眼前这幕，像极一九八○年代侯孝贤电影旷乡少年恋爱男女既压抑又爆炸的怪扭情愫，明明不该直喇喇光天化日上演，却无畏地自在坦然。我好像嗅闻到一股荷尔蒙味，蒸腾著配合中南部天空，好比过往有时在南部田野看路边歌仔戏，浓妆艳抹其实不见得浮夸胜过都市戏班，但「驶目箭」放电功力在艳阳陪衬下，如七彩云霓，更叫人想入非非。
她几乎要溶入他腰腹间，化作婴囝般，完全托付了。她一身碎花洋装，肩头细带长背型小包落在腿上，眼脸一直垂阖著，身子伴著嗫嚅稍有蠕动，因无视于过往人流，似乎也未留意我有点瞠目结舌地偷盯著他们看了一会。两人肢态一迳放松，坐在楼阶最下一坎石墩上，男子笑盈盈握著女人的手抚触著，头抵著头，低回娇嗔耳语还是让我听得明明白白：转去就阁看无矣，足久呢！听女子这样说时，男子露出更迷人的笑，但没答话。女子转动了颈梢，眼光抛向稍远处，我看见她美丽的容貌，五官净美不带一丝愠气，白里夹粉像刚上浅妆，她是都市里难见的简单耽美，单纯美到让你无法移开目光。从谈话里判断，她是中南部来的，要回家乡，这里是转运站等车的所在。
台上「驶目箭」，更叫人想入非非
下港爱情，下港人的炙爱，完全不是农野村舍般单调素朴——表面含蓄，但狂风骤雨常更为激烈。眼前这幕，像极一九八○年代侯孝贤电影旷乡少年恋爱男女既压抑又爆炸的怪扭情愫，明明不该直喇喇光天化日上演，却无畏地自在坦然。我好像嗅闻到一股荷尔蒙味，蒸腾著配合中南部天空，好比过往有时在南部田野看路边歌仔戏，浓妆艳抹其实不见得浮夸胜过都市戏班，但「驶目箭」放电功力在艳阳陪衬下，如七彩云霓，更叫人想入非非。
歌仔戏多情爱戏，小时看杨丽花歌仔戏，最爱看她调情许秀年、王金樱，印象里帮孟丽君脱靴，大概就跟脱了眼前那位女宰相全身衣服般裸露了。映像管里人儿娇嗔，近写镜头，含羞带惊，非常刺激。但奇怪的很，这廿、卅年来，文化场歌仔戏多不演爱情，就算生旦还是重头戏，但戏幅照顾层面偌大，历史、战争、冲突、仙怪，生旦爱情戏总被包裹于其中，一见钟情交代尔尔，或迅即悲欢离合，来不及欢爱，又是一表正经。
春美歌剧团郭春美的电眼是很具代表性，九○年代新俪人男装的帅劲，与七○年代杨丽花的翩翩小生气质不同。秀琴歌剧团「阿牛」是静电派，她金金看著台上的对手爱人，仿佛就释出千言万语了。明华园天团陈昭香、陈丽巧可比早期电影邓光荣、秦祥林，一个女人爱，一个仿佛不爱女人却更有人爱，两人不会同时在台上放电，毕竟一台戏通常只有一位小生，得分开看两姐妹各自主演的外台戏，才懂各自粉丝如何著迷。
北部也有放电小生，稍早淡出舞台的胡撇仔小生蔡美珠、现在还迎立庙口的许素云，都有剑霜俊眼。文生派的陈美云、许秀琴，嗓色可以勾魂。这些年北部戏班观众下滑，台上台下电流交汇情景比较少见，文化场走向华丽盛典，少了歌仔戏「纯」味。虽说爱情在歌仔戏演员真实生活上是另一章，但爱的表露被「文化」洗礼，歌仔戏撩情表意多少退却了。
透过命运交错与时间 让情爱更深刻
如何恢复歌仔戏的情爱戏传统？虽然近年来不少年轻创作者编导的作品有另一股反逆操作，刻意突显传说里被压抑的「淫色」，或挑动性别边界若有似无的「情欲」，总之，将爱情与禁色仍连为一体，沉浸于表演分析。但爱情的天经地义，如何只铺展思念、欢爱、幸福，近年看过最好的爱情戏大概是上海张军领衔的新编昆剧《春江花月夜》，虽说主人翁张若虚「三见」女主角辛夷是主叙事线，但两人几度交会，各自咀嚼意味，暂停的段落、抒情的描述，才得以把情感的浓度提炼出来。再有薪传歌仔戏团的《梦断黑水沟》，此戏让男主角古翊泛抱走传艺金曲奖最佳演员奖，剧中人李冲心系台湾女子林风樱，缘分未至，断念数十载，却再度逢遇，此时，命运铸成的错过、生命带来的苦难，让「时间」成了这出戏最沉重的隐喻，唯有时间，才能见证真情、本性、命运，古翊泛把对汉人女子林风樱、原住民妻子尤路的坚念，透过浓烈的做表情绪表达出来，那一刻，演员真的把爱一个人、对（另）一个人的爱，真心实意地传达了。想想，转运站那幕，原来，爱如果敢，「观众」绝对看得出来。
