莳花喂鱼是黄致凯每日工作前的必修功课，但他可不是扮扮家家酒搞搞小确幸，而是以专业态度面对，不管是养鱼或种花，皆能说出种种道理、各样讲究，家里简直就是个「生态剧场」，在儿女相伴下，日日都有「戏」。总说自己个性急躁的黄致凯，也是试著在这些繁琐的过程中放慢脚步、洞察世事。疫情下演出停歇，但他心念一转：虽然剧场不是老百姓生活必须，虽然自己如此渺小，但期待可以透过作品，带给大家安定的力量。
新冠病毒导致各大活动停摆，黄致凯家中的「生态剧场」却一天也没闲下来。从小他就喜欢花草虫蚁，甚至在路上看到喜欢的，就捡回家养，女儿受他影响，养著乌龟、仓鼠，竟然把马陆也带回家，而且就养在黄致凯的书桌下方！每当他开电脑写作的时候，女儿就会过来玩耍，淘气地攀著椅子，一路爬到「阿爸」的脖子，即使黄致凯试著继续敲键盘，女儿依然挂在「树梢」，捉弄她的「大玩偶」，若是加上小儿子过来凑热闹，简直就是一场丛林大战。
与其说这是书房，倒像是这家人的生态游乐园。
种花与养鱼 都是驯化的自我修炼
莳花喂鱼是黄致凯每日工作前的必修功课，但他可不是扮扮家家酒搞搞小确幸，而是颇具规模且专业地看待此事。
光是他的水族箱就有十座，分布在剧团和家中。一如编剧、导演为每出戏精心铺排，黄致凯的水底世界亦是处处讲究，举凡喂鱼的饲料、控温散热的器材都马虎不得。另外，哪些鱼该和哪些鱼放一起也有学问，新加入的鱼往往会被原缸鱼欺负，所以不能直接把他们混在一起，比较凶的鱼入缸前也得适度隔离。黄致凯滔滔不绝讲述著该如何注意鱼种、鱼只数的势力平衡，甚至每处造景设计，无疑是一出《养鱼兵法》。
而正当我们以为这是艺术家灵感迸发的日常，黄致凯瞬间又摇身一变，以CEO的口吻说：「种花和养鱼其实跟人才管理一样，都需要『驯化』。」他以全日照植物举例，买回家后得先放在顶楼，因为那里才能毫无遮蔽地晒到太阳，而后逐日减少日照，直到植物叶子不掉了，甚至还开出花来，这才能摆到家里的阳台。说到底，无非藉环境改变心性，照料植物，不也是净化自我，黄致凯在阳台小花园修剪了一整盆的枯枝败叶，拾起其中一片说：「你看这背面长虫了，要剪掉整株才会长好。」
slow down, then…
想像末日
黄致凯近期的创作计划是关于绿色末日，关于第三次世界大战，主角是「植物」。但，他们不仅仅是植物，而是有感知，有想法，甚至有武力，他们将对人类反扑。黄致凯此新作发想于二○一○年花博定目剧《百合恋》，成形于新冠病毒疫情期间，届时将会先出版小说，而后才把剧作搬上舞台。他希望借此打磨自己的叙事功力，所以先从文字著手，更希望让读者、观众能熟悉台湾剧场较缺少的「类型剧」。此外，黄致凯更希望在剧场科技和美学间有所调和，冲撞出别具一格的末日世界。
