PAR 表演艺术杂志

童话故事不见得都有著从此幸福快乐的公主王子。有些女孩被吃了，有些女孩饿死了，有些女孩差点跳舞跳到死了（是的，她们「刚好」都是女孩）。

迪士尼乐园背面的故事

撇除性别先不谈，童话向来不在于美好结局，而是如何以轻巧隐喻黑暗人性。但随著小美人鱼被迪士尼动画救了一命，资本世界的童话有了另一种面貌。真实但残酷的隐喻被掏空，成为菲律宾身体艺术家伊萨．江森（Eisa Jocson）口中的「幻想制造业（production of fantasy ）」。在这个欢愉国度，歌颂著正面价值的公主群相前，我们仿佛可以忘却种种关于性别、种族、阶级、劳动的不安。纵使有人前仆后继提出质疑，就让这些声音留在乐园外。乐园里的世界无论是消费者或劳动者皆被梦想所驱动，反过来继续喂养梦想。

换上迪士尼白雪公主装扮的伊萨试图揭露的，不再是童话背后的人性隐喻，而是欢愉产业牵扯的西方殖民、菲律宾劳动输出、性别欲望投射、女体凝视等身体议题。如「一群受过芭蕾『优雅、轻盈、修长、沉稳、灵动』训练的舞者，用同一套身体语汇进入了邻近国家迪士尼乐园的劳动市场」（注1），所扮演的公主形象，一方面随著西方文化扩张，成为菲律宾少女心中想望；另一方面却又将菲律宾身体经验排除在外。每一次欲望投射，都是再一次深化的内在殖民。

透过「扮演」戳破幻想之虚像

伊萨连续两年来台（台北艺术节）演出的作品《身体计划》Corponomy（注2）与《公主炼成记》Princess，都试图借由「扮演」戳破幻想之虚像。无论是在《 身体计划》中以讲演形式（performance lecture）跳进跳出各种被训练形塑的男体女体，抑或是在《公主炼成记》中与另位男舞者洛斯．里格塔斯（Russ Ligtas）共同扮装——伊萨先是以甜美姿态逗弄观众，直到再有政治敏感度的观众都被逗笑，再冷不防一记回马枪，娃娃音变异的低沉嘶吼（到底谁才是变异也真说不清），流畅舞姿的脚步顿挫。这些失态与出丑，让剧中一再复述的台词：「很抱歉，我不是故意要吓你，但你不知道我经历了什么。」（注3）有了另一层更真实且残酷的涵义。

在这个我们已不须用童话隐喻触碰黑暗人性的年代，童话成为全球化资本主义最亮眼的外衣，而身体，是为童话赋形的终极机器。于是我们戳破童话，眼前见证的毛骨悚然，是我们以肉身浇灌的消费游戏。

注：

1. 引自笔者访问伊萨．江森，〈你的身体不（只）是你的身体〉，《PAR表演艺术》杂志319期，2019年7月号，32页。
2. 此作为伊萨过往作品集锦，其中也包括了《公主炼成记》，然只由伊萨一人呈现浓缩版。
3. I’m awfully sorry.  I didn’t mean to frighten you, but you don’t know what I’ve been through.