PAR 表演艺术杂志

从艺术总监魏隽展嗜吃蚵仔、无法接受因环境污染而可能再也吃不到蚵仔开始，三缺一剧团从二○一二年展开了为期七年的「土地计划」：在两年的田野调查后，首先发展出的是二○一四年牯岭街小剧场的首演版本，再经过两年，则有了二○一六年的北艺大舞蹈厅版本，其中的《蚵仔夜行军》，曾在二○一七年改编为儿童剧场版，二○一九年则又发展出高雄春艺节版本。「土地计划」之所以珍贵，是因其是台湾剧团中少数深耕田野、贴近土地议题、且长期养成的创作计划，同时，也在社会运动的轴线下，用剧场描绘出个体在议题中的挣扎与思索。

转化虚构故事  批判环境议题

「土地计划」由《还魂记》与《蚵仔夜行军》构成，两者都以虚构的乡野传说与童话寓言，转化并批判台湾著名的环境议题：《还魂记》聚焦的是浊水溪上游的中科四期工程，其因高用量的用水需求，大肆开挖从清领时期便是主要农作水源的莿仔埤圳，导致南彰化农业用地缺水、农民被迫挖井、加速地层下陷等问题。二○一四版和二○一六版的《还魂记》，皆以溪王的故事为引，小人物的日常或情感纠结为轴，将开发工地的写实场景，与溪王的视角相互交错，以物件、诗、歌队与身体，诗意地呈现出小人物面对官商勾结的无力与愤怒。

《蚵仔夜行军》则是个虚构的蚵仔童话，演员从蚵仔的视角，带著观众一路经历养殖蚵仔群的畸形、小蚵仔的反叛、野生蚵仔的生猛、蚵农村落的萧条，以及最后进攻大火龙的过程，并不时穿插著演员自编自唱的幽默歌曲。全作以明亮与戏谑的基调，细致呈现云林台西六轻工厂对当地蚵农的污染：这座在廿年前诞生的石化王国，不仅是台湾第一名的碳排放大户，也让蚵田中的蚵苗，因饱受化学物质的摧残而严重变形，此外，附近的蚵农也因长期暴露在六轻外泄的氯乙烯气体，比常人更易罹患癌症、心血管和肾脏疾病。然而，这座台湾最大的石化王国，至今仍在持续扩厂，蚵仔夜行军对抗大火龙显然是一场徒劳，但却是不得不继续下去的抗争。

交会七年  创作者与土地的生命交织

从二○一四年的社运激情，到二○一六年的沉淀反思，再到二○一九年的丰厚成长，这七年间，土地计划所带来的田野调查，已是三缺一的日常：他们拜访云林蚵农、学打蚵壳和串蚵串；他们溯浊水溪而上到溪洲、到上游的集集拦砂坝；他们在六轻发生气爆事件时，回到村落中探访。土地的故事与人物，并不只服务于特定作品的创作，在七年的不断交会中，创作者与田野地，早已交织在彼此的生命里。