PAR 表演艺术杂志

从民雄到嘉义，火车一站十分钟的距离，开车七八公里而已。对阮剧团来说，要跨越这段距离并不容易，却也充满壮志雄心。二○一八年，以位于民雄的嘉义县表演艺术中心为腹地的阮剧团才欢庆第十届草草戏剧节，随即又展开新任务，在嘉义火车站旁的嘉义文化创意产业园区成立「新嘉义座」，主打节目「十八铜人台语仙拚仙」，如今也已迈入第三年。

打造新嘉义座为戏剧「农场」

选在市区车头（tshia-thâu）旁办剧场，自有其特殊意义。身为阮剧团灵魂人物的卢志杰回忆起高中时，总要坐车到嘉义车站补习、上课。无论是当时或现今，对没有交通工具的学生来说，火车站始终是相当重要的人流汇聚地；而对剧团经营来说，「交通利便」不只能带进观众，更能扩大在地民众参与，加强地方连结，这自然也成了新嘉义座的重责大任。

然而，想要接近大众，许多选择不能太冒险，但又不想冒著「太安全」的风险。究竟要如何在这之间找到平衡，既能让常民观众有安全感，又还能在创作上步步向前呢？身为棒球迷的团长汪兆谦，提出了这样的想法：「就像是大联盟也有棒球农场，新嘉义座就是这样一个概念，只是在这里的城乡关系会反过来，比较大、需要花比较久时间排练的制作留在民雄，我们则希望让新嘉义座成为一个可以冒险、容许犯错的地方，也能更频繁地接触观众。」（想到嘉义与棒球的渊源，这个隐喻或许也不是巧合。）汪兆谦于是挪用了大学时代常泡Comedy Club的经验，试图复制于「十八铜人台语仙拚仙」系列节目，鼓励来自不同背景的表演人士参与。回想当时喝著啤酒、欣赏台上水准不一的演出，既得到一晚放松，也让舞台新秀有机会崭露头角；回到嘉义，多年来积极推动台语戏剧演出的阮剧团，更不会放过这个机会，一方面当团内练兵，一方面也为行走江湖的能人前辈搭建舞台。