玲勇敢接下挑战，对女儿推广戏曲的志愿，她以参与演出力挺，都是因为爱。
2019 NTT-TIFA 奇巧剧团 ╳ 台湾豫剧团《未来处方笺》
6/1～2 14：30 台中国家歌剧院中剧院
INFO 04-22511777
王海玲，人称她梆子姑娘、台湾豫剧皇后。可她，却没有皇后的架子，说话谦谦有礼、声音温柔热情，和她说起话来，就像是在和家中长辈说话一样，亲切自然。话到趣处，她爽朗的笑容总让我记忆犹新，不免让人想起她在舞台上演出《杨金花》的英武、《香囊记》的娇丽、《刘姥姥》的率性，或者是豫莎剧《量．度》、《约／束》里那些与自己过去演出经验大相迳庭的人物形象，她总勇于尝试。她亦曾演过自传作品《梆子姑娘》、《巾帼．华丽缘》，与近期退休作《观．音》，她的故事，总是说不完、道不尽。
国宝豫剧皇后 演绎只有编号的故障人类
拥有扎实传统功底的王海玲，能够被称为豫剧皇后可不是浪得虚名，年逾花甲，仍能踢十二杆枪、耍九节鞭。今年六月，她和女儿刘建帼（奇巧剧团编导）将再度合作，虽退休暂别了戏曲舞台，但走入当代戏剧，王海玲依然抱著相当大的热情和谦虚的学习态度。《未来处方笺》和王海玲参与过的其他作品不同，这次的王海玲要扮演的不是她自己，也不是那一部部当代戏曲作品里具有丰富唱、念、作、表的人物，「我必须要完全脱离戏曲、抛开戏曲，用内化、有层次的方式表现剧中人物。」王海玲如是说。
《未》剧是刘建帼阅读俄国作家契诃夫小说《六号病房》后，取其精神构思出的作品。本剧时空背景架构在「未知的未来」，那时的人类已不比AI人工智慧、不比机器人，而王海玲饰演的是人类，一名「故障」了的人类。「我甚至没有名字，只有一串编号2537。」王海玲言毕便放声大笑，她说，「我从来没有演过看似疯了的人物。」她很期待地说，「符导（符宏征导演）不会只把我当成戏曲演员，而是把我当作一位剧场演员，与其他演员一般一视同仁地训练、引导。」王海玲承认，对于演出这样严肃的剧情、疯癫的人物，甚至要放弃戏曲的程式让她很挫折，刘建帼也说，「剧中的设定不是她生命里的记忆，很多科技用语我和建华都要一一解释给她听。」虽然如此，王海玲仍说，「我可以持续学习，持续精进！」
编剧点子出其不意 走在戏曲创作最前端
选择「对未来的思考」为主题作为创作背景，是刘建帼的个人爱好，她喜欢科幻、超现实，更喜欢探索心理相关的主题。过去，她在奇巧剧团制作了《波丽士灰阑记》、《我可能不会渡化你》、《蝴．蝶．效．应》、《鞍马天狗》等作品，各个作品中都充满令人出其不意的点子、充满喜剧性，特别是《我可能不会渡化你》里对佛教经典《金刚经》的使用，又或是《蝴．蝶．效．应》里头一张张念完就消失，且会带著人物回到梁山伯创作当下的诗稿，皆可以看出她对电影等经典名作的致敬。让既有的创意在她的笔下展延、变形，这是刘建帼的本事。《未来处方笺》虽脱胎自《六号病房》，但在叙事、形式上已不相同，全剧聚焦在医生与一位病人的交流与对话，叩问科技对人类的影响，并思考人类在科技文明的日新月异中通往未来的可能方向。
《未来处方笺》非喜剧，是严肃且带有思考性的作品。刘建帼担心旧有的戏曲观众可能看不习惯、不懂，但，她同时希望能够挑战奇巧的粉丝们，让奇巧的创作路线不局限在单一种可能。点子总是走在当代戏曲创作前端的刘建帼，有很多梦想，问她对当代戏曲有什么想像，她只是谦虚地说，「我不敢说懂所有戏曲，大概只懂歌仔戏、豫剧而已。」她又说，「歌仔戏有很强的草根性，总是影响著在这块岛屿上生活的我们的喜、怒、哀、乐。」因为如此，她希望自己能够藉著创作出更新、更有趣的戏曲，让歌仔戏精致化、走向国际，也让歌仔戏等戏曲作品重回庶民娱乐的重要地位。
推广戏曲是一条不容易的路，从小学戏出身的王海玲看在眼里，比女儿们都还担忧。询问为何会支持女儿朝戏曲创作发展，她只是腼腆地说，「大概是爱吧！」她曾看著大女儿刘建华因为戏曲哭得一把鼻涕一把眼泪，小女儿刘建帼也对看戏、写戏疯迷就明白，若是再阻止也无益。作为母亲的王海玲，除了支持，也亲自参与了演出。王海玲这双女儿对母亲也总是爱，无论是为母亲量身打造新作品，又或是邀请母亲参与演出、编腔，创作将她们牵得更加紧密、亲近。六月，奠基在爱的创作不免让人期待，奇巧会给当代戏曲开出怎样的未来处方笺！
戏曲也懂超现实
「科幻」（science fiction）即科学幻想，「超现实主义」（Surrealism）则顾名思义是超越现实逻辑的表现手法，两种概念皆来自于西方，特别是超现实主义，奠基在佛洛伊德的「精神分析学说」，作品表现方式是透过梦反映人的潜意识。
不过，广义而言，中国古典的戏曲作品中也有许多「超现实」的作品，只是我们不这么称呼、定义它，本质上或有些许差异。这些作品大多涉玄虚、神怪，如明代《水浒记》里演阎惜姣化为厉鬼活捉张文远，又如戏曲里多有神明庇护主人翁、仙女下凡恋爱等情节。到了晚明，汤显祖《牡丹亭》中的杜丽娘在梦中与爱人初相见，最后更是因情而死，又死而复生；清初剧作家更让殉情而死的情侣化为一只比目鱼，早已跳脱现实世界的逻辑，充满荒诞无稽、超越现实的浪漫想像。
严格而言，中国古典戏曲可能跟「科幻」不一定沾得上边，但「超现实」的创作手法却是早就存在的。然而，《未来处方笺》乘著「超现实主义」的表现模式，究竟会如何让进入当代剧场的「戏曲」走向什么方向呢？不禁让人期待！（林立雄）
